Krystian Zimerman |

Kristian Zimerman

De snelheid van de artistieke opkomst van de Poolse artiest lijkt gewoon ongelooflijk: in een kwestie van dagen van de IX Chopin-wedstrijd in Warschau, ging een 18-jarige student van de Katowice Academy of Music helemaal uit de vergetelheid van een gewone muzikant ter ere van een jonge winnaar van een van de grootste concoursen van onze tijd. We voegen eraan toe dat hij niet alleen de jongste winnaar in de geschiedenis van de competitie werd, maar ook alle extra prijzen won - voor de uitvoering van mazurka's, polonaises, sonates. En nog belangrijker, hij werd een waar idool van het publiek en een favoriet van critici, die deze keer onverdeelde eensgezindheid toonden met de beslissing van de jury. Er zijn maar weinig voorbeelden te noemen van het algemene enthousiasme en de vreugde die het spel van de winnaar veroorzaakte – men herinnert zich misschien de triomf van Van Cliburn in Moskou. "Dit is ongetwijfeld een van de toekomstige reuzen van de pianoforte - iets dat tegenwoordig zelden wordt gevonden, zowel op wedstrijden als daarbuiten", schreef de Engelse criticus B. Morrison, die aanwezig was op het concours...

• Pianomuziek in de online winkel OZON.ru

Als we nu echter de gebruikelijke sfeer van competitieve opwinding negeren die toen in Warschau heerste, lijkt dit allemaal niet zo onverwacht. En de vroege manifestatie van de begaafdheid van de jongen, die werd geboren in een muzikale familie (zijn vader, een bekende pianist in Katowice, begon zelf zijn zoon piano te leren spelen vanaf de leeftijd van vijf), en zijn snelle successen onder leiding van de enige en vaste mentor Andrzej Jasiński vanaf zevenjarige leeftijd, een getalenteerde artiest, uitgebracht in 1960 als winnaar van de naar M. Canalier vernoemde wedstrijd in Barcelona, ​​maar al snel een brede concertcarrière opgegeven. Op het einde, tegen de tijd van de wedstrijd in Warschau, had Christian veel ervaring (hij begon op achtjarige leeftijd op te treden en speelde toen voor het eerst op televisie), en hij was geen beginner in de competitieve sfeer: twee jaar eerder dat hij al de eerste prijs had gewonnen op het concours in Hradec-Králové (wat de meeste luisteraars niet wisten, omdat de autoriteit van dit concours zeer bescheiden is). Alles leek dus heel begrijpelijk. En zich dit alles herinnerend, begonnen veel sceptici kort na de wedstrijd hun toon te verlagen, hardop op de pagina's van de pers, hun twijfels te uiten over de vraag of de jonge overwinnaar in staat zou zijn om de indrukwekkende lijst van zijn voorgangers, die zonder uitzondering wereldberoemde kunstenaars werden. Hij moest immers nog studeren en nog eens studeren…

Maar hier gebeurde het meest verbazingwekkende. De allereerste concerten en platen na de wedstrijd van Tsimerman bewezen meteen dat hij niet alleen een getalenteerde jonge muzikant was, maar op 18-jarige leeftijd al een volwassen, harmonieus ontwikkelde artiest. Niet dat hij geen zwakheden had of dat hij al de wijsheid van zijn ambacht en kunst al had begrepen; maar hij was zich zo duidelijk bewust van zijn taken - zowel primaire als 'verre', en loste ze zo zelfverzekerd en doelgericht op, dat hij de twijfelaars extreem snel het zwijgen oplegde. Consequent en onvermoeibaar vulde hij het repertoire aan met zowel klassieke werken als werken van componisten uit de XNUMXe eeuw, en al snel weerlegde hij de angst dat hij een "Chopin-specialist" zou blijven ...

Nog geen vijf jaar later boeide Zimerman de luisteraars in Europa, Amerika en Japan letterlijk. Elk van zijn concerten in binnen- en buitenland wordt een evenement waar het publiek heftig op reageert. En deze reactie is helemaal geen echo van de overwinning van Warschau, maar eerder een bewijs van het overwinnen van de behoedzaamheid die onvermijdelijk gepaard gaat met hoge verwachtingen. Er was zoveel bezorgdheid. Zo merkte D. Methuen-Campbell na zijn debuut in Londen (1977) op: “Natuurlijk heeft hij het potentieel om een ​​van de grootste pianisten van deze eeuw te worden – daar kan geen twijfel over bestaan; maar hoe hij zo'n doel zal kunnen bereiken - we zullen zien; je moet alleen maar hopen dat hij een flinke dosis gezond verstand en ervaren adviseurs heeft…”

Het duurde niet lang voordat Zimerman gelijk had. Al snel schreef de bekende Franse criticus Jacques Longchamp in de krant Le Monde: “Pianofanaten met brandende ogen wachtten op een sensatie, en die kregen ze. Het is onmogelijk om Chopin technischer en mooier te spelen dan deze elegante jonge blondine met hemelsblauwe ogen. Zijn pianistische vaardigheid is ronduit onmiskenbaar - het subtielste gevoel voor geluid, de transparantie van polyfonie, het doorbreken van een hele reeks subtiele details, en ten slotte de schittering, pathos, adel van het spelen van muziek - dit alles is gewoon ongelooflijk voor een 22-jarige -oude kerel ”... De pers schreef over de artiest in dezelfde tonen Duitsland, VS, Engeland, Japan. Serieuze muziektijdschriften laten recensies van zijn concerten voorafgaan met koppen die op zichzelf de conclusies van de auteurs bepalen: "Meer dan een pianist", "Pianistisch genie van de eeuw", "Fenomenaal Zimerman", "Chopin als een vorm van zijn". Hij wordt niet alleen gelijkgesteld met erkende meesters van de middengeneratie als Pollini, Argerich, Olsson, maar ze achten het mogelijk om te vergelijken met de reuzen - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Het behoeft geen betoog dat Zimermans populariteit in zijn thuisland die van elke andere hedendaagse Poolse kunstenaar ver overtrof. Een uniek geval: toen hij in de herfst van 1978 afstudeerde aan de Muziekacademie in Katowice, werden er afstudeerconcerten gehouden in de enorme zaal van het Śląska Philharmonic. Drie avonden lang was het tot de nok toe gevuld met muziekliefhebbers, en vele kranten en tijdschriften plaatsten recensies van deze concerten. Elk nieuw groot werk van de kunstenaar krijgt een reactie in de pers, elk van zijn nieuwe opnames wordt geanimeerd besproken door specialisten.

Gelukkig deed deze sfeer van universele aanbidding en succes blijkbaar niet de aandacht van de kunstenaar af. Integendeel, als hij in de eerste twee of drie jaar na de wedstrijd betrokken leek te zijn in de draaikolk van het concertleven, dan beperkte hij het aantal van zijn uitvoeringen sterk, bleef hij diepgaand werken om zijn vaardigheden te verbeteren, met behulp van de vriendelijke hulp van A. Yasinsky.

Tsimerman beperkt zich niet tot muziek, hij realiseert zich dat een echte artiest een brede kijk nodig heeft, het vermogen om in de wereld om hem heen te kijken en kennis van kunst. Daarnaast heeft hij meerdere talen geleerd en spreekt en leest hij met name vloeiend Russisch en Engels. Kortom, het proces van persoonlijkheidsvorming gaat door en tegelijkertijd wordt zijn kunst verbeterd, verrijkt met nieuwe functies. Interpretaties worden dieper, betekenisvoller, techniek wordt aangescherpt. Het is paradoxaal dat onlangs de 'nog jonge man' Zimerman werd verweten overmatig intellectualisme, de analytische droogheid van sommige interpretaties; vandaag zijn zijn gevoelens sterker en dieper geworden, zoals onmiskenbaar blijkt uit de interpretaties van zowel concerten als 14 walsen van Chopin, sonates van Mozart, Brahms en Beethoven, Liszts Tweede Concerto, Rachmaninovs Eerste en Derde Concerto, opgenomen in de opnames van de afgelopen jaren . Maar achter deze volwassenheid gaan de vroegere deugden van Zimerman, die hem zo'n grote populariteit brachten, niet in de schaduw: de frisheid van het maken van muziek, de grafische helderheid van het schrijven van geluid, de balans van details en een gevoel voor verhoudingen, de logische overtuigingskracht en validiteit van ideeën. En hoewel hij soms overdreven bravoure niet uit de weg gaat, zelfs als zijn tempo soms te stormachtig lijkt, wordt het voor iedereen duidelijk dat dit geen ondeugd, geen vergissing is, maar gewoon een overlopende creatieve kracht.

De Poolse musicoloog Jan Weber vat de resultaten samen van de eerste jaren van de onafhankelijke artistieke activiteit van de artiest: “Ik volg de carrière van Christian Zimerman met grote aandacht, en ik ben steeds meer onder de indruk van de manier waarop onze pianist die leidt. Hoeveel hoop van de winnaars van de eerste prijzen, ontvangen op talloze wedstrijden, brandde in een oogwenk af vanwege de roekeloze exploitatie van hun talent, het gebruik ervan zonder betekenis, als in een hypnotiserende sessie van zelfgenoegzaamheid! Het vooruitzicht op gigantisch succes, ondersteund door enorm geluk, is het lokmiddel dat elke gladde impresario gebruikt en dat tientallen naïeve, onvolwassen jonge mensen heeft verstrikt. Dit is waar, hoewel de geschiedenis voorbeelden kent van dergelijke carrières die zich zonder schade voor kunstenaars ontwikkelden (bijvoorbeeld de carrière van Paderewski). Maar de geschiedenis zelf geeft een ander voorbeeld dan jaren dicht bij ons - Van Cliburn, die zich koesterde in de glorie van de winnaar van de Eerste Tsjaikovski-wedstrijd in 1958, en 12 jaar later bleven er alleen ruïnes over. Vijf jaar popactiviteit Tsimerman geeft aanleiding om te stellen dat hij niet van plan is deze kant op te gaan. Je kunt er zeker van zijn dat hij niet zo'n lot zal bereiken, omdat hij nogal wat presteert en alleen waar hij wil, maar hij stijgt zo systematisch mogelijk.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990