Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina Patti

Patti is een van de grootste vertegenwoordigers van de virtuoze regie. Tegelijkertijd was ze ook een getalenteerde actrice, hoewel haar creatieve bereik voornamelijk beperkt was tot komische en lyrische rollen. Een prominente criticus zei over Patti: "Ze heeft een grote, zeer frisse stem, opmerkelijk vanwege de charme en kracht van impulsen, een stem zonder tranen, maar vol glimlachen."

"In operawerken gebaseerd op dramatische plots, voelde Patti zich meer aangetrokken tot lome droefheid, tederheid, doordringende lyriek dan sterke en vurige passies", merkt VV Timokhin op. – In de rollen van Amina, Lucia, Linda verrukte de kunstenaar haar tijdgenoten vooral met oprechte eenvoud, oprechtheid, artistieke tact – kwaliteiten die inherent zijn aan haar komische rollen …

Tijdgenoten vonden de stem van de zanger, hoewel niet bijzonder krachtig, uniek in zijn zachtheid, frisheid, flexibiliteit en schittering, en de schoonheid van het timbre hypnotiseerde de luisteraars letterlijk. Patty had toegang tot een bereik van "si" van een klein octaaf tot "fa" van de terts. In haar beste jaren hoefde ze nooit te 'zingen' bij een optreden of een concert om geleidelijk in vorm te komen - vanaf de allereerste zinnen leek ze volledig gewapend met haar kunst. De volheid van het geluid en de onberispelijke zuiverheid van intonatie zijn altijd inherent geweest aan de zang van de artiest, en de laatste kwaliteit ging pas verloren toen ze haar toevlucht nam tot het geforceerde geluid van haar stem in dramatische afleveringen. Patti's fenomenale techniek, het buitengewone gemak waarmee de zanger ingewikkelde fioriteiten uitvoerde (vooral trillers en oplopende chromatische toonladders), wekte universele bewondering.

Inderdaad, het lot van Adeline Patti werd bij de geboorte bepaald. Het feit is dat ze werd geboren (19 februari 1843) midden in het gebouw van de Opera van Madrid. Adeline's moeder zong hier een paar uur voor de geboorte de titelrol in “Norma”! Adeline's vader, Salvatore Patti, was ook een zanger.

Na de geboorte van het meisje - al het vierde kind, verloor de stem van de zanger zijn beste kwaliteiten en al snel verliet ze het podium. En in 1848 ging de familie Patty naar het buitenland om hun fortuin te zoeken en vestigde zich in New York.

Adeline is al van kinds af aan geïnteresseerd in opera. Vaak bezocht ze samen met haar ouders het New Yorkse theater, waar veel beroemde zangers uit die tijd optraden.

Over Patti's jeugd gesproken, citeert haar biograaf Theodore de Grave een merkwaardige episode: "Toen ze een dag na de uitvoering van Norma thuiskwam, waarbij de artiesten werden overladen met applaus en bloemen, maakte Adeline gebruik van de minuut dat de familie bezig was met eten , en sloop stilletjes haar moeders kamer binnen. Het meisje stapte in, ze was toen amper zes jaar oud, sloeg een deken om zich heen, legde een krans op haar hoofd - de herinnering aan een triomf van haar moeder - en, belangrijk poserend voor de spiegel, met de lucht van een debutante die diep overtuigd was van het effect dat ze produceerde, zong de inleidende aria Norma. Toen de laatste noot van de stem van het kind in de lucht bevroor, beloonde ze zichzelf met een intens applaus, nam de krans van haar hoofd en gooide die voor haar, zodat ze, terwijl ze hem ophief, zou de mogelijkheid hebben om de meest gracieuze strikken te maken, die de artiest ooit heeft genoemd of haar publiek bedankte.

Adeline's onvoorwaardelijke talent stelde haar in staat om, na een korte studie bij haar broer Ettore in 1850, op zevenjarige leeftijd (!), op het podium te staan. New Yorkse muziekliefhebbers begonnen te praten over de jonge zangeres, die klassieke aria's zingt met een voor haar leeftijd onbegrijpelijke vaardigheid.

Ouders begrepen hoe gevaarlijk zulke vroege optredens waren voor de stem van hun dochter, maar de noodzaak liet geen andere uitweg. De nieuwe concerten van Adeline in Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans en andere Amerikaanse steden zijn een groot succes. Ook reisde ze naar Cuba en de Antillen. Vier jaar lang trad de jonge artiest meer dan driehonderd keer op!

In 1855 begon Adeline, nadat ze volledig was gestopt met concertuitvoeringen, de studie van het Italiaanse repertoire bij Strakosh, de echtgenoot van haar oudere zus. Hij was haar enige, afgezien van zijn broer, zangleraar. Samen met Strakosh bereidde ze negentien wedstrijden voor. Tegelijkertijd studeerde Adeline piano bij haar zus Carlotta.

“24 november 1859 was een belangrijke datum in de geschiedenis van de podiumkunsten”, schrijft VV Timokhin. – Op deze dag was het publiek van de New York Academy of Music aanwezig bij de geboorte van een nieuwe uitmuntende operazangeres: Adeline Patti debuteerde hier in Donizetti's Lucia di Lammermoor. De zeldzame schoonheid van de stem en de uitzonderlijke techniek van de artiest veroorzaakten een luidruchtig applaus van het publiek. In het eerste seizoen zingt ze met groot succes in nog veertien opera's en toert ze opnieuw door Amerikaanse steden, dit keer met de vooraanstaande Noorse violist Ole Bull. Maar Patty vond de bekendheid die ze in de Nieuwe Wereld had verworven niet genoeg; het jonge meisje haastte zich naar Europa om daar te vechten voor het recht om de eerste zangeres van haar tijd te worden genoemd.

Op 14 mei 1861 verschijnt ze voor de Londenaren, die het Covent Garden-theater tot overvol vulden, in de rol van Amina (La sonnambula van Bellini) en wordt ze geëerd met een triomf die eerder op het lot was gevallen, misschien alleen van Pasta en Malibran. In de toekomst introduceerde de zangeres lokale muziekliefhebbers met haar interpretatie van de delen van Rosina (The Barber of Seville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), die haar onmiddellijk nomineerde in de gelederen van wereldberoemde artiesten.

Hoewel Patti vervolgens herhaaldelijk naar vele landen in Europa en Amerika reisde, was het Engeland waar ze het grootste deel van haar leven aan wijdde (uiteindelijk vestigde ze zich daar vanaf het einde van de jaren 90). Het volstaat te zeggen dat gedurende drieëntwintig jaar (1861-1884) met haar deelname regelmatig voorstellingen werden gehouden in Covent Garden. Geen enkel ander theater heeft Patti zo lang op het podium gezien.”

In 1862 trad Patti op in Madrid en Parijs. Adeline werd meteen de favoriet van Franse luisteraars. Criticus Paolo Scyudo, die stilstond bij haar vertolking van de rol van Rosina in The Barber of Seville, merkte op: “De fascinerende sirene verblindde Mario, maakte hem doof met het klikken van haar castagnetten. Natuurlijk is er onder dergelijke omstandigheden geen sprake van Mario of iemand anders; ze waren allemaal verduisterd - onwillekeurig wordt alleen Adeline Patty genoemd, over haar gratie, jeugd, prachtige stem, verbazingwekkende instinct, onzelfzuchtige dapperheid en, ten slotte ... over haar de mijne van een verwend kind, voor wie het verre van nutteloos zou zijn om te luisteren naar de stem van onpartijdige rechters, zonder welke het onwaarschijnlijk is dat ze het hoogtepunt van haar kunst zal bereiken. Ze moet vooral oppassen voor de enthousiaste lof waarmee haar goedkope critici klaar staan ​​om haar te bombarderen - die natuurlijke, zij het de meest goedaardige vijanden van de publieke smaak. De lof van zulke critici is erger dan hun afkeuring, maar Patti is zo'n gevoelige artiest dat het ongetwijfeld niet moeilijk voor haar zal zijn om onder de juichende menigte een stem van terughoudendheid en onpartijdigheid te vinden, de stem van een man die offers brengt. alles naar waarheid en is bereid om het altijd uit te drukken met het volste vertrouwen in de onmogelijkheid van intimidatie. onmiskenbaar talent.”

De volgende stad waar Patty op succes wachtte, was St. Petersburg. Op 2 januari 1869 zong de zangeres in La Sonnambula, en daarna waren er optredens in Lucia di Lammermoor, The Barber of Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore en Donizetti's Don Pasquale. Met elk optreden groeide Adeline's bekendheid. Tegen het einde van het seizoen herkende het publiek haar als een unieke, onnavolgbare artiest.

PI Tsjaikovski schreef in een van zijn kritische artikelen: “... Mevrouw Patti, in alle eerlijkheid, staat al vele jaren op rij op de eerste plaats van alle vocale beroemdheden. Prachtig van geluid, geweldig in stretch en krachtige stem, onberispelijke zuiverheid en lichtheid in coloratuur, buitengewone consciëntieusheid en artistieke eerlijkheid waarmee ze elk van haar delen uitvoert, gratie, warmte, elegantie - dit alles wordt gecombineerd in deze geweldige artiest in de juiste verhouding en in harmonische verhouding. Dit is een van de weinige uitverkorenen die kan worden gerangschikt onder de eersteklas eersteklas artistieke persoonlijkheden.

Negen jaar lang kwam de zanger constant naar de hoofdstad van Rusland. Patty's optredens hebben gemengde recensies gekregen van critici. De Petersburgse muziekvereniging was verdeeld in twee kampen: Adeline's fans - "pattists" en supporters van een andere beroemde zanger, Nilson - "Nilsonists".

Misschien wel de meest objectieve beoordeling van Patty's prestatievaardigheden werd gegeven door Laroche: “Ze fascineert de combinatie van een buitengewone stem met een buitengewone beheersing van vocalisatie. De stem is echt heel uitzonderlijk: deze sonoriteit van hoge noten, dit enorme volume van het bovenste register en tegelijkertijd deze kracht, deze bijna mezzosopraandichtheid van het onderste register, dit lichte, open timbre, tegelijkertijd lichte en rond, al deze kwaliteiten samen vormen iets fenomenaals. Er is zoveel gezegd over de vaardigheid waarmee Patty toonladders, trillers enzovoort doet, dat ik hier niets aan toe te voegen vind; Ik zal alleen opmerken dat misschien de grootste lof het gevoel voor verhoudingen waard is waarmee ze alleen de moeilijkheden uitvoert die toegankelijk zijn voor de stem ... Haar uitdrukking - in alles wat gemakkelijk, speels en gracieus is - is onberispelijk, hoewel zelfs in deze dingen die ik niet vond dan de volheid van leven die soms wordt gevonden bij zangers met minder grote vocale middelen ... Ongetwijfeld is haar sfeer beperkt tot een licht en virtuoos genre, en haar cultus als de eerste zangeres van onze dagen bewijst alleen dat het publiek waardeert dit specifieke genre boven alles en is bereid om al het andere te geven.

Op 1 februari 1877 vond de benefietvoorstelling van de kunstenaar plaats in Rigoletto. Niemand dacht toen dat ze naar het beeld van Gilda voor de laatste keer voor de mensen van St. Petersburg zou verschijnen. Aan de vooravond van La Traviata werd de artiest verkouden en bovendien moest ze plotseling de hoofdvertolker van Alfreds rol vervangen door een understudy. De echtgenoot van de zanger, de markies de Caux, eiste dat ze het optreden annuleerde. Patti besloot na lang aarzelen te zingen. In de eerste pauze vroeg ze aan haar man: "Toch lijkt het erop dat ik vandaag goed zing, ondanks alles?" "Ja," antwoordde de markies, "maar hoe kan ik het diplomatieker zeggen, ik hoorde je vroeger in betere vorm ..."

Dit antwoord leek de zanger niet diplomatiek genoeg. Boos scheurde ze haar pruik af, gooide die naar haar man en joeg hem de kleedkamer uit. Toen, licht herstellend, bracht de zanger toch het optreden tot een einde en had zoals gewoonlijk een doorslaand succes. Maar ze kon haar man zijn openhartigheid niet vergeven: al snel overhandigde haar advocaat in Parijs hem een ​​echtscheidingsverzoek. Deze scène met haar man kreeg veel publiciteit en de zanger verliet Rusland voor een lange tijd.

Ondertussen bleef Patti nog twintig jaar over de hele wereld optreden. Na haar succes bij La Scala schreef Verdi in een van zijn brieven: “Dus Patti was een groot succes! Het moest zo zijn!.. Toen ik haar voor het eerst hoorde (ze was toen 18 jaar oud) in Londen, was ik niet alleen verbluft door de geweldige uitvoering, maar ook door enkele functies in haar spel, waarin zelfs toen een geweldige actrice verscheen ... op datzelfde moment ... ik definieerde haar als een buitengewone zangeres en actrice. Als een uitzondering in de kunst.”

Patti beëindigde haar toneelcarrière in 1897 in Monte Carlo met optredens in de opera's Lucia di Lammermoor en La Traviata. Sindsdien wijdt de artiest zich uitsluitend aan concertactiviteiten. In 1904 bezocht ze opnieuw St. Petersburg en zong met groot succes.

Patti nam op 20 oktober 1914 in de Londense Albert Hall voor altijd afscheid van het publiek. Ze was toen zeventig jaar. En hoewel zijn stem aan kracht en frisheid verloor, bleef zijn timbre even aangenaam.

Patti bracht de laatste jaren van haar leven door in haar schilderachtig gelegen Craig-ay-Nose-kasteel in Wells, waar ze op 27 september 1919 stierf (begraven op de begraafplaats Père Lachaise in Parijs).