Daniel François Esprit Auber |

Daniël Auber

Opper. "Fra Diavolo". Jonge Agnes (N. Figner)

Lid van het Instituut van Frankrijk (1829). Als kind speelde hij viool, componeerde hij romans (ze werden gepubliceerd). Tegen de wens van zijn ouders in, die hem voorbereidden op een commerciële carrière, wijdde hij zich aan de muziek. Zijn eerste, nog steeds amateuristische, ervaring in theatrale muziek was de komische opera Iulia (1811), goedgekeurd door L. Cherubini (onder zijn leiding studeerde Aubert vervolgens compositie).

Auberts eerste geënsceneerde komische opera's, The Soldiers at Rest (1813) en Testament (1819), kregen geen erkenning. Roem bracht hem de komische opera De herderin – de eigenaar van het kasteel (1820). Uit de jaren 20. Aubert begon een langdurige vruchtbare samenwerking met de toneelschrijver E. Scribe, de auteur van het libretto van de meeste van zijn opera's (de eerste waren Leicester en Snow).

Aan het begin van zijn carrière werd Aubert beïnvloed door G. Rossini en A. Boildieu, maar nu al getuigt de komische opera The Mason (1825) van de creatieve onafhankelijkheid en originaliteit van de componist. In 1828 werd de opera The Mute from Portici (Fenella, lib. Scribe en J. Delavigne), waarmee hij beroemd werd, opgevoerd met triomfantelijk succes. In 1842-71 was Aubert directeur van het Parijse Conservatorium, vanaf 1857 was hij ook hofcomponist.

Ober is samen met J. Meyerbeer een van de grondleggers van het grand opera-genre. Tot dit genre behoort de opera The Mute van Portici. Het complot - de opstand van Napolitaanse vissers in 1647 tegen de Spaanse slaven - kwam overeen met de publieke stemming aan de vooravond van de juli-revolutie van 1830 in Frankrijk. Met zijn oriëntatie beantwoordde de opera aan de behoeften van een gevorderd publiek, wat soms revolutionaire uitvoeringen veroorzaakte (een patriottische manifestatie tijdens een optreden in 1830 in Brussel vormde het begin van een opstand die leidde tot de bevrijding van België van de Nederlandse overheersing). In Rusland werd de uitvoering van de opera in het Russisch door de tsaristische censuur alleen toegestaan ​​onder de titel The Palermo Bandits (1857).

Dit is de eerste grote opera gebaseerd op een echt historisch plot, waarvan de personages geen oude helden zijn, maar gewone mensen. Aubert vertolkt het heroïsche thema door middel van de ritmische intonaties van volksliederen, dansen, maar ook strijdliederen en marsen van de Grote Franse Revolutie. De opera maakt gebruik van de technieken van contrasterende dramaturgie, talrijke koren, massagenre en heroïsche scènes (op de markt, opstand), melodramatische situaties (de scène van waanzin). De rol van de heldin werd toevertrouwd aan een ballerina, waardoor de componist de partituur kon verzadigen met figuurlijk expressieve orkestrale afleveringen die Fenella's toneelstuk begeleiden, en elementen van effectief ballet in de opera kon introduceren. De opera The Mute uit Portici was van invloed op de verdere ontwikkeling van de volksheroïsche en romantische opera.

Aubert is de grootste vertegenwoordiger van de Franse komische opera. Zijn opera Fra Diavolo (1830) markeerde een nieuwe fase in de geschiedenis van dit genre. Onder de vele komische opera's vallen op: "The Bronze Horse" (1835), "Black Domino" (1837), "Diamonds of the Crown" (1841). Aubert vertrouwde op de tradities van de meesters van de Franse komische opera van de 18e eeuw. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), evenals zijn oudere tijdgenoot Boildieu, leerden veel van de kunst van Rossini.

In samenwerking met Scribe creëerde Aubert een nieuw soort komisch operagenre, dat wordt gekenmerkt door avontuurlijke en avontuurlijke, soms sprookjesachtige plots, natuurlijk en snel ontwikkelende actie, vol met spectaculaire, speelse, soms groteske situaties.

Auberts muziek is geestig, weerspiegelt op gevoelige wijze komische wendingen, vol gracieuze lichtheid, gratie, plezier en genialiteit. Het belichaamt de intonaties van Franse alledaagse muziek (zang en dans). Zijn partituren worden gekenmerkt door melodische frisheid en variatie, scherpe, pikante ritmes en vaak subtiele en levendige orkestraties. Aubert gebruikte een verscheidenheid aan ariose- en zangvormen, meesterlijk ingeleide ensembles en koren, die hij op een speelse, effectieve manier vertolkte tot levendige, kleurrijke genretaferelen. Creatieve vruchtbaarheid werd in Aubert gecombineerd met de gave van afwisseling en nieuwigheid. AN Serov gaf een hoge beoordeling, een levendige beschrijving aan de componist. De beste opera's van Aubert hebben hun populariteit behouden.

EF Bronfin

composities:

opera's – Julia (Julie, 1811, een privétheater in het kasteel van Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ibid.), Het leger in rust (Le séjour militaire, 1813, Feydeau Theater, Parijs), Testament, of Liefdesbriefjes (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Parijs), Herderin – de eigenaar van het kasteel (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​​​of een onzorgvuldige belofte (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), Vendôme in Spanje (Vendôme en Espagne, samen met P. Herold, 1823, King's Academy of Music en Dance, Parijs), Court Concert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Parijs), Leocadia (Léocadie, 1824, ibid.), Metselaar (Le maçon, 1825, ibid.), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, King's Academy of Music and Dance, Paris), Bride (La fiancée, 1829, Opéra Comique, Parijs), Fra D Iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), God en Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. Academie voor Muziek en Dans, Parijs; de rol van de stille bayadère isp. ballerina M. Taglioni), Liefdesdrankje (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, samen met 8 andere componisten, 1831, Opera Comic Theatre, Parijs), Oath (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, King's Academy of Music and Dance, Parijs), Gustav III, of Masquerade Ball (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Comic, Parijs), The Bronze Horse (Le cheval de bronze, 1835, ibid; in 1857 herwerkt tot een grote opera), Acteon (Actéon, 1836, ibid.), White Hoods (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Envoy (L'ambassadrice, 1836, ibid.), Black Domino (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lake (Le lac des fées, 1839, King's Academy Music and Dance”, Parijs), Zanetta (Zanetta, ou Jouer met le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Parijs), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Duke of Olonne (Le duc d'Olonne, 1842, ibid.), The Devil's Share (La part du diable, 1843, ibid.), Siren (La sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, of Liefde en Muziek (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Verloren zoon (L'enfant prodigue, 1850 , Koning. Academie voor Muziek en Dans, Parijs), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, ibid), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theater, Parijs; in 1857 herwerkt tot ballet), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Circassische vrouw (La circassienne, 1861, ibid.), Bruid van koning de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid.) ) , De eerste dag van geluk (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Dream of Love (Rêve d'amour, 1869, ibid.); snaren. kwartetten (ongepubliceerd), enz.