Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gaci
Ergens in de vroege jaren 90, terwijl ik in Parijs was, op de laatste dag voordat ik vertrok, dwaalde ik als betoverd door een enorme muziekwinkel met vier verdiepingen. De platenafdeling was gewoon geweldig. Nadat ik bijna al het geld had uitgegeven, hoorde ik plotseling een gesprek in het Duits tussen een bezoeker en de verkoper. Hij begreep hem blijkbaar niet goed, maar uiteindelijk, toen hij naar een van de planken met opera's ging, trok hij plotseling een onopvallende "dubbelganger" zonder doos naar het licht van God. “Manon Lescaut” – Ik heb de titel kunnen lezen. En toen begon de verkoper de koper met gebaren te laten zien dat de plaat magnifiek is (dit soort gezichtsuitdrukking hoeft niet te worden vertaald). Hij keek twijfelend naar de schijven en nam ze niet aan. Toen ik zag dat de prijs zeer geschikt was en ik nog maar een beetje geld over had, besloot ik een set te kopen, hoewel de namen van de artiesten me praktisch niets vertelden. Ik hield gewoon van deze opera van Puccini, tot dat moment dacht ik aan de voorbeeldige opname van Sinopoli met Freni en Domingo. De versie was geheel nieuw – 1992 – dit verhoogde de nieuwsgierigheid.
Toen ik terugkeerde naar Moskou, besloot ik op de allereerste dag naar de opname te luisteren. De tijd was kort, ik moest mijn toevlucht nemen tot de beproefde oude regeltest en onmiddellijk een van de favoriete passages van de opera in het 2e bedrijf opvoeren: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon en Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) en het geweldige polyfone fragment Lescaut dat volgt op deze aflevering! Tu?... Qui!... met de plotselinge verschijning van Lescaut, die de geliefden probeert te waarschuwen voor de nadering van Geronte met bewakers. Toen ik begon te luisteren, was ik stomverbaasd. Ik heb nog nooit zo'n geweldige uitvoering gehoord. De vlucht en passie van de solisten, het parlando en rubato van het orkest, geleid door de in Iran geboren Alexander Rabari, waren gewoon geweldig … Wie zijn deze Gauci-Manon en Kaludov-De Grieux?
Het geboortejaar van Miriam Gauci was niet eenvoudig vast te stellen. Een groot zesdelig woordenboek van zangers (Kutsch-Riemens) gaf het jaar 1963 aan, volgens sommige andere bronnen was het 1958 (een behoorlijk verschil!). Echter, met zangers, of liever met zangers, gebeuren zulke trucs. Blijkbaar had Gauchi's zangtalent geërfd van haar eigen tante, die een goede operazangeres was. Miriam studeerde in Milaan (waaronder twee jaar bij D. Simionato). Ze nam deel en werd laureaat van de vocale wedstrijden Aureliano Pertile en Toti dal Monte. Op de debuutdatum spreken verschillende bronnen elkaar ook tegen. Volgens de laatste informatie trad ze al in 1984 op in Bologna in Poulencs mono-opera The Human Voice. Volgens het La Scala-archief zong ze hier in 1985 in de inmiddels vergeten (maar ooit beroemde) opera Orpheus van de 17e-eeuwse Italiaanse componist Luigi Rossi (in het boekje voor Manon Lescaut is deze uitvoering aangemerkt als debuut). Er is meer duidelijkheid over de toekomstige carrière van de zanger. Al in 1987 had ze groot succes in Los Angeles, waar ze samen met Domingo zong in “La Boheme”. Het talent van de zanger kwam het duidelijkst tot uiting in de rollen van Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu zijn haar beste rollen. Later liet ze zich ook horen in het Verdi-repertoire (Violetta, Elizabeth in Don Carlos, Amelia in Simone Boccanegra, Desdemona). Sinds 1992 treedt Gauci regelmatig (bijna jaarlijks) op in de Weense Staatsoper (de rollen van Marguerite en Helena in Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, enz.), altijd gevoelig voor nieuwe talenten. Dol op de zanger in Duitsland. Ze is een frequente gast van de Beierse Opera en vooral de Hamburg Opera. Het was in Hamburg dat ik haar eindelijk live kon horen. Dit gebeurde in 1997 bij het toneelstuk "Turandot", geregisseerd door Giancarlo del Monaco. De compositie was veelbelovend. Toegegeven, de gewapend betonnen Gena Dimitrova, die aan het einde van haar carrière was, leek me in de titelrol al een beetje … (hoe subtiel te zeggen) moe. Maar Dennis O'Neill (Calaf) was in vorm. Wat Gauchi (Liu) betreft, de zangeres verscheen in al haar glorie. Zachte lyriek in de uitvoering werd gecombineerd met de nodige hoeveelheid expressie, fijne focus van de stem met volheid van intonatie (omdat het vaak gebeurt dat zo'n fragiel natuurlijk instrument als de stem "valt" in een "plat" trillingsloos geluid, of in overmatig trillen).
Gauchi staat nu in volle bloei. New York en Wenen, Zürich en Parijs, San Francisco en Hamburg - dat is de 'geografie' van haar optredens. Ik wil graag een van haar uitvoeringen in de Bastille Opera in 1994 noemen. Ik werd over deze uitvoering van "Madama Butterfly" verteld door een van mijn kennissen die van de opera hield, die een uitvoering bijwoonde waar hij enorm onder de indruk was van het duet van Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
Met deze prachtige tenor nam Gauci La bohème en Tosca op. Trouwens, het is onmogelijk om niet een paar woorden te zeggen over het werk van de zanger op het gebied van opnemen. 10 jaar geleden vond ze “haar” dirigent – A. Rabari. Bijna alle grote opera's van Puccini werden met hem opgenomen (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci van Leoncavallo, evenals een aantal werken van Verdi ("Don Carlos", "Simon Boccanegra”, “Othello”). Toegegeven, de dirigent, die beter de "zenuw" van Puccini's stijl voelt, slaagt minder in het Verdi-repertoire. Dit komt helaas tot uiting in de algehele indruk van de voorstelling.
Gauci's kunst bewaart de beste klassieke tradities van operazang. Het is verstoken van ijdelheid, de schittering van "klatergoud" en is daarom aantrekkelijk.
E. Tsodokov, 2001
