Zijtoon |

Franse noot toegevoegd, nem. Zusatzton, Zusatzton

De klank van een akkoord dat niet behoort tot (wordt toegevoegd aan) zijn structurele basis. In een andere interpretatie, P. t. is "een niet-akkoordklank (dwz niet opgenomen in de tertiaanse structuur van een akkoord), die een harmonische betekenis krijgt in een bepaalde consonantie als samenstellend element" (Yu. N. Tyulin); Beide interpretaties kunnen worden gecombineerd. Meestal P. t. wordt gesproken over een toon die niet is opgenomen in de tertiaanse structuur van een akkoord (bijvoorbeeld een sext in D7). Er wordt onderscheid gemaakt tussen vervangend (in plaats van het bijbehorende akkoord) en indringend (samen genomen).

F Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.

PI Tsjaikovski. 6e symfonie, deel IV.

P.t. zijn niet alleen mogelijk met betrekking tot tertsakkoorden, maar ook met betrekking tot akkoorden met een andere structuur, evenals met polychorden:

De toevoeging van P.-tonen (vooral twee of drie P.-tonen) leidt meestal tot de transformatie van een akkoord in een polychord. P.t. creëer een functionele differentiatie met drie elementen in de structuur van het akkoord: 1) main. toon (“grondtoon” van het akkoord), 2) andere tonen van de hoofdtoon. structuren (samen met de hoofdtoon "kern" van het akkoord) en 3) secundaire tonen (in relatie tot de P. t. speelt de "kern" een rol vergelijkbaar met de "hoofdtoon" van een hogere orde). Zo kunnen de eenvoudigste functionele relaties behouden blijven, zelfs met een polyfoon dissonant akkoord:

SS Prokofjev. “Romeo en Julia” (10 stuks voor fp. op. 75, nr. 5, “Maskers”).

Als een fenomeen van harmonisch denken P. t. is nauw verbonden met de geschiedenis van dissonantie. De septiem zat oorspronkelijk vast in het akkoord (D7) als een soort “bevroren” passeerklank. De kinetiek van akkoorddissonantie is een herinnering aan zijn oorsprong, aan zijn 'zijtoon'-aard. Gekristalliseerd in de 17-18 eeuw. tertsovye-akkoorden (zowel medeklinker als dissonant) werden echter vastgelegd als normatieve consonanten. Daarom, P.t. moet niet worden onderscheiden in akkoorden als V7 of II6 / 5, maar in structureel complexere consonanten (inclusief consonanten waarvan de klanken in tertsen kunnen worden gerangschikt, bijvoorbeeld "tonic met een sext"). P.t. is genetisch verwant aan acciaccatura, een uitvoeringstechniek uit de 17e en 18e eeuw. (met D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P.t. kreeg enige verspreiding in de harmonie van de 19e eeuw. (het effect van de grondtoon met de sext in het secundaire thema van de finale van Beethovens 27ste sonate voor piano, "Chopin's" dominant met de sext, enz.). P.t. werd een normatief instrument in de harmonie van de 20e eeuw. Aanvankelijk waargenomen als "extra noten" (VG Karatygin), dwz als niet-akkoordklanken die "vastzitten" in een akkoord, P. t. categorie, gelijk aan de categorieën van akkoord- en niet-akkoordklanken.

Als theoretisch is het concept van P. t. gaat terug op het idee van u1bu1bde “toegevoegde zesde” (sixte ajoutée) van JP Rameau (in het vervolg f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 is de hoofdtoon van het 1e akkoord f, niet d, wat een PT, een dissonantie toegevoegd aan de drieklank f2 a4 cXNUMX). X. Riemann beschouwde P. t. (Zusdtze) een van de XNUMX manieren om dissonante akkoorden te vormen (samen met niet-akkoordklanken op zware en lichte beats, evenals wijzigingen). O. Messiaen gaf P. t. complexere vormen. GL Catuar duidt de term "P. T." niet-akkoordklanken, maar houdt specifiek rekening met "harmonische combinaties gevormd door zijtonen". Yu. N. Tyulin geeft P. t. een vergelijkbare interpretatie, waarbij ze worden onderverdeeld in vervanging en wortel schieten.

Referenties: Karatygin VG, impressionistische muzikant. (Naar de productie van Debussy's Peléas et Melisande), Speech, 1915, nr. 290; Catuar GL, Theoretisch verloop van de harmonie, deel 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Leerboek van harmonie, deel 2, M., 1959; zijn eigen, Moderne harmonie en zijn historische oorsprong, in de collectie: Vragen van hedendaagse muziek, L., 1963, idem, in de collectie: Theoretische problemen van muziek van de 1e eeuw, vol. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Leerboek van harmonie, boek. 1966, Er., 1 (in het Armeens); Kiseleva E., Secundaire TONEN In Prokofjevs harmonie, in: Theoretische problemen van de muziek van de 1967e eeuw, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Reader in harmonie, deel 8, M., 18, ch. acht; Gulyanitskaya NS, Het probleem van het akkoord in moderne harmonie: over enkele Anglo-Amerikaanse concepten, in: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Muzikaal en Pedagogisch Instituut. Gnesins, nee. 1976, Moskou, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Een studie van harmonie uit de 1942e eeuw, L., (1944); Messiaen O., Muzikale techniek van mijn taal. P., (1951); Sessions R., Harmonische praktijk, NY, (1961); Rersichetti V., Harmonie uit de twintigste eeuw, NY, (1966); Ulehla L., Hedendaagse harmonie. Romantiek door de twaalftonige rij, NY-L., (XNUMX).

Ja. H. Cholopov