Laure Cinti Damoreau |
Laure Cinti Damoreau
Laura Chinti Montalan werd geboren in Parijs in 1801. Vanaf de leeftijd van 7 begon ze muziek te studeren aan het Conservatorium van Parijs bij Giulio Marco Bordogni. Ze studeerde ook bij de contrabassist van de Grand Opera en de organist Chenier. Later (sinds 1816) volgde ze lessen van de beroemde Angelica Catalani, die het Parijse "Italien Theatre" leidde. In dit theater debuteerde de zangeres in 1818, al onder de Italiaanse achternaam Chinti, in de opera The Rare Thing van Martin y Soler. Het eerste succes kwam voor de zanger in 1819 (Cherubino in Le nozze di Figaro). In 1822 treedt Laura op in Londen (zonder veel succes). Een creatieve ontmoeting met Rossini vond plaats in 1825, toen Cinti de rol van Gravin Folleville zong in de wereldpremière van Journey to Reims in het Théâtre-Italiane, die ongelukkige en mislukte opera gewijd aan de kroning van Charles X in Reims, veel van de melodieën waarvan de grote Italiaan later in The Comte Ory gebruikte. In 1826 werd de zangeres soliste bij de Grand Opera (debuut in Spontini's Fernand Cortes), waar ze optrad tot 1835 (met een pauze in 1828-1829, toen de artiest in Brussel zong). In het allereerste jaar verwachtte ze, samen met Rossini, een triomfantelijk succes in de opera The Siege of Corinth (1826, herzien Mohammed II), waarin Laura de Pamirs zong. De rol van Neocles werd gespeeld door Adolf Nurri, die later haar constante partner werd (in onze tijd wordt deze rol vaak toevertrouwd aan mezzosopraan). Het succes werd in 1827 voortgezet bij de première van Moses and Pharaoh (de Franse versie van Moses in Egypt). Een jaar later een nieuwe triomf: de wereldpremière van "Comte Ory", geschreven door Rossini in samenwerking met Eugene Scribe. Het duet van Chinti (Adel) en Nurri (Ori) maakte een onuitwisbare indruk, net als de opera zelf, de elegantie en verfijning van de melodieën kan nauwelijks worden overschat.
Het hele jaar daarop componeert Rossini enthousiast "William Tell". De première werd meerdere keren uitgesteld, onder meer omdat Laura, die in 1828 trouwde met de beroemde tenor Vincent Charles Damoreau (1793-1863) een kind verwachtte. Parijse kranten schreven hierover met de sierlijke verfijning die kenmerkend was voor die tijd: "door een wettige echtgenote te worden, heeft signora Damoro zichzelf vrijwillig gedoemd tot enig juridisch ongemak, waarvan de duur vrij nauwkeurig kan worden bepaald." Pogingen om de zangeres te vervangen liepen op een mislukking uit. Zowel het publiek als de componist wilden alleen Laura zien, die nu Chinti-Damoro is geworden.
Uiteindelijk vond op 3 augustus 1829 de première van Willem Tell plaats. Rossini had herhaaldelijk pech met premières, hij grapte zelfs graag dat het goed zou zijn om de tweede uitvoering als première te beschouwen. Maar hier was alles veel ingewikkelder. Het publiek was niet klaar voor een vernieuwende compositie. Zijn nieuwe kleuren en dramatiek werden niet begrepen, ondanks het feit dat het werk in professionele artistieke kringen zeer gewaardeerd werd. De solisten (Chinti-Damoro als Matilda, Nurri als Arnold, de beroemde bas Nicola-Prosper Levasseur als Walter Fürst en anderen) werden echter zeer goed ontvangen.
William Tell was Rossini's laatste werk voor het theater. Ondertussen ontwikkelde Laura's carrière zich snel. In 1831 trad ze op in de première van Meyerbeer's Robert the Devil (onderdeel van Isabella), zong in opera's van Weber, Cherubini en anderen. In 1833 toerde Laura voor de tweede keer door Londen, dit keer met groot succes. In 1836-1843 was Chinti-Damoro solist bij de Opera Comique. Hier neemt ze deel aan de premières van een aantal opera's van Aubert, waaronder "The Black Domino" (1837, de rol van Angela).
In 1943 verlaat de zanger het podium, maar blijft optreden in concerten. In 1844 maakte ze een tournee door de Verenigde Staten (met de Belgische violist AJ Artaud), in 1846 kreeg ze applaus in Sint-Petersburg.
Chinti-Damoro is ook bekend als zangleraar. Ze doceerde aan het Conservatorium van Parijs (1836-1854). Auteur van een aantal boeken over de methodologie en theorie van het zingen.
Volgens tijdgenoten combineerde Cinti-Damoro op harmonieuze wijze de intonatierijkdom van de Franse vocale school met de virtuoze Italiaanse techniek in haar kunst. Haar succes was overal. Ze ging de geschiedenis van de opera in als een uitstekende zangeres van de 1e helft van de 19e eeuw.
E. Tsodokov
