Plagale cadans |
Plagale cadans (Laat-Latijnse plagalis, van het Griekse plagios - lateraal, indirect) - een van de soorten cadens (1), gekenmerkt door de studie van harmonieën S en T (IV-I, II65-I, VII43-I, enz.); tegen authentiek. cadans (D – T) als hoofd, hoofd. type. Er zijn volledige (S – T) en halve (T – S) P. tot. In normatieve P. tot. de toon van de oplossende tonica is aanwezig (of geïmpliceerd) in de harmonie S en is geen nieuw geluid bij de introductie van T; hiermee verbonden zal uiten. het karakter van P. to. wordt verzacht, als van een indirecte actie (in tegenstelling tot de authentieke cadans, die wordt gekenmerkt door een direct, open, scherp karakter). Vaak P. tot. werd na het authentieke gebruikt als bevestigende en tegelijkertijd verzachtende toevoeging (“Offertorium” in het Requiem van Mozart).
De term "P. naar." gaat terug naar de namen van de Middeleeuwen. frets (de woorden plagii, plagioi, plagi worden al in de 8e-9e eeuw genoemd in de verhandelingen van Alcuin en Aurelianus). De overdracht van de term van modus naar cadens is alleen legitiem bij het verdelen van cadensen in belangrijkere en minder belangrijke, maar niet bij het bepalen van structurele overeenkomsten (V - I = authentiek, IV - I = plug), omdat in plagale middeleeuwen. frets (bijvoorbeeld in de II-toon, met een skelet: A - d - a) het centrum was niet de lage toon (A), maar de finalis (d), in relatie tot Krom, in de meeste plagale modi is er geen bovenste kwart onvast (zie systematiek frets door G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", deel IV, hfdst. 10-13).
Zoals kunst. het fenomeen van P. to. staat vast aan het einde van de veelgoal. muziek speelt terwijl de kristallisatie zelf zal eindigen. omzet (gelijktijdig met de authentieke cadans). Zo eindigt het motet van de ars antiqua era “Qui d'amours” (uit de Montpellier Codex) met P. k.:
f - gf - c
In de 14e eeuw P. tot. wordt als conclusie toegepast. omzet, die een zekere kleuring, expressiviteit heeft (G. de Machaux, 4e en 32e ballads, 4e rondo). Vanaf het midden van de 15e eeuw P. tot. wordt (samen met authentiek) een van de twee overheersende soorten harmonischen. conclusies. P. naar. is niet ongewoon in de conclusies van polyfoon. composities uit de renaissance, vooral in de buurt van Palestrina (zie bijvoorbeeld de laatste cadensen Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei van de mis van paus Marcello); vandaar de andere naam P. k. – “kerkcadens”. Later (vooral in de 17e en 18e eeuw) P. tot. in middelen. de maat wordt door het authentieke terzijde geschoven en als laatste maat wordt hij veel minder vaak gebruikt dan in de 16e eeuw. (bijvoorbeeld het einde van het zanggedeelte van de aria “Es ist vollbracht” uit de 159e cantate van JS Bach).
In de 19e eeuw was P.'s waarde aan. neemt toe. L. Beethoven gebruikte het vrij vaak. VV Stasov wees er terecht op dat in de werken van “de laatste Beethoven-periode de belangrijke rol van de “plagale cadensen” onvermijdelijk opvalt. In deze vormen zag hij "een grote en nauwe relatie met de inhoud die zijn (Beethovens) ziel vervulde". Stasov vestigde de aandacht op het constante gebruik van P. to. in de muziek van de volgende generatie componisten (F. Chopin en anderen). P.k. kreeg veel belang van MI Glinka, die vooral inventief was in het vinden van plagale vormen voor het afsluiten van grote delen van operawerken. De tonica wordt voorafgegaan door de VI lage fase (de finale van de 1e akte van de opera Ruslan en Lyudmila), en de IV fase (Susanin's aria) en de II fase (de finale van de 2e akte van de opera Ivan Susanin) , etc. plagale zinnen (koor van de Polen in bedrijf 4 van dezelfde opera). Nadrukkelijk. het karakter van P. to. Glinka volgt vaak uit het thema. intonaties (de afsluiting van het "Perzische koor" in de opera "Ruslan en Lyudmila") of uit de soepele opeenvolging van harmonieën, verenigd door de eenheid van beweging (de introductie van Ruslans aria in dezelfde opera).
In de plagaliteit van Glinka's harmonie zag VO Berkov "de trends en invloeden van de harmonie van Russische volksliederen en westerse romantiek." En in het werk van later Russisch. klassiekers werd plagaliteit meestal geassocieerd met de intonaties van het Russisch. lied, karakteristieke modale kleuring. Onder de demonstratieve voorbeelden zijn het koor van de dorpelingen en het koor van de boyars "Voor ons, prinses, niet voor de eerste keer" uit de opera "Prins Igor" van Borodin; de voltooiing van Varlaams lied “As it was in the city in Kazan” uit de opera “Boris Godunov” van Mussorgsky met een reeks van II lage – I stappen en een nog gewaagdere mondharmonica. omzet: V laag – ik stap in het koor “Dispersed, cleared up” uit dezelfde opera; Sadko's lied "Oh, jij donker eikenbos" uit de opera "Sadko" van Rimsky-Korsakov, akkoorden voor het zinken van Kitezh in zijn eigen opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh".
Door de aanwezigheid van een inleidende toon in de akkoorden voor de grondtoon ontstaat in het laatste geval een eigenaardige combinatie van plagaliteit en authenticiteit. Deze vorm gaat terug op de oude P. k., bestaande uit de opeenvolging van het terzkwartaccord van de XNUMXe graad en de drieklank van de XNUMXe graad met de beweging van de inleidende toon in de tonica.
Russische prestatieklassiekers op het gebied van plagaliteit werden verder ontwikkeld in de muziek van hun opvolgers – uilen. componisten. Met name SS Prokofjev werkt het akkoord aanzienlijk bij in bijvoorbeeld plagale conclusies. in Andante caloroso uit de 7e sonate voor piano.
De sfeer van P. to. wordt steeds verrijkt en ontwikkeld in de nieuwste muziek, die het contact met het klassieke niet verliest. harmonische vorm. functionaliteit.
Referenties: Stasov VV, Lber einige nieuwe vorm der heutigen Musik, "NZfM", 1858, nr. 1-4; hetzelfde in het Russisch. lang. onder de titel: Over sommige vormen van moderne muziek, Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagaliteit en aanverwante connecties in Russische liedharmonie, in: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1955. Zie ook lit. onder de artikelen Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1).
VV Protopopov, Yu. Ja. Cholopov
