tact |

Duitse Takt, van lat. tactus - aanraken

Sinds de 17e eeuw de basiseenheid van meter in muziek, een gedeelte van een muziekstuk dat begint met een sterk metrisch accent. In muzieknotatie onderscheiden T. zich door verticale lijnen die voor deze accenten staan ​​- maatstrepen. Historisch gezien komt T. uit de bijbehorende stapelbedden. muziek met het danskarakter van uniforme beats, waarvan de intervallen dicht bij de inter-beat intervallen van een normale puls liggen, het meest nauwkeurig geschat in grootte door directe waarneming. In mensurale muziek, zo'n primitieve "kloppende T." de natuur gaf. een maat voor nootduur (Latijnse mensura, vandaar Italiaanse misura en Franse maat, wat T. betekent). In ars antiqua kwam longa overeen met deze maat; later in verband met de inleiding tot het polyfoon. de muziek van kleinere nootduur, waarvan de absolute waarde toenam, de rol van de meeteenheid gaat over naar brevis; in de 16e eeuw, wanneer de term tactus in gebruik komt, wordt deze gelijkgesteld aan de normale grootte van de semibrevis. Aangezien stijgingen en dalingen (“verhoudingen”) de duur van noten konden veranderen in vergelijking met hun normale waarde (integer valor), waren er naast T. alla semibreve ook T. alla breve (door halvering werd brevis gelijkgesteld aan de normale waarde van semibrevis) en alla minima (indien verdubbeld). In de 17e eeuw, toen T. in de moderne tijd werd gevormd. sense, semibrevis, dat een "hele noot" is geworden, blijft een eenheid die overeenkomt met de waarde van normale T.; een verdere toename van de duur ervan houdt echter verband met het uitrekken van de T., maar verliest de waarde van de definitie. maatstaven van de tijd. Nieuwe T. wordt gewoonlijk door zwakkere accenten verdeeld in aandelen (typisch 4) of teltijden (Duitse Zdhlzeiten), die gemiddeld qua duur ongeveer overeenkomen met menstruatie T., maar b. uur, aangeduid als kwarten van een hele noot (=semiminima).

T.'s transformatie van een teleenheid in een groep teleenheden (Gruppentakt, in de terminologie van H. Schunemann) en de verandering van de moderne mensurale notatie markeerden de opkomst van een nieuw ritme, dat werd geassocieerd met de scheiding van muziek van aanverwante kunsten, de ontwikkeling van instr. muziek en inst. escorteren naar de wok. muziek en een radicale verandering in de muziek. taal. wo-eeuw. polyfoon denken maakte plaats voor akkoorden, die extern werden gevonden. uitdrukking in de notatie in de vorm van een partituur, die in de 17e eeuw verdrong. oude manier van schrijven otd. stemmen, en in de opkomst in dezelfde 17e eeuw. continue begeleiding – basso continuo. Deze begeleiding onthult duidelijk de dubbele articulatie die kenmerkend is voor nieuwe muziek; samen met melodische articulatie verschijnt articulatie in segmenten gevuld met definities. harmonie, die begint op sterke momenten, vaak samenvallend met het einde van delen van de melodie. Deze accenten worden gereguleerd door de nieuwe muziek. meter - T., die muziek niet verscheurt, maar als een continue bas articuleert. Metrische betekenaar. de maatstreep (sporadisch aangetroffen in de organisatietabulatuur uit de 14e eeuw, maar algemeen in gebruik genomen in de 17e eeuw) geeft geen stop of pauze aan (als de grens van een versregel), maar alleen een metrische lijn. accent (dwz de normale plaats van het accent, waarmee, zoals in verzen van het accenttype, het echte accent mogelijk niet samenvalt). In tegenstelling tot alle soorten versmeters (zowel geassocieerd met muziek als accentgroottes ervan gescheiden, waarbij het aantal spanningen altijd dient om de maat van een couplet of regel te bepalen), in specifiek muzen. In metrum verwijst de norm alleen naar accentuering en bepaalt niet de grootte van zinnen en punten. Maar metrisch. accentuering in muziek is ingewikkelder dan in poëzie: in plaats van een eenvoudige tegenstelling van metrisch beklemtoonde (sterke) en niet-beklemtoonde (zwakke) lettergrepen, wordt T. gevormd door een opeenvolging van klemtonen die in sterkte verschillen. In de 4-tellen T. is het 1e aandeel zwaar gestrest, de 3e is relatief sterk en de 2e en 4e zijn zwak. Zo'n opeenvolging van spanningen kan worden waargenomen, ongeacht of de beats die conventioneel als gelijk worden beschouwd, werkelijk gelijk zijn, of dat deze gelijkheid wordt geschonden door allerlei vormen van agogie. afwijkingen, versnellingen, vertragingen, fermats, enz. De verschillen tussen de aandelen worden niet zozeer uitgedrukt in absolute luidheid, maar in de richting van de veranderingen: voor sterke aandelen zijn voordelen kenmerkend. een sterke start gevolgd door een afname van het volume, voor zwakke beats - integendeel een toename van het volume (en het voltage).

Het accentschema van T. is de norm, waarmee de echte accentuering gecorreleerd moet worden, maar de rand mag in klank niet gerealiseerd worden. Het behoud van dit schema in de weergave wordt vergemakkelijkt door zijn eenvoud, met name de gelijkmatige verdeling van nootwaarden. In het op verhoudingen gebaseerde mensurale ritme hebben juxtaposities van ongelijke waarden (1: 2) de voorkeur, en daarom zijn grotere nootwaarden in hun "perfecte" vorm gelijk aan 3 kleinere. Het groeiende belang van de "imperfecte" verdeling van noten in 2 gelijke delen (vanaf de 14e eeuw) stelt ons in staat om dit tijdperk te beschouwen als een overgangsperiode van modaal ritme (zie Modus), of mensuraal in zijn pure vorm, naar klok, waar alle belangrijkste. nootduur wordt gevormd door een hele noot te verdelen in helften, kwarten, achtsten, zestienden, enz. De "vierkante" 4-telstructuur, waarmee kwarten het tempo van muziek bepalen, kenmerkt de hoofdtoon. type T., “usual size” (English common time), de aanduiding to-rogo (C) in mensurale notatie gaf tempus imperfectum aan (brevis = 2 semibreves, in tegenstelling tot , aanduiding van tempus perfectum) en prolatio minor (afwezigheid van een punt, in tegenstelling tot и , gaf aan dat semibrevis 2 is, niet 3 minimae). Verticale streep door maatnotatie (), wat een halvering van alle duur aanduidt en brevis gelijkstelt aan de normale waarde van semibrevis, begon T. alla breve aan te duiden, waarbij, met een verdeling van 4 tellen, de tempo-eenheid werd En niet . Zo'n tempo-eenheid is de belangrijkste. niet alleen een teken van "grote alla breve" (4/2), maar ook veel vaker "kleine alla breve" (2/2), dwz 2-lobbige T., waarvan de duur niet langer gelijk is aan brevis, maar hele noot (zoals in C maatsoort). Benamingen van andere maten van T. in de vorm van breuken van de belangrijkste. maten komen ook van de mensurale aanduidingen van verhoudingen, die hun betekenis echter volledig hebben veranderd. In mensurale notatie veranderen verhoudingen de duur van noten zonder de waarde van tijd, de tijdseenheid, te veranderen; 3/2 betekent bijvoorbeeld dat 3 noten in duur gelijk zijn aan twee van dezelfde noten van normale grootte (in moderne notatie wordt dit aangegeven door een triool -

met het verschil dat de mensurale aanduiding niet gerelateerd is aan accentuering en de 1e noot van de groep niet als een sterke uitsteekt). Kloknotatie 3/2 tov T. 2/2 () verandert de waarde van de nootduur niet, maar verhoogt T. met anderhalf keer.

In de regel geeft de teller in een breuk die de grootte van T. aangeeft, het aantal aandelen aan en de noemer geeft hun muzikale waarde aan, maar er zijn wezens uit deze regel. uitzonderingen. Afhankelijk van het aantal aandelen, onderscheidt u meestal T. eenvoudig met één sterke tijd (2- en 3-delig) en complex, bestaande uit twee of meer eenvoudige, met Ch. accent (sterke tijd) in de eerste en secundaire (relatief sterke tijden) in de rest. Als deze delen gelijk zijn, heeft T. gebeld. symmetrisch (complex – in engere zin), indien ongelijk – asymmetrisch of gemengd. Complex (symmetrie.) T. omvat 4-, 6-, 9- en 12-beat, gemengd - 5-, 7-beat, enz. In deze classificatie wordt helemaal geen rekening gehouden met de noemer van de klokaanduiding, bijvoorbeeld. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 zijn geclassificeerd als 16-delige maten. Het verschil zit hem natuurlijk niet in de duur van de maattel (voor L. Beethoven kan het langzame deel in de 3/8-maat worden gevolgd door het snelle deel in de 3/4-maat, waar de hele T. korter is dan de achtste van het vorige tempo), maar in zijn gewicht (hoe kleinere noten, hoe lichter ze lijken). In de 18e eeuw was de keuze van de nootwaarde voor de tel meestal beperkt tot een kwart (tempo ordinario) en een half (tempo alla breve); in notatie van grootte met een noemer van 8, werd de teller altijd gedeeld door 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) en gaf niet het aantal basen aan. aandelen die het tempo bepalen, en hun ex. delen door 3 (in plaats van de normale even deling). De tweeledigheid van T. 6/8 komt duidelijk naar voren in vergelijkingen (gelijktijdig of opeenvolgend) met T. 2/4: met behoud van hetzelfde tempo, meestal

; 9/8 en 12/8 zijn 3- en 4-beat T. (in klassieke muziek is het aantal beats in T. niet groter dan 4). In 3/8-maat fungeert de hele T. (zoals de mensurale T.) vaak als tempo-eenheid en moet daarom als monolithisch worden herkend (in 3 wordt het meestal op langzame tempo's uitgevoerd, waarbij de gebaren van de dirigent niet overeenkomen met de hoofdaandelen, maar met hun onderverdelingen). Dezelfde tellers met een noemer van 4 kunnen een trioolverdeling in tempo alla breve aangeven: 6/4 is bh geen complexe T., maar een eenvoudige 2-delige tripletversie . 3/4 kan zowel driestemmig als monostem zijn: in de snelle tempo's van L. Beethoven wordt de 3e naamval gepresenteerd in de fuga uit de sonate op. 1 ( = 144), de 2e — in scherzo symfonisch ( . = van 96 tot 132). Gelijkheid T. 3/4 en in het scherzo van de 3e en 9e symfonieën van Beethoven ( ... = = 116) laat zien dat T. kan soms ook worden opgevat als eenzaadlobbige. Op dezelfde manier heb ik de notatie toegepast AP Borodin in het II deel van de 2e symfonie; in de partituur, red. NA Rimsky-Korsakov en AK Glazunov werd vervangen door 1/1. Eenzaadlobbige en andere eenvoudige T. worden vaak gegroepeerd in "T. hogere orde” (soms blijkt dit uit opmerkingen van de componist, bijvoorbeeld “ritmo a tre battute” in het scherzo uit Beethovens 9e symfonie; zie Art. Meter).

In het romantische tijdperk wordt de keuze van nootwaarden voor beats diverser. In de laatste sonates van Beethoven geven de aanduidingen 13/16 en 9/16 aan dat de maat ., en 6/16 en 12/32 in het 2e geval geven aan dat in een 3-delige T., waar de tellen achtste zijn, de tripletdeling wordt vervangen door een even (dezelfde verandering in intralobaire pulsatie in een 4- deel T. kan worden aangeduid als 8 /8 na 12/8, bijvoorbeeld in Liszt's Preludes). De toenemende diversiteit geldt ook voor het aantal aandelen, dat niet langer beperkt is tot vier. 6/4 kan een echte complexe T. worden, bestaande uit zowel twee 3-delige als drie 2-delige (met relatief sterke 3e en 5e delen; dergelijke T. vind je in F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Gemengde (asymmetrische) maten komen ook voor: 5/4 (de tripletversie is 15/8, bijvoorbeeld in Debussy's Feasts), 7/4, enz. gemengde maten zijn zeldzaam. Soms solitair asymmetrisch. T. worden afgewisseld met symmetrische als hun expansie of reductie. B. uren gemengd T. vertegenwoordigen de vereniging van 2 T. (het is voldoende om 7/4 in Liszts Dante-symfonie en de afwisseling van 3/4 en C in zijn Faust-symfonie te vergelijken). Zo hebben gemengde T. de neiging om in frases te veranderen, waarvoor de maatstreep dient als een aanduiding van grenzen, en niet in sterke beats. Een dergelijke indeling in T. wordt vaak gebruikt bij het opnemen van muziek die bij andere ritmes in het kloksysteem hoort. systemen bijvoorbeeld. Russische nar. liederen ("folk T." Sokalsky), in thema's die door componisten uit de folklore zijn geleend of als zodanig zijn gestileerd (5/4 door MI Glinka, 11/4 door NA Rimsky-Korsakov, 9/8

hij heeft het in Het verhaal van de onzichtbare stad Kitezh, enz.). Dergelijke T-zinnen kunnen in aantal delen gelijk zijn aan de gebruikelijke eenvoudige of complexe symmetrieën. T. (bijvoorbeeld 2/4 in de finale van Tsjaikovski's 2e symfonie). Buiten de Russische muziek is een voorbeeld de prelude van Chopin in c-moll, waarbij elke T. een frase is waarin het 1e kwartier niet als een sterke tijd kan worden beschouwd, en de 3e - als een relatief sterke tijd.

Referenties: Agarkov O., Over de geschiktheid van de perceptie van een muzikale meter, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Clock system in musical rhythm, in collection: Problems of musical rhythm, M., 1978; zie ook verlicht. bij Art. Meter, metrisch.

MG Harlap