Stepan Anikijevitsj Degtjarev |

Stepan Degtjarev

… Dhr. Dekhtyarev bewees met zijn oratorium dat hij zijn naam kan scharen tussen de toonaangevende componisten in Europa. G. Derzhavin (uit de recensie)

De concertleraar, Stepan Degtyarev, voor het geven van concerten aan vreemden, trekt 5 roebel af van het salaris en geeft het aan de zanger Chapov om het aan te kondigen. N. Sheremetev (van bestellingen)

Een tijdgenoot van D. Bortnyansky, even oud als N. Karamzin, S. Degtyarev (of, zoals hij zelf tekende, Dekhtyarev) nam een ​​prominente plaats in in de geschiedenis van de Russische muziek. De auteur van vele koorconcerten, volgens tijdgenoten inferieur aan de werken van Bortnyansky, de maker van het eerste Russische oratorium, de vertaler en commentator van het eerste in het Russische universele werk over muziek in zijn brede reikwijdte (V. Manfredini's verhandeling ) – dit zijn de belangrijkste verdiensten van Degtyarev.

In zijn relatief korte leven kwamen uitersten met elkaar in botsing: eer en vernedering, de muzen dienen en de eigenaar dienen: hij was een lijfeigene. Als jongen werd hij uitgeschakeld tijdens de rekrutering van zangers uit het dorp Borisovka, ver van beide hoofdsteden, het patrimonium van de Sheremetevs, kreeg hij een briljante opleiding tot lijfeigene, waardoor hij onder andere de kans kreeg om doceert aan de Universiteit van Moskou en studeert muziek bij een Europese beroemdheid – J. Sarti, met wie hij volgens de legende een korte reis naar Italië ondernam om het onderwijs te verbeteren.

Degtyarev was de trots van het beroemde horige theater en de Sheremetev-kapel in hun hoogtijdagen, nam deel aan concerten en uitvoeringen als koordirigent, dirigent en acteur, trad op in hoofdrollen met de beroemde Parasha Zhemchugova (Kovaleva), leerde zang, creëerde zijn eigen composities voor de kapel. Nadat hij zulke hoogten van glorie had bereikt dat geen van de lijfeigene muzikanten had bereikt, ervoer hij echter zijn hele leven de last van zijn lijfeigenschap, zoals blijkt uit de bevelen van graaf Sheremetev. De jarenlang beloofde en verwachte vrijheid werd pas in 1815 - 2 jaar na de dood van Degtyarev zelf - door de Senaat gegeven (aangezien na de dood van de graaf de benodigde documenten niet werden gevonden).

Momenteel zijn de namen van meer dan 100 koorwerken van de componist bekend, waarvan ongeveer tweederde van de werken is teruggevonden (meestal in de vorm van manuscripten). In tegenstelling tot de omstandigheden van Degtyarevs leven, maar in overeenstemming met de heersende esthetiek, heerst er een belangrijke hymnetoon in hen, hoewel misschien vooral momenten van treurige teksten indrukwekkend zijn. Degtyarevs stijl van componeren neigt naar de classicistische stijl. De majestueuze eenvoud, bedachtzaamheid en balans van de vormen van zijn werken roepen associaties op met de architecturale ensembles van die tijd. Maar met alle terughoudendheid die erin zit, is ook een ontroerende gevoeligheid, geïnspireerd door sentimentaliteit, voelbaar.

Het beroemdste werk van de componist - het oratorium "Minin en Pozharsky, of de bevrijding van Moskou" (1811) - vatte de sfeer van een grote publieke opstand, de eenheid van het hele volk en weerspiegelt in veel opzichten het beroemde monument voor K Minin en D. Pozharsky I. Martos, die tegelijkertijd in het Krasnaya-gebied werd opgericht. Nu is er een hernieuwde belangstelling voor het werk van Degtyarev, en velen, denk ik, moeten deze meester nog ontdekken.

O. Zakharova