Donat Antonovitsj Donatov |

Donat Donatov

Is het denkbaar dat bijvoorbeeld in de geschiedenis van de schilderkunst, de muziek of de literatuur getalenteerde kunstenaars onterecht in de vergetelheid raken? Als dit gebeurt, dan is het eerder een uitzondering, mogelijk, vooral met betrekking tot de meesters van de oude tijdperken, wiens erfgoed om de een of andere reden geheel of gedeeltelijk verloren is gegaan. Kortom, de geschiedenis plaatst alles en iedereen op zijn plaats - glorie "haalt" degenen die niet worden herkend tijdens het leven na de dood!

In de podiumkunsten gebeurt dit de hele tijd, en nog meer in de zang - dit is een te subtiele en subjectieve "materie". Bovendien is podiumkunsten vluchtig in termen van 'ding', ze bestaat alleen hier en nu. Het hangt ook af van vele bijkomende omstandigheden. In welke theaters of concertzalen trad de artiest op, wie betuttelde hem en hoe werd hij "gepromoveerd", bleven er opnames achter? En natuurlijk de smaak van de 'leiders' uit de kunst - de artiest was er volledig van afhankelijk.

Nu zou ik willen vragen: hoeveel mensen kennen de geweldige tenor Donat Donatov, behalve natuurlijk kleine specialisten in de geschiedenis van zang en gepassioneerde muziekliefhebbers-filofonisten? Als bijvoorbeeld de naam van Ivan Zhadan (we hebben al over hem geschreven) om politieke redenen kunstmatig werd verzwegen, wat gebeurde er dan met Donatov, waarom is zijn naam onbekend bij een groot aantal operaliefhebbers? Maar niets bijzonders. Hij zong gewoon niet in de Bolshoi- of Kirov-theaters. En is dat al genoeg? Maar hier is nog een verbazingwekkend feit. Onlangs verscheen een chic vormgegeven tweedelig boek over MALEGOTH, waarin Donatov in de vroege jaren 50 verschillende seizoenen doorbracht, wat tot grote vreugde van het publiek zorgde. De auteurs van het boek vonden echter geen enkel (?) woord voor deze artiest, terwijl M. Dovenman gevonden werd voor zijn podiumrivaal.

Donat Antonovich Lukshtoraub, die optrad onder het pseudoniem Donatov, werd geboren in St. Petersburg in 1914. Na de revolutie emigreerde zijn familie, op de vlucht voor het bolsjewistische regime, naar Riga. Zijn vocale leraar was Vladimir Shetokhin-Alvarets, een leerling van Lamperti. Hier in Riga maakte Donatov zijn debuut bij de Riga Private Travelling Opera als Herman.

Een nieuwe pagina in zijn leven is Italië, waar Donatov in 1937 naartoe gaat. Hier deed hij auditie bij Gigli, studeerde bij Pertile. Op 7 maart 1939 maakte de zanger zijn debuut op het podium van het Venetiaanse theater La Fenice in Il trovatore. Samen met hem zongen Maria Canilla en Carlo Tagliabue in deze uitvoering. Andere rollen van Donatov op dit podium zijn Alfred in La Traviata, waarin Toti dal Monte zijn partner was.

Het uitbreken van de oorlog verhinderde de verdere Italiaanse carrière van de zangeres. Hij ging terug naar Italië, maar moest noodgedwongen in Riga blijven. Na de bezetting van Letland door Duitse troepen werden alle inwoners tot onderdanen van het Derde Rijk verklaard. Donatov wordt naar Duitsland gestuurd om te werken. Hier zong hij in de theaters van Dresden, Königsberg. Aan de vooravond van de bevrijding van Letland keerde de zanger terug naar zijn geboorteland, waar hij deelnam aan de partizanenbeweging.

Na het herstel van het vreedzame leven werd de carrière van Donatov al in de Sovjet-Unie hervat. 1949-51. hij trad twee seizoenen op in Odessa. Over deze periode van zijn carrière zijn de memoires van tijdgenoten bewaard gebleven. Het operapubliek van Odessa, dat al sinds de prerevolutionaire tijden gewend was aan uitstekende Italiaanse tradities, begroette de artiest met verrukking. Het nieuws van de briljante tenor verspreidde zich onmiddellijk door de stad en het theater begon vol te lopen tijdens zijn uitvoeringen. Verrassend genoeg was Donatov in die jaren van strijd tegen het 'ontwortelde kosmopolitisme' de enige zanger die in het Italiaans mocht zingen. Onder zijn kroonrollen zijn Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Hier zijn fragmenten van de memoires van een van de bewonderaars van Donatovs talent tijdens de jaren van zijn Odessa-triomfen, onlangs gepubliceerd in het Odessa-tijdschrift:

“... alle voorstellingen van Donatov werden opgevoerd in een overvolle zaal met de verplichte toegift van kroon-aria's, met ontelbare bloemen, een storm van applaus dat zo lang duurde dat soms de toneelwerkers, moe van het wachten, het gewapend betonnen gordijn (de gordijn dat vandaag is gedemonteerd vanwege zijn indrukwekkende gewicht, wat leidde tot het begin van de vernietiging van het gebouw). En toen er nog 2-3 meter tussen het hoofd en het gordijn overbleef, verliet de artiest het podium en verliet het publiek de zaal.

“Dankzij Donatov ontstond er een underground business in de Odessa Opera: theaterfotografen wedijverden met elkaar om de zanger in rollen en leven te fotograferen, en deze foto's van onder de vloer (!) werden verkocht door bodes. En nu bewaren veel oude Odessers deze foto's.

Yerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk - dat is de geografie van Donatovs tours. De beroemde bariton Batu Kraveishvili beweert in zijn memoires Unforgettable dat tijdens optredens met Donatovs deelname het transport stopte in de centrale straten van Tbilisi nabij het Shota Rustaveli Theater - honderden mensen luisterden naar de zanger.

In de jaren 50 keerde Donatov terug naar de stad van zijn jeugd. Hij trad verschillende seizoenen op in het Leningrad Maly Opera en Ballet Theater. Zijn dramatische tenor van edele baritonkleuring bleef (helaas niet lang) operaliefhebbers veroveren. In de stad aan de Neva maakte hij op 27 april 1995 een einde aan zijn leven.

Een van mijn kennissen, een filofonist, kende Donatov goed en vertelde me over hem. Hij was verrast hoe onbaatzuchtig de zanger hield van … niet zijn eigen stem, maar de stemmen van andere zangers, verzamelde platen met zeldzame opnames.

Bij het opstellen van een biografische notitie over Donatov werden de materialen van M. Malkov gebruikt.

E. Tsodokov