Karl (Karoy) Goudmark (Karl Goudmark) |

Karel Goudmark

Het leven en werk van Karoly Goldmark is een constante strijd om brood, een strijd om kennis, om een ​​plek in het leven, liefde voor schoonheid, adel, kunst.

De natuur schonk de componist speciale vaardigheden: in de moeilijkste omstandigheden was Goldmark, dankzij de ijzeren wil, bezig met zelfstudie en voortdurend aan het studeren. Zelfs in het extreem rijke, veelkleurige muziekleven van de XNUMXe eeuw kon hij zijn individualiteit behouden, een speciale kleur sprankelend met fantastische oosterse kleuren, een stormachtige intonatie, een eigenaardige rijkdom aan melodieën die al zijn werk doordringen.

Goldmark is autodidact. De leraren leerden hem alleen de kunst van het vioolspelen. De complexe beheersing van het contrapunt, de ontwikkelde instrumentatietechniek en de principes van de moderne instrumentatie leert hij zelf.

Hij kwam uit zo'n arm gezin dat hij op 12-jarige leeftijd nog steeds niet kon lezen of schrijven, en toen hij zijn eerste leraar, een violist, binnenkwam, gaven ze hem een ​​aalmoes, in de veronderstelling dat hij een bedelaar was. Als volwassene, gerijpt als artiest, groeide Goldmark uit tot een van de meest gerespecteerde muzikanten van Europa.

Op 14-jarige leeftijd verhuisde de jongen naar Wenen, naar zijn oudere broer Joseph Goldmark, die toen geneeskundestudent was. In Wenen bleef hij viool spelen, maar zijn broer geloofde niet dat er een goede violist uit Goldmark zou komen en stond erop dat de jongen naar een technische school ging. De jongen is gehoorzaam, maar tegelijkertijd koppig. Bij het betreden van de school legt hij tegelijkertijd examens af aan het conservatorium.

Na enige tijd moest Goldmark zijn studie echter onderbreken. In Wenen brak een revolutie uit. Josef Goldmark, een van de leiders van de jonge revolutionairen, moet vluchten - de keizerlijke gendarmes zoeken hem. Een jonge conservatoriumstudente, Karoly Goldmark, gaat naar Sopron en neemt deel aan de strijd aan de zijde van de Hongaarse rebellen. In oktober 1849 werd de jonge muzikant violist in het orkest van de Sopron Theatre Company of Cottown.

In de zomer van 1850 ontving Goldmark een uitnodiging om naar Buda te komen. Hier speelt hij in een orkest dat optreedt op de podia en in het theater van de Burcht van Boeda. Zijn collega's zijn een willekeurig bedrijf, maar toch heeft hij er baat bij. Ze laten hem kennismaken met de operamuziek van die tijd – met de muziek van Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark huurt zelfs een piano en vervult eindelijk zijn oude droom: hij leert piano spelen, en met zo'n verbluffend succes dat hij al snel zelf les begint te geven en optreedt als pianist bij bals.

In februari 1852 vinden we Goldmark in Wenen, waar hij in een theaterorkest speelt. Ook zijn trouwe “metgezel” – behoefte – laat hem hier niet achter.

Hij was ongeveer 30 jaar oud toen hij ook optrad als componist.

In de jaren 60 schreef de toonaangevende muziekkrant, het Neue Zeitschrift für Musik, al over Goldmark als een voortreffelijk componist. In de nasleep van het succes kwamen er helderdere, meer zorgeloze dagen. Tot zijn vriendenkring behoren de opmerkelijke Russische pianist Anton Rubinstein, de componist Cornelius, de auteur van The Barber of Bagdad, maar vooral Franz Liszt, die met een onfeilbaar vertrouwen een groot talent in Goldmark voelde. In deze periode schreef hij werken die wereldwijd succes hadden: "Hymn of Spring" (voor altviool solo, koor en orkest), "Country Wedding" (symfonie voor groot orkest) en de ouverture "Sakuntala" gecomponeerd in mei 1865.

Terwijl "Sakuntala" enorm veel succes oogst, begon de componist te werken aan de partituur van "The Queen of Sheba".

Na vele jaren van intens en hard werken was de opera klaar. De theaterkritiek hield echter niet echt rekening met de groeiende populariteit van de maker van "Sakuntala". Onder de meest ongegronde voorwendsels werd de opera herhaaldelijk afgewezen. En Goldmark trok zich teleurgesteld terug. Hij verstopte de partituur van The Queen of Sheba in een la op zijn bureau.

Later kwam Liszt hem te hulp en tijdens een van zijn concerten voerde hij een mars uit The Queen of Sheba uit.

"De mars", schrijft de auteur zelf, "was een enorm, stormachtig succes. Franz Liszt feliciteerde me in het openbaar, zodat iedereen het kon horen … “

Maar zelfs nu heeft de kliek haar strijd tegen Goldmark niet gestaakt. De formidabele muziekheer in Wenen, Hanslick, behandelt de opera met één pennenstreek: “Het werk is ongeschikt voor het toneel. De enige passage die op de een of andere manier nog klinkt, is de mars. En die is net klaar…”

Er was een beslissende tussenkomst van Franz Liszt voor nodig om het verzet van de leiders van de Weense Opera te breken. Eindelijk, na een lange strijd, werd The Queen of Sheba op 10 maart 1875 opgevoerd op het podium van de Weense Opera.

Een jaar later werd de opera ook opgevoerd in het Hongaarse Nationale Theater, waar hij werd gedirigeerd door Sandor Erkel.

Na succes in Wenen en Pest, betrad The Queen of Sheba het repertoire van operahuizen in Europa. De naam van Goldmark wordt nu genoemd samen met de namen van grote operacomponisten.

Balashsha, Gal