Geluidssysteem |
Grieks sustnma, Duits. Tonsysteem
Hoogte (interval) organisatie van muziek. klanken gebaseerd op c.-l. enkel principe. In het hart van Z. met. er ligt altijd een reeks tonen in bepaalde, meetbare verhoudingen. De term Z. Met.” toegepast in verschillende waarden:
1) geluidscompositie, dwz de totaliteit van geluiden die binnen een bepaald interval worden gebruikt (vaak binnen een octaaf, bijvoorbeeld systemen met vijf en twaalf tonen);
2) een bepaalde opstelling van de elementen van het systeem (het klanksysteem als toonladder; het klanksysteem als een complex van klankgroepen, bijvoorbeeld akkoorden in het toonstelsel van majeur en mineur);
3) een systeem van kwalitatieve, semantische relaties, functies van geluiden, dat is gevormd op basis van een bepaald principe van verbinding daartussen (bijvoorbeeld de betekenis van tonen in melodische modi, harmonische tonaliteit);
4) bouwen, wiskundig. uitdrukking van relaties tussen klanken (systeem van Pythagoras, systeem van gelijkzwevende temperatuur).
Leid de betekenis van het concept van Z. met. geassocieerd met de geluidscompositie en de structuur ervan. Z.s. weerspiegelt de mate van ontwikkeling, logisch. verbondenheid en ordelijkheid van muzen. denken en historisch mee evolueert. De evolutie van Z. met., in echt historisch. Het proces, dat op een complexe manier wordt uitgevoerd en vol interne tegenstrijdigheden, leidt over het algemeen beslist tot een verfijning van de geluidsdifferentiatie, een toename van het aantal tonen in het systeem, het versterken en vereenvoudigen van de verbindingen daartussen, het creëren van een complex vertakte hiërarchie van verbindingen op basis van gezonde verwantschap.
Logisch ontwikkelingsschema Z. met. komt slechts bij benadering overeen met de concrete historische. het proces van zijn vorming. Z.s. in eigen zin genetisch voorafgaat aan primitieve glissanding, verstoken van gedifferentieerde tonen, waaruit referentiegeluiden net beginnen op te vallen.
De melodie van de Kubu-stam (Sumatra) is het liefdeslied van een jonge man. Volgens E.Hornbostel.
De lagere vorm van Z. s die het vervangt. vertegenwoordigt het zingen van één referentietoon, staande (), aangrenzend () boven of onder.
Russische volksgrap
Koljadnaya
Een aangrenzende toon is mogelijk niet stabiel op een bepaalde hoogte gefixeerd of heeft een geschatte hoogte.
De verdere groei van het systeem bepaalt de mogelijkheid van stapsgewijze, cantilena beweging van de melodie (onder de voorwaarden van een vijf-, zevenstappensysteem of een andere toonladderstructuur) en zorgt voor de samenhang van het geheel door te vertrouwen op klanken die in relaties van de hoogste relatie met elkaar. Daarom is de volgende belangrijkste fase in de ontwikkeling van Z. s. – “the era of the quart”, vult het gat tussen de klanken van de “eerste consonantie” (de kwart blijkt de klank te zijn die het minst ver verwijderd is van de originele referentietoon en er perfect mee in overeenstemming is; als een resultaat krijgt het een voordeel ten opzichte van andere, zelfs meer perfecte consonanten - een octaaf, een kwint) . Het vullen van een kwart vormt een reeks geluidssystemen - niet-halve tonen trichorden en verschillende tetrachorden met verschillende structuren:
TRICHOORD
TETRACHORDEN
SLAAPLIEDJE
EPISCHE CHANT
Tegelijkertijd worden aangrenzende en passerende tonen gestabiliseerd en worden ze ondersteuning voor nieuwe aangrenzende tonen. Op basis van het tetrachord ontstaan pentachorden, hexachorden:
MASLENICHNA
ronde dans
Uit de koppeling van trichorden en tetrachorden, evenals pentachorden (op een gefuseerde of afzonderlijke manier), worden samengestelde systemen gevormd die verschillen in het aantal geluiden - hexachorden, heptachorden, octachorden, die op hun beurt worden gecombineerd tot nog complexere , geluidssystemen met meerdere componenten. octaaf en niet-octaaf:
PENTATONICA
OEKRAÏENS VESNIA
PLYASOVAYA
Znamenny gezang
RUSSISCH VOLKSLIED
VOOR DE KERSTMIS VAN DE MOEDER VAN GOD, HET ONDERTEKENDE CHANT
HEXACHORD-SYSTEEM
Theoretische generalisatie van de praktijk van het introduceren van toon in Europa. muziek uit de late Middeleeuwen en de Renaissance (“musica ficta”), toen heletoonsconclusies en heletoonsopeenvolgingen steeds systematischer werden vervangen door halftonen (bijvoorbeeld in plaats van cd ed stroke cis-d enz.), uitgedrukt in de vorm van chromatisch-enharmonisch. schaal van zeventien stappen (door Prosdochimo de Beldemandis, eind 14e - begin 15e eeuw):
De ontwikkeling van polyfonie en de vorming van een medeklinkerdrieklank als hoofdelement van de soundtrack. leidde tot zijn volledige interne reorganisatie - de groepering van alle tonen van het systeem rond deze basisconsonantie, die fungeert als een centrale, tonische functie. drieklanken (tonisch), en in de vorm van zijn animaties op alle andere stappen van de diatonische. gamma:
De rol van de constructieve factor Z. s. gaat geleidelijk over van ladomelodich. modellen tot akkoordharmonisch; in overeenstemming met deze Z. met. begint niet te worden gepresenteerd in de vorm van een toonladder ("trappen van geluiden" - scala, Tonleiter), maar in de vorm van functioneel gerelateerde klankgroepen. Evenals in andere stadia van ontwikkeling van Z. with., alle hoofdlijnen van eerdere vormen Z. with. zijn ook aanwezig in de hoger ontwikkelde Z. s. melodische energie. lineariteit, microsystemen van de referentietoon (staaf) en aangrenzende tonen, het vullen van de vierde (en vijfde), vermenigvuldiging van tetrachorden, enz. Complexen die tot een enkele centralisatie behoren. hele klankgroepen - akkoorden op alle niveaus - samen met bepaalde toonladders vormen ze een nieuw type geluid - harmonischen. tonaliteit (zie opmerking hierboven), en hun geordende combinatie vormt een "systeem van systemen" van majeur- en mineurtoonsoorten bij elk van de chromatische stappen. schaal. Het totale geluidsvolume van het systeem strekt zich theoretisch uit tot oneindig, maar wordt beperkt door de mogelijkheden van toonhoogteperceptie en is een chromatisch gevuld bereik van ongeveer A2 tot c5. De vorming van het majeur-mineur-toonsysteem in de 16e eeuw. vereiste de vervanging van het Pythagoras-systeem in zuivere kwinten (bijvoorbeeld f - c - g - d - a - e - h) door een kwint-tertiaan (het zogenaamde pure of natuurlijke Fogliani - Zarlino-systeem), met behulp van twee bouwwerken. interval - een kwint 2: 3 en een grote terts 4: 5 (bijvoorbeeld F - a - C - e - G - h - D; grote letters geven prima en kwinten van drieklanken aan, kleine letters geven tertsen aan, volgens M. Hauptmann). De ontwikkeling van het toonsysteem (vooral de praktijk van het gebruik van verschillende toonsoorten) maakte een uniform temperamentsysteem noodzakelijk.
Contactelementen ontleden. tonaliteit leidt tot het tot stand brengen van verbanden tussen hen, tot hun convergentie en verdere versmelting. Samen met het tegenproces van de groei van intratonale chromaticiteit (alteratie), leidt het samensmelten van verschillende tonale elementen ertoe dat binnen dezelfde tonaliteit elk interval, elk akkoord en elke toonladder van elke stap fundamenteel mogelijk is. Dit proces bereidde een nieuwe reorganisatie van de structuur van de Z. voor. in het werk van een aantal componisten van de 20e eeuw: alle stadia van de chromatiek. hun toonladders zijn geëmancipeerd, het systeem verandert in een 12-stappensysteem, waarbij elk interval direct wordt begrepen (en niet op basis van kwinten of kwint-tertz-relaties); en de originele structurele eenheid Z. s. wordt een halve toon (of een grote septiem) – als afgeleide van een kwint en een grote terts. Dit maakt het mogelijk om symmetrische (bijvoorbeeld terzochromatische) modi en systemen te bouwen, de opkomst van een tonale twaalfstaps, de zogenaamde. "vrije atonaliteit" (zie Atonale muziek), seriële organisatie (in het bijzonder dodecafonie), enz.
Niet-Europese Z. met. (bijv. Aziatische landen, Afrika) vormen soms variëteiten die ver verwijderd zijn van Europese. Zo wordt de min of meer gebruikelijke diatonische van Indiase muziek verfraaid met intonatie. tinten, theoretisch verklaard als het resultaat van het verdelen van het octaaf in 22 delen (het shruti-systeem, ook geïnterpreteerd als de totaliteit van alle mogelijke hoogten).
In Javaanse muziek vallen de 5- en 7-staps "gelijke" verdelingen van het octaaf (slendro en pelog) niet samen met de gebruikelijke anhemitonische pentatonische toonladder of de vijfde of vijfde tertz diatonische toonladder.
Referenties: Serov AH, Russisch volkslied als een onderwerp van wetenschap (3 artikelen), "Musical Season", 1869-70, nr. 18, 1870-71, nr. 6 en 13, herdrukt. in zijn boek: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Russische volksmuziek?, Har., 1888, Peter VI, Over de composities, structuren en modi in oude Griekse muziek, K., 1901 Yavorsky B., De structuur van muzikale spraak, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Lesgeven over harmonie, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabische muziek, in: Essays on the history and theory of music, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Inleiding tot het moderne muzikale denken, M.-L., 1946; Muzikale akoestiek. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Verhandeling over muziek. Ed. en commentaar van VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemen met muzikale intonatie, M., 1966; Meshchaninov P., Evolutie van het veldweefsel (structureel-akoestische onderbouwing …), M., 1970 (manuscript); Kotlyarevsky I., Diatoniek en chromatiek als een categorie van muzikaal denken, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Catechismus van de muziekgeschiedenis, deel 1, M., 1896), zijn eigen Das chromatische Tonsystem, in zijn boek: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Ja. H. Cholopov
