Consonantie |

Franse consonantie, van lat. consonantia - continu, medeklinkergeluid, consonantie, harmonie

Samensmelting in de perceptie van gelijktijdig klinkende tonen, evenals consonantie, waargenomen als een samensmelting van tonen. Het concept van K. staat tegenover het concept van dissonantie. K. bevat pure prima, octaaf, kwint, vierde, grote en kleine terts en sext (een zuivere kwart, genomen in relatie tot bas, wordt geïnterpreteerd als dissonantie) en akkoorden die zijn samengesteld uit deze intervallen zonder de deelname van dissonante (majeur en mineur drieklanken met hun appèl). Het verschil tussen K. en dissonantie wordt beschouwd in 4 aspecten: wiskundig, fysiek. (akoestisch), muzikaal en fysiologisch en muz.-psychologisch.

Wiskundig gezien is K. een eenvoudiger numerieke relatie dan dissonantie (het oudste gezichtspunt van de Pythagoreeërs). Natuurlijke intervallen worden bijvoorbeeld gekenmerkt door de volgende verhoudingen van trillingsgetallen of snaarlengtes: zuiver prima – 1:1, zuiver octaaf – 1:2, zuivere kwint – 2:3, zuivere kwart – 3:4, grote sext – 3 :5, majeur de terts is 4:5, de kleine terts is 5:6, de kleine sext is 5:8. Akoestisch is K. zo'n consonantie van tonen, waarbij Krom (volgens G. Helmholtz) boventonen geen beats voortbrengen of beats zwak hoorbaar zijn, in tegenstelling tot dissonanten met hun sterke beats. Vanuit deze gezichtspunten is het verschil tussen coherentie en dissonantie puur kwantitatief, en de grens daartussen is willekeurig. Als muzikaal-fysiologisch is het fenomeen K. een rustige, zachte klank, die prettig inwerkt op de zenuwcentra van de waarnemer. Volgens G. Helmholtz geeft K. „een aangenaam soort zachte en gelijkmatige prikkeling van de gehoorzenuwen”.

Voor harmonie in polyfone muziek is vooral een vloeiende overgang van dissonant naar K. als resolutie belangrijk. De ontlading van spanning die bij deze overgang hoort, geeft een bijzonder gevoel van voldoening. Dit is een van de krachtigste uitdrukkingen. middel van harmonie, muziek. Periodieke afwisseling van dissonante stijgingen en medeklinkerrecessies van harmonischen. spanning vormt als het ware “harmonisch. adem” van muziek, deels vergelijkbaar met bepaalde biologische. ritmes (systole en diastole bij samentrekkingen van het hart, enz.).

Muzikaal en psychologisch is harmonie, in vergelijking met dissonantie, een uitdrukking van stabiliteit, vrede, afwezigheid van aspiratie, opwinding en oplossen van zwaartekracht; binnen het kader van het majeur-mineur toonsysteem is het verschil tussen K. en dissonantie kwalitatief, het bereikt een zekere mate van scherpe tegenstelling, contrast en heeft zijn eigen identiteit. esthetische waarde.

Het probleem van K. is de eerste belangrijke afdeling van de muziektheorie, betreffende de leer van intervallen, modi, muzen. systemen, muziekinstrumenten, maar ook de leer van het polyfone pakhuis (in brede zin - contrapunt), akkoord, harmonie, uiteindelijk zelfs tot in de muziekgeschiedenis. De historische periode van de evolutie van de muziek (die ongeveer 2800 jaar beslaat), met al zijn complexiteit, kan nog steeds worden opgevat als iets relatief verenigd, als een natuurlijke ontwikkeling van de muzen. bewustzijn, waarvan een van de fundamentele ideeën altijd het idee van een onwrikbare steun is geweest – de medeklinkerkern van de muzen. structuren. De prehistorie van K. in de muziek is muzen. beheersen van de verhouding van pure prima 1 : 1 in de vorm van een terugkeer naar het geluid (of naar twee, drie geluiden), opgevat als een identiteit die gelijk is aan zichzelf (in tegenstelling tot de originele glissanding, de pre-tone vorm van geluidsexpressie ). In verband met K. 1:1 is het principe van harmonie stabiel. De volgende fase in het beheersen van de k. was de intonatie van de vierde 4: 3 en de vijfde 3: 2, en de vierde, als een kleiner interval, ging historisch gezien vooraf aan de vijfde, die qua akoestiek eenvoudiger was (het zogenaamde tijdperk van de vierde). Een kwart, een kwint en een octaaf die daaruit voortkomen, worden regulatoren van de modusvorming, die de beweging van een melodie beheersen. Deze ontwikkelingsfase van K. vertegenwoordigt bijvoorbeeld de kunst van het antiek. Griekenland (een typisch voorbeeld is de Skoliya Seikila, 1e eeuw voor Christus). In de vroege Middeleeuwen (beginnend in de negende eeuw) ontstonden polyfone genres (organum, gimel en fauburdon), waar de eerste in de tijd verspreide genres gelijktijdig werden (parallel organum in Musica enchiriadis, ca. 9e eeuw). In het tijdperk van de late middeleeuwen begon de ontwikkeling van tertsen en sexten (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) als K.; in Nar. muziek (bijvoorbeeld in Engeland, Schotland), vond deze overgang blijkbaar eerder plaats dan in de professionele, meer verbonden kerk. traditie. De veroveringen van de Renaissance (5e-14e eeuw) – de universele goedkeuring van tertsen en zesdes als K.; geleidelijke interne reorganisatie als melodisch. typen en alle polyfone schrijfwijzen; bevordering van een medeklinkerdrieklank als generaliserende hoofdtoon. consonantie type. Moderne tijden (16-17 eeuw) - de hoogste bloei van het drieklankmedeklinkercomplex (K. wordt in de eerste plaats opgevat als een gefuseerde medeklinkerdrieklank, en niet als een associatie van medeklinkertweetonen). Van con. 19e eeuw in Europa wordt dissonantie steeds belangrijker in de muziek; de scherpte, kracht, schittering van het geluid van de laatste, de grote complexiteit van typische klankrelaties, bleken eigenschappen te zijn waarvan de aantrekkelijkheid de eerdere relatie tussen K. en dissonantie veranderde.

De eerste bekende theorie van K. werd naar voren gebracht door Antich. muziek theoretici. De school van Pythagoras (6e-4e eeuw v.Chr.) stelde een classificatie van consonanten vast, die over het algemeen tot het einde van de oudheid bleef bestaan ​​en lange tijd invloed had op de middeleeuwen. Europa (via Boethius). Volgens de Pythagoreeërs, K. is de eenvoudigste numerieke relatie. Weerspiegeling van typisch Griekse muziek. In de praktijk stelden de Pythagoreeërs 6 "symfonieën" (letterlijk. - "consonanties", dwz K.): een kwart, een kwint, een octaaf en hun octaafherhalingen. Alle andere intervallen werden geclassificeerd als "diafonieën" (dissonanten), incl. derde en zesde. K. werden wiskundig gerechtvaardigd (door de verhouding van de lengtes van de snaar op een monochord). Dr het standpunt over K. komt van Aristoxenus en zijn school, die beweerden dat K. is een aangenamere houding. Beide antiek. concepten vullen elkaar in wezen aan en leggen de basis voor natuurkunde en wiskunde. en muziekpsychologisch. theoretische takken. muziekwetenschap. De theoretici van de vroege middeleeuwen deelden de opvattingen van de Ouden. Pas in de 13e eeuw, in de late Middeleeuwen, werd de consonantie van terts voor het eerst door de wetenschap vastgelegd (concordantia imperfecta door Johannes de Garlandia de Oude en Franco van Keulen). Deze grens tussen medeklinkers (zesden kwamen er al snel bij) en dissonanten is tot in onze tijd in theorie formeel bewaard gebleven. De drieklank als soort drieklank werd langzamerhand veroverd door de muziektheorie (de combinatie van volmaakte en onvolmaakte drieklanken van W. Odington, ca. 1300; de erkenning van drieklanken als een speciaal soort eenheid door Tsarlino, 1558). Consistent de interpretatie van drieklanken als k. wordt alleen gegeven in de leringen over de harmonie van de nieuwe tijd (waar de k. van akkoorden verving de voormalige k. van intervallen). J. F. Rameau was de eerste die een brede rechtvaardiging gaf voor de triade-K. als basis van muziek. Volgens de functionele theorie (M. Hauptman, G. Helmholtz, X. Rieman), K. wordt bepaald door de natuur. de wetten van het samenvoegen van verschillende geluiden tot een eenheid, en er zijn slechts twee vormen van consonantie (Klang) mogelijk: 1) hoofd. toon, bovenste kwint en bovenste grote terts (grote drieklank) en 2) hoofd. toon, lagere kwint en lagere grote terts (kleine drieklank). De klanken van een grote of kleine drieklank vormen K. alleen wanneer ze worden beschouwd als behorend tot dezelfde consonantie - ofwel T, of D, of S. Akoestisch medeklinkers, maar behorend tot verschillende klanken (bijvoorbeeld d1 - f1 in C-dur), vormen volgens Riemann slechts "denkbeeldige klanken" (hier, met volledige duidelijkheid, de discrepantie tussen de fysieke en fysiologische aspecten van K. , aan de ene kant, en het psychologische, aan de andere kant wordt onthuld). mn. theoretici van de 20e eeuw, die het moderne weerspiegelen. ze muzen. praktijk, overgebracht naar dissonantie de belangrijkste functies van kunst - het recht van vrije (zonder voorbereiding en toestemming) toepassing, de mogelijkheid om de constructie en het hele werk te voltooien. A. Schönberg bevestigt de relativiteit van de grens tussen K. en dissonantie; hetzelfde idee werd in detail uitgewerkt door P. Hindemith. B. L. Yavorsky was een van de eersten die deze grens volledig ontkende. B. V. Asafiev had scherpe kritiek op het onderscheid tussen K.

Referenties: Diletsky NP, Musicusgrammatica (1681), uitg. S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; zijn eigen, Musical Grammar (1723; facsimile-ed., Kipv, 1970); Tsjaikovski PI, Gids voor de praktische studie van harmonie, M., 1872, herdrukt. volledig. col. soch., vol. III-a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Praktisch handboek harmonie, St. Petersburg, 1886, herdrukt. volledig. col. soch., vol. IV, M., 1960; Yavorsky BL, De structuur van muzikale spraak, delen I-III, M., 1908; zijn eigen, Verschillende gedachten in verband met de verjaardag van Liszt, "Muziek", 1911, nr. 45; Taneev SI, Mobiel contrapunt van strikt schrijven, Leipzig, 1909; Schlozer V., Consonantie en dissonantie, “Apollo”, 1911, nr. l; Garbuzov NA, Over intervallen van medeklinkers en dissonanten, "Muzikale opvoeding", 1930, nr. 4-5; Asafiev BV, Muzikale vorm als proces, boek. I-II, M., 1930-47, L., 1971; Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays over de geschiedenis van de theoretische musicologie, vol. I-II, M., 1934-39; Tyulin Yu. N., Lesgeven over harmonie, L., 1937; Muzikale akoestiek. Za. artikelen red. Bewerkt door NA Garbuzova. Moskou, 1940. Kleshchov SV, over de kwestie van het onderscheid tussen dissonante en medeklinkerconsonanties, "Proceedings of physiological laboratories of academicus IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Medushevsky VV, Consonantie en dissonantie als elementen van een muzikaal systeem, "VI All-Union Acoustic Conference", M., 1968 (sectie K.).

Ja. N. Cholopov