Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Als de Engelse kranten Juan Diego Flores tot Pavarotti's erfgenaam hebben uitgeroepen, zijn de Amerikaanse ervan overtuigd dat de plaats van de "Big Luciano" toebehoort aan Salvatore Licitra. Zelf geeft de tenor de voorkeur aan voorzichtigheid, met als argument: “We hebben de afgelopen jaren te veel Pavarotti gezien. En te veel Calla's. Je zou beter kunnen zeggen: ik ben Lichitra.

Lycitra is van oorsprong een Siciliaan, zijn roots liggen in de provincie Ragusa. Maar hij werd geboren in Zwitserland, in Bern. De zoon van immigranten komt veel voor in het Italiaanse zuiden, waar niet voor iedereen werk is. Zijn familie is de eigenaar van een fotolithografisch bedrijf, en daarin zou Salvatore werken. Had het lokale Siciliaanse radiostation in 1987, op het hoogtepunt van de perestrojka, maar niet eindeloos het lied van een Sovjetgroep "Kameraad Gorbatsjov, tot ziens" gedraaid. Het motief raakte zo gehecht aan de jonge Lichitra dat zijn moeder zei: "Ga naar een psychiater of een zangleraar." Op zijn achttiende maakte Salvatore natuurlijk zijn keuze voor zingen.

Het is interessant dat de beginnende zanger aanvankelijk als een bariton werd beschouwd. De beroemde Carlo Bergonzi hielp Licitra om de ware aard van zijn stem te achterhalen. Jarenlang reisde de jonge Siciliaan van Milaan naar Parma en terug. Naar de lessen van Bergonzi. Maar studeren aan de Verdi Academy in Busseto is geen garantie voor een spraakmakend debuut of lucratieve contracten. Voordat Lichitra Muti opmerkte en hem uitkoos om Manrico te spelen in Il trovatore bij de opening van het La Scala-seizoen 2000-2001, voordat hij triomfantelijk Pavarotti verving die in mei 2002 weigerde te zingen in de Metropolitan Opera, probeerde hij zichzelf uit in een verscheidenheid aan rollen, die niet altijd overeenkomen met zijn stem.

Lichitra's stem is echt heel mooi. Stemkenners in Italië en Amerika zeggen dat dit de mooiste tenor is sinds de jonge Carreras, en zijn zilverachtige tint doet denken aan Pavarotti's beste jaren. Maar een mooie stem is misschien wel de laatste kwaliteit die nodig is voor een grote operacarrière. En andere kwaliteiten in Lichitra zijn afwezig of hebben zich nog niet volledig gemanifesteerd. De zanger is tweeënveertig jaar oud, maar zijn techniek is nog onvolmaakt. Zijn stem klinkt geweldig in het middenregister, maar de hoge tonen zijn dof. De auteur van deze regels moest aanwezig zijn bij de uitvoeringen van "Aida" in de Arena di Verona, toen de zanger gewoon vreselijke "hanen" liet horen aan het einde van de verraderlijke romance van de held. De reden is dat de overgangen van het ene register naar het andere niet zijn uitgelijnd. Zijn frasering is slechts af en toe expressief. De reden is hetzelfde: het ontbreken van geluidsbesturingstechnologie. Qua muzikaliteit heeft Licitra er nog minder van in huis dan Pavarotti. Maar als Big Luciano, ondanks zijn onromantische uiterlijk en enorme gewicht, alle rechten had om een ​​charismatische persoonlijkheid te worden genoemd, is zijn jonge collega totaal verstoken van charme. Op het podium maakt Licitra een zeer zwakke indruk. Hetzelfde onromantische uiterlijk en extra gewicht schaadt hem nog meer dan Pavarotti.

Maar theaters hebben zo'n grote behoefte aan tenoren dat het niet verwonderlijk is dat op die meiavond in 2002, na het einde van Tosca, Licitra een kwartier lang werd toegejuicht. Alles gebeurde zoals in de film: de tenor bestudeerde de partituur van "Aida" toen zijn agent hem belde met het nieuws dat Pavarotti niet kon zingen en zijn diensten nodig waren. De volgende dag trompetterden de kranten over de 'erfgenaam van de Grote Luciano'.

De media en hoge honoraria zetten de jonge zanger ertoe aan om in een razend tempo te werken, wat hem dreigt te veranderen in een meteoor die door de operahemel flitst en even snel weer verdwijnt. Tot voor kort hoopten stemexperts dat Lichitra een hoofd op zijn schouders had, en hij zou blijven werken aan techniek en rollen vermijden waarvoor hij nog niet klaar was: zijn stem is geen dramatische tenor, alleen door de jaren heen en met het begin van volwassenheid kan de zanger denken aan Othello en Calaf. Vandaag (bezoek de website van Arena di Verona) verschijnt de zanger als "een van de leidende tenoren van het Italiaanse dramatische repertoire." Othello staat echter nog niet op zijn palmares (het risico zou te groot zijn), maar hij trad al op als Turiddu in Rural Honor, Canio in Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson in The Girl from the West, Luigi in “ Mantel", Calaf in "Turandot". Daarnaast omvat zijn repertoire Pollio in Norma, Ernani, Manrico in Il trovatore, Richard in Un ballo in maschera, Don Alvaro in The Force of Destiny, Don Carlos, Radamès. De meest prestigieuze theaters ter wereld, waaronder La Scala en de Metropolitan Opera, staan ​​te popelen om het in handen te krijgen. En hoe kan iemand hier verbaasd over zijn, wanneer drie groten hun carrière hebben beëindigd en er geen gelijkwaardige vervanging voor hen is en niet wordt verwacht?

Tot eer van de tenor moet worden gezegd dat hij de afgelopen jaren is afgevallen en er beter uitziet, hoewel een verbeterd uiterlijk op geen enkele manier podiumcharisma kan vervangen. Zoals ze in Italië zeggen, la classe non e acqua... Maar de technische problemen zijn nog niet helemaal overwonnen. Van Paolo Isotta, de goeroe van de Italiaanse muziekkritiek, krijgt Licitra constant “stokslagen”: ter gelegenheid van zijn optreden in de schijnbaar al bewezen rol van Manrico in Il trovatore in het Napolitaanse theater van San Carlo (herinner je dat hij werd gekozen voor deze rol door Muti zelf) noemde Isotta hem een ​​"tenoraccio" (dat wil zeggen, een slechte, zo niet verschrikkelijke, tenor) en zei dat hij erg vals was en geen enkel woord duidelijk was in zijn zang. Dat wil zeggen, er was geen spoor meer over van de instructies van Riccardo Muti. Toegepast op Licitra gebruikte een harde criticus de zin van Benito Mussolini: "Regeren over de Italianen is niet alleen moeilijk - het is onmogelijk." Als Mussolini wanhopig wil leren hoe hij de Italianen moet beheersen, dan is het nog minder waarschijnlijk dat Licitra leert hoe hij zijn eigen stem moet beheersen. Natuurlijk liet de tenor dergelijke uitspraken niet onbeantwoord, wat suggereert dat sommige mensen jaloers waren op zijn succes en Isotta beschuldigde van het feit dat critici bijdragen aan de verdrijving van jonge talenten uit hun geboorteland.

We moeten nog even geduld hebben en afwachten wat er gebeurt met de eigenaar van de mooiste stem sinds de jonge Carrera's.