kleine |
ital. mineur, van lat. klein - kleiner; ook moll, van lat. mollis – zacht
Mode, die gebaseerd is op een kleine (mineur) drieklank, evenals de modale kleuring (neiging) van deze drieklank. De structuur van de mineurtoonladder (a-moll of A mineur):
Hoofdsoundtrack. (melodisch rijpatroon)
Hoofd akkoorden. Harmonisch model van harmonische mineur
M. (als drieklank die niet helemaal samenvalt met de lagere tonen van de natuurlijke toonladder, en als modus gebouwd op basis van deze drieklank) heeft een donkere klankkleur, tegengesteld aan majeur, wat een van de belangrijkste is stijlvol. contrasten in de muziek. M. (eigenlijk "minderheid") kan in brede zin worden opgevat - niet als een definitie. structuur, maar als een modale kleur, vanwege de aanwezigheid van een geluid dat zich op een kleine terts van de hoofdtoon bevindt. fret tonen. Vanuit dit oogpunt is de kwaliteit van de minderheid kenmerkend voor een grote groep modi: natuurlijk Eolisch, Frygisch, Dorisch, sommige pentatonische (acdeg), enz.
In Nar. muziek gerelateerd aan M. natuurlijke modi van kleine kleuring bestond blijkbaar al in het verre verleden. Minderheid is al lang kenmerkend betekent ook. delen van melodieën prof. seculiere (vooral dans) muziek. Echter, alleen in Ser. De prototypes van M. uit de 16e eeuw - de Eolische modus, samen met zijn plagale variant - werden in Europa gelegaliseerd. muziektheorie (in de verhandeling Glarean “Dodekachordon”, 1547) als IX en X kerk. tonen. De 16e eeuw is de tijd waarin de oude modi werden vervangen door majeur en M. (in alle genres van alledaagse dansmuziek tot hoge polyfonie). Het tijdperk van functionele major en M. covers in Europa. muziek uit de 17e-19e eeuw. Het proces van bevrijding van intonatie. de formules van de oude modi waren moeilijker voor M. dan voor majeur. En zelfs in het klassiek-romantisch. periode (van het midden van de 18e tot het einde van de 19e eeuw), toen M., naar het model van majoor, zijn klassieker verwierf. weergave (vertrouwen op drie hoofdakkoorden - T, D en S), in de structuur van de modus was de dualiteit van bepaalde stappen stevig verankerd (hoge VII bij omhoog gaan, lage VII bij omlaag bewegen) - het overblijfsel van de voormalige rijkdom van de Renaissance-modaliteit. Bedriegen. 19e-eeuwse M. (zoals majeur) is gedeeltelijk gereorganiseerd vanwege de opname van niet-diatonisch in de modus. elementen en functionele decentralisatie. In de moderne muziek bestaat M. als een van de velen. geluidssystemen. Zie helling.
Ja. N. Cholopov
