Geluid muzikaal |

Het kleinste structurele element van muziek. Vergeleken met alle hoorbare “niet-muzikale” geluiden heeft het een aantal kenmerken die bepaald worden door de inrichting van het gehoororgaan, het communicatieve karakter van de muzen. kunst en esthetische verzoeken van musici en luisteraars.

De belangrijkste eigenschappen van geluidsgolven zijn toonhoogte, luidheid, duur en timbre. Z.m. kan een toonhoogte hebben van C2 tot c5 – d6 (van 16 tot 4000-4500 Hz; hogere geluiden worden als boventonen in de Z. m. opgenomen); het volume moet groter zijn dan het geluidsniveau in de kamer, maar mag de pijngrens niet overschrijden; de duur van de Z. m. is zeer divers – de kortste klanken (bij snelle passages – glissando) kunnen niet korter zijn dan 0,015-0,020 seconden (boven deze limiet gaat het hoogtegevoel verloren), de langste (bijvoorbeeld pedaalklanken van het orgel) kan meerdere duren minuten ; alleen met betrekking tot het timbre is het moeilijk om k.-l vast te stellen. fysiologische limieten, aangezien het aantal combinaties van toonhoogte, luidheid, temporele en andere componenten, waaruit het idee van timbre (elementair vanuit het oogpunt van perceptie) wordt gevormd, praktisch oneindig is.

In het proces van muziek Z.'s praktijken van m. zijn georganiseerd in muzen. Systeem. Dus in elk octaaf wordt slechts 12 keer l het vaakst gebruikt. volgens de hoogte van de klanken gescheiden door een halve toon van elkaar (zie Systeem). Dynamische tinten zijn onderhevig aan een schaal van luidheidsverhoudingen (bijv. pp, p, mp, mf, f, ff), die geen absolute waarden heeft (zie Dynamiek). In de meest gebruikelijke schaal van duur zijn aangrenzende geluiden in de verhouding 1:2 (achtsten zijn gerelateerd aan kwarten, zoals kwarten tot helften, enz.), verhoudingen van 1:3 of andere, meer complexe worden minder vaak gebruikt. De klankkleuren van de soundtracks onderscheiden zich door een bijzondere individualisering. Klanken van viool en trombone, piano. en Engels. hoorns variëren sterk in timbre; belangrijk, hoewel er ook subtielere verschillen worden gevonden in de klankkleuren van instrumenten van hetzelfde type (bijvoorbeeld strijkersnaren). Het geluidssysteem van de soundtrack is zeer complex. Elke Z.m. met akoestiek kan worden overwogen. kanten, bijv. afhankelijk van of er een harmonische in de samenstelling is. (meest kenmerkend voor Z. m.) of onharmonisch. een aantal boventonen, of er formanten in zitten, welk deel ruis is, etc.; het kan worden gekenmerkt door het type instrument waarop het wordt geëxtraheerd (snaartokkel, elektromuzikaal, enz.); het kan ook worden opgenomen in een of ander systeem op basis van de mogelijkheid om te combineren met andere geluiden (zie Instrumentatie).

Hoewel in een muziektekst elke klank meestal als iets ondubbelzinnigs vastligt, zijn de klanken in werkelijkheid zeer flexibel, intern mobiel en worden ze gekenmerkt door talrijk. voorbijgaande of niet-stationaire processen. Sommige van deze voorbijgaande processen zijn organisch inherent aan Z. m. en zijn een gevolg van akoestiek. kenmerken van muziek. instrument of methode van geluidsproductie – dat is de demping van de klanken van de fp., harp, decomp. soorten attack in de klanken van strijkers. gebogen en geest. tools, verschillende aperiodieke en periodieke. veranderingen in timbre in de geluiden van de beatreeks. instrumenten – bijvoorbeeld bellen, tam-tama. Een ander deel van voorbijgaande processen wordt gecreëerd door artiesten, Ch. arr. om een ​​grotere connectiviteit van geluiden te bereiken of afzonderlijk te markeren. klinkt in lijn met de kunsten. met opzet. Dit zijn glissando, portamento, vibrato, dynamisch. accenten, dec. ritmische en timbreveranderingen, die een complex systeem van intonatie (klankhoogte), dynamisch vormen. (luid), agogisch. (tempo en ritme) en klankkleuren.

Afzonderlijk genomen Z. m. heb geen k.-l. zal uiten. eigenschappen, maar georganiseerd in een of andere muzen. systeem en opgenomen in de muziek. stof, express uitvoeren. functies. Daarom vaak Z. m. zijn begiftigd met bepaalde eigenschappen; ze worden als delen de eigenschappen van het geheel toegeschreven. In de (vooral pedagogische) muziekpraktijk is een uitgebreid woordenboek van termen ontwikkeld, waarin ook esthetiek tot uiting komt. eisen aan ZM Deze normen zijn echter historisch bepaald en hangen nauw samen met de muziekstijl.

Referenties: Mutli AF, Geluid en gehoor, in: Vragen over musicologie, vol. 3, M., 1960; Muzikale akoestiek, totaal. red. Bewerkt door NA Garbuzova. Moskou, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 en herdrukt; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, "Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie", Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

YH Rags