Improvisatie |

improvisatie (Franse improvisatie, ital. improvisatie, от ат. improvisus - onverwacht, plotseling) - een speciaal soort kunst die in een aantal kunsten wordt aangetroffen (poëzie, drama, muziek, choreografie). creativiteit, met K-rum-productie. direct gemaakt in het proces van de uitvoering ervan. Muziek. EN. bekend uit de oudheid. Het orale karakter van Nar. creativiteit – de overdracht van liedjes en instr. deuntjes op het gehoor, uit het hoofd – droegen bij aan het gebruik van Nar. muzikanten (zangers en instrumentalisten) van de elementen van I. In mijn praktijk I. ze vertrouwden op de vormen van muzen die door de mensen waren ontwikkeld. denken, tot een gevestigde kring van intonaties, gezangen, ritmes, enz. n Voor geboorte worden musici gekenmerkt door de wens om een ​​duidelijke fixatie van de eenmaal gevonden muzen te verenigen. image met zijn vrije variatie, het bereiken van constante vernieuwing en verrijking van muziek. In muziek. Oosterse culturen. improvisatie van mensen. variatie van een bepaald melodisch model is DOS. vorm van muziek. Door dwalende mensen. muzikanten I. de bergen ingegaan. ijs cultuur. In Europa prof. muziek ik. wint terrein in eeuw - oorspronkelijk in wok. cult muziek. Omdat de opnamevormen bij benadering en onvolledig waren (neumen, hooks), werd de uitvoerder tot op zekere hoogte gedwongen zijn toevlucht te nemen tot improvisatie (de zogenaamde. jubilea, enz.). In de loop van de tijd werden de methoden meer en meer gedefinieerd en gereguleerd. Hoge kunst. niveau van claim I. bereikt in seculiere muzen. genres in de Renaissance; het ontvangt een veelvoudige breking in muziek. praktijk van de 16e-18e eeuw, zowel in de compositie als in de uitvoerende kunsten. Met de ontwikkeling van instr. solomuziek, vooral voor toetsinstrumenten, de toonladder van I. – vóór de schepping in de vorm van I. hele muzen. speelt. Een muzikant, die vaak een componist en een uitvoerder in één persoon combineerde, om de kunst van I. moest een speciale voorbereiding ondergaan. Merel prof. muzikant kwalificaties, bijv. organist, voor een lange tijd zijn vaardigheid in de zogenaamde. gratis ik. (vaak over een bepaald onderwerp) polyfoon. ijsvormen (preludes, fuga's, enz.). De eerste beroemde meester I. was een organist en componist van de 15e eeuw. F. Landino. Vanaf het einde van de 16e eeuw, met goedkeuring van homofone harmonische. magazijn (melodie met begeleiding), het systeem van de zogenaamde. general-bas, die zorgde voor de uitvoering van de begeleiding van de melodie volgens een digitale bas-tholos. Hoewel de uitvoerder zich aan bepaalde regels van stemvoering moest houden, bevatte een dergelijke decodering van de algemene bas elementen van I. Het bezit van een algemene bas in de 17e-18e eeuw werd als verplicht beschouwd voor een uitvoerend musicus. In de 16-18 eeuw. trucs werden uitgedeeld. EN. – inkleuren (decoratie) door performers instr. stukken (voor luit, klavier, viool, etc.), wok. partijen. Ze vonden vooral een brede toepassing in de coloratuurdelen van het Italiaans. opera's 18 - vroeg. 19cc (cm. Coloratuur, Roulade, Fioritura). De regels van dit soort I., een van de kunsten. manifestaties van een zwerm is de kunst van het versieren, uiteengezet in vele andere. oude muziek.-theoretisch. verhandelingen, voc. en inst. scholen. Echter, het misbruik van dergelijke technieken, die zo'n I. tot een uiterlijk virtuoze decoratieve kunst, leidde tot haar degeneratie. Muziek verdieping. inhoud, de complicatie van zijn vormen in de 18-19 eeuw. eiste van componisten een completere en nauwkeurigere opname van de muzen. de tekst van het werk, waardoor de willekeur van de uitvoerders wordt geëlimineerd. Sinds het einde van 18 in. het uitvoeren van ik. in verschillende verschijningsvormen (gebaseerd op de algemene bas, kleur, enz.) begint plaats te maken voor de exacte overdracht van muzieknotatie door de uitvoerder, legt de basis voor de kristallisatie van de interpretatiekunst. Wel op de 1e verdieping. 19 inch dergelijke vormen van I. als vrij fantaseren, evenals ik. over een bepaald onderwerp, dat zich als een specialiteit heeft bewezen. (meestal definitieve) getallen in conc. programma's van instrumentale virtuozen. Uitstekende improvisatoren waren de grootste componisten van die tijd (L. Beethoven, f. Schubert, N. Paganini, F. Lijst, f. Chopin). Algemeen belang I. vooral kenmerkend voor de Romantiek. Vrije fantasie was een integraal onderdeel van de voorstelling. de vaardigheid van de romantische kunstenaar, de behoefte eraan werd gerechtvaardigd door de romanticus.

Late waarde En. neemt af. Uitgevoerd I. blijft behouden door operazangers (in aria's); zijn kenmerken (in de vorm van nuances van interpretatie in het proces van uitvoering zelf) verschijnen tijdens de uitvoering van het product. uit het hoofd (een vorm van conc. optredens van solisten, die vanaf de 2e helft van de 19e eeuw gebruikelijk werd), aantekeningen lezen van een blad. Gratis I. instrumentalisten worden bewaard in de cadans van instr. concerten (kortstondig; Beethoven schrijft al in zijn 5e pianoconcert zelf een cadens), met organisten (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre, enz.). I. koorbewerking en fuga en is nog steeds de toetssteen van prof. het vakmanschap van de organist. In de moderne muziekpraktijk speelt I. geen wezens. rollen, waarbij de waarde alleen in creativiteit blijft. act van de componist, zoals zal worden voorbereid. stadium van de vorming van muziek. afbeeldingen en hoe het element zal presteren. interpretatie. De uitzondering is jazzmuziek, die organische elementen van collectieve jazz heeft (zie Jazz). In de 20e eeuw met de komst van de cinema vond ik toepassing in de muziek. illustraties van "stille" films (bij de film door te spelen op de fp.). Muziek erbij. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode en C. Orff gebruiken muziek als middel voor muzikale opvoeding van kinderen en jongeren. Sinds de jaren vijftig vindt willekeur I. toepassing in de avant-garde kunst (zie Aleatorica), in de werken van K. Stockhausen, P. Boulez en anderen, waarvan de opname de uitvoerder slechts enkele richtlijnen geeft voor de vrije implementatie van de bedoeling van de auteur of hem zijn eigen bedoeling geeft. discretie, tijdens het uitvoeringsproces, om de vorm van composities te variëren. Muziek erbij. genres dragen namen die hun gedeeltelijke connectie met I aangeven (bijvoorbeeld "Fantasie", "Prelude", "Improvisatie").

Referenties: Wehle GF, The Art of Improvisation, Vols. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., De organistische improvisatie in de 17e eeuw, Kassel, 1929 («Kцnigsberger Studies on Musicology», V); Jцde Fr., Het creatieve kind in de muziek, в кн.: Handbook of music education, ed. door E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, Over de geschiedenis van de vrije improvisatie. “Die Musikpflege”, deel II, 1932; Fritsch M., Variatie en Improvisatie, Kassel, 1941; Wolf H. Chr., De zingende improvisaties van de barokperiode, congresrapport, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Keulen, 1956, 1961; Lцw HA, Improvisatie in de pianowerken van L. van Beethoven, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky