Portamento, glissando, glijbaan

De speeltechniek, die erin bestaat langs de diatonische toonladder (voor piano) of langs de chromatische toonladder (voor snaarinstrumenten) te glijden, wordt portamento, glissando of slide genoemd. Deze techniek vult het gat tussen twee noten van verschillende toonhoogtes. Glijden kan naar boven of naar beneden.

De term "glissando" wordt voornamelijk gebruikt door instrumentalisten. De term "portamento" wordt gebruikt door vocalisten.

Het wordt aangegeven door portamento en glissando door een golvende lijn die twee noten met elkaar verbindt:

Portamento, glissando

Figuur 1. Portamento, glissando

Schuif

Deze term wordt vaak gebruikt om te verwijzen naar een glissando die op de gitaar wordt gespeeld. Aangegeven door een rechte lijn die notities verbindt. In dit geval is glijden op meerdere snaren tegelijk mogelijk:

Schuif

Figuur 2. Dianotatie

Naast bepaalde noten aan het begin en einde van de dia, is het mogelijk om de eerste noten of de laatste noten weg te laten. In dit geval blijft de rechte lijn over en wordt de uiterste noot (of akkoord) niet aangegeven.

Portamento

Naast de hierboven beschreven techniek verwijst de term "portamento" naar diepe non-legato. Het is een bijna samenhangende uitvoering van klanken of akkoorden (een kruising tussen legato en staccato). De aanduiding van deze techniek omvat de aanduidingen van zowel legato als staccato:

Portamento

Figuur 3. Portamento-notatie

Glissando (Italiaans glissando, van Frans glisser - glijden) is een speciale speeltechniek, die bestaat uit het snel glijden van een vinger langs de snaren of toetsen van muziek. hulpmiddel. In tegenstelling tot portamento, wat een manier van uitdrukken is. uitvoering, niet vastgelegd door de componist in de muzieknotatie en vaak ten onrechte G. genoemd, eigenlijk is G. vastgelegd in zweterige notatie, die een integraal onderdeel van de muziektekst vertegenwoordigt. In fp. G.'s spel wordt bereikt door de buitenkant van de nagelkootje van de duim of ringvinger (meestal van de rechterhand) langs de witte of zwarte toetsen te schuiven. In productie voor toetsinstrumenten komt G. voor het eerst voor in het Frans. componist JB Moreau in zijn collectie. "Het eerste boek met stukken voor klavecimbel" ("Premier livre pièces de clavecin", 1722). Speciale techniek. moeilijkheden worden veroorzaakt door de uitvoering op de fp. G. toonladdersequenties van dubbele noten (tertsen,

G. wordt relatief gemakkelijk op de piano uitgevoerd. oude ontwerpen met hun meer plooibare, zogenaamde. Weense mechanica. Misschien is dat de reden waarom G. in parallelle sexten al werd gebruikt door WA Mozart (variaties op "Lison slapend"). Octaaftoonladders zijn te vinden in L. Beethoven (concert in C majeur, sonate op. 53), KM Weber ("Concertstuk", op. 79), G. in tertsen en kwarten - in M. Ravel ("Spiegels") en anderen

Als op toetsinstrumenten met hun getemperde systeem met behulp van G. een toonladder met een bepaalde toonhoogte wordt geëxtraheerd, dan wordt op strijkinstrumenten, waarvoor een vrij systeem kenmerkend is, door middel van G. chromatisch geëxtraheerd. een opeenvolging van geluiden, met een zwerm, de exacte uitvoering van halve tonen is niet nodig (vindtechniek mag niet worden gemengd met G. op strijkinstrumenten - de uitvoering van een chromatische toonladder door met een vinger te glijden). Daarom is de waarde van g. bij het bespelen van strijkinstrumenten Ch. arr. in coloristisch effect. G.'s uitvoering van bepaalde passages op strijkinstrumenten, behalve chromatisch. toonladder, is alleen mogelijk bij het spelen met harmonischen. Een van de vroegste voorbeelden van G. op strijkinstrumenten is in het Italiaans. componist K. Farina (in "An Extraordinary Capriccio", "Capriccio stravagante", 1627, voor skr. Solo), met G. als naturalistisch. geluid ontvangen. In de klassieker komt G. bijna nooit voor in muziek voor strijkinstrumenten (een zeldzaam geval van G. stijgende chromatische volgorde met octaven in de code van het 1e deel van het concert voor A. Dvorak). Als een methode van briljant virtuoos spel werd guerrilla veel gebruikt in werken geschreven door romantische violisten en cellisten. richtingen (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais, en anderen). G. wordt vooral divers gebruikt als timbrekleuring in muziek. literatuur 20e eeuw voor strijkinstrumenten en als colorist. receptie in orkestratie (SS Prokofiev – Scherzo van het 1e concerto voor viool; K. Shimanovsky – concerten en stukken voor viool; M. Ravel – Rhapsody “Gypsy” voor viool; Z. Kodai – G. akkoorden in sonate voor solo, G. violen en contrabassen in “Spanish Rhapsody” van Ravel). Een van de meest karakteristieke voorbeelden van G. vlch. is vervat in het 2e deel van de sonate voor VC. en fp. DD Sjostakovitsj. Een bijzondere techniek is bijvoorbeeld G. flageolets. cello's van NA Rimsky-Korsakov ("The Night Before Christmas"), VV Shcherbachev (2e symfonie), Ravel ("Daphnis and Chloe"), altviolen en volch. MO Steinberg ("Metamorfosen") en anderen.

G. is een wijdverbreide techniek bij het spelen van de pedaalharp, waar het een heel speciale toepassing kreeg (in de werken van componisten uit de eerste helft van de 19e eeuw werd vaak de Italiaanse term sdrucciolando gebruikt). Apfic G. is meestal gebouwd op de klanken van septiemakkoorden (inclusief verminderde akkoorden; minder vaak op de klanken van niet-akkoorden). Bij het spelen van G. alle snaren van de harp, met behulp van de herstructurering van de otd. klanken, geeft het geluid van alleen die noten die in een bepaald akkoord zijn opgenomen. Met een neerwaartse beweging wordt de G. op de harp uitgevoerd met een licht gebogen wijsvinger, met een opwaartse beweging - met de tweede (een of twee handen in een convergerende, divergerende en kruisende beweging van de handen). G. wordt af en toe gebruikt op gamma-achtige sequenties.

G. wordt gebruikt bij het spelen van koperen geesten. instrumenten – op de trombone met behulp van de backstage-beweging (bijvoorbeeld de trombonesolo in “Pulcinella” van IF Stravinsky), de trompet, op percussie-instrumenten (bijvoorbeeld G. pedaalpauken in “Music for bowed instruments, percussion en celesta” B. Bartok).

G. wordt veel gebruikt in folk instr. opgehangen. (Verbunkosh-stijl), rum. en schimmel. muziek, maar ook jazz. In de muzieknotatie van G. worden meestal alleen de begin- en eindklanken van de passage geciteerd, tussenklanken worden vervangen door een streepje of een golvende lijn.