Organisch |

Laat Lat. Organum, uit het Grieks. organon - instrument

De algemene naam van meerdere. de vroegste typen van Europa. polyfonie (eind 9e - midden 13e eeuw). Aanvankelijk heette alleen de begeleidende stem O., later werd de term een ​​aanduiding voor het type polyfonie. In brede zin omvat O. alles uit de vroege middeleeuwen. polyfonie; in de smalle, zijn aanvankelijke, strikte vormen (parallelle beweging in kwarten en kwinten, ook met toevoeging van hun octaafverlengingen), in tegenstelling tot die ontwikkeld in het kader van O. en hun eigen kregen. namen van typen en genres van polygolen. brieven.

O. omvat meerdere. veelhoekige scholen. letters bovendien niet altijd genetisch verwant aan elkaar. Belangrijkste soorten O. (evenals de belangrijkste stadia van zijn historische ontwikkeling): parallel (9e-10e eeuw); gratis (11e - midden 12e eeuw); melismatisch (12e eeuw); gemetriseerd (eind 12e - 1e helft 13e eeuw).

Historisch gezien ging O. blijkbaar vooraf aan de zogenaamde. parafonie in laat-Romeinse muziek (volgens informatie uit de Ordo romanum, 7-8 eeuwen; sommige zangers van de pauselijke Schola Cantorum worden parafonisten genoemd; er wordt aangenomen dat ze in parallelle kwarten en kwinten zongen). De term "organicum melos", in de betekenis van "O.", komt voor het eerst voor bij John Scotus Eriugena ("De divisione naturae", 866). De eerste O.-monsters die tot ons zijn gekomen, zijn vervat in anonieme theoretische. verhandelingen “Musica enchiriadis” en “Scholia enchiriadis” (negende eeuw). O. is hier gebaseerd op de koormelodie, die wordt gedupliceerd door perfecte medeklinkers. De stem die de koormelodie leidt, naz. principalis (vox principalis - hoofdstem), en ook (later) tenor (tenor - holding); duplicerende stem - organalis (vox organalis - orgel, of organum, stem). Het ritme is niet precies gespecificeerd, de stemmen zijn monoritmisch (principe punctus contra punctum of nota contra notam). Naast parallel die leidt tot een kwart of kwint, zijn er octaafverdubbelingen van stemmen (aequisonae - gelijke klanken):

Monsters van een parallel organum uit de verhandelingen Musica enchiriadis (boven) en Scholia enchiriadis (onder).

Later Engels. De variëteit van O. - gimel (cantus gemellus; gemellus - dubbel, tweeling) maakt beweging in drieën mogelijk (een bekend voorbeeld van gimel is de hymne aan St. Magnus Nobilis, humilis).

In het tijdperk van Guido d'Arezzo ontwikkelde zich een ander type O. - vrije O. of diaphonia (aanvankelijk was het woord "diaphonia" wetenschappelijk en theoretisch, en "O." - een alledaagse praktische aanduiding van hetzelfde fenomeen; in het begin In de 12e eeuw werden de termen "diaphonia" en "o." de definities van verschillende compositietechnieken). Het is ook monoritmisch, maar de stemmen erin zijn lineair vrij; indirecte beweging, tegenbeweging, evenals het kruisen van stemmen worden veel gebruikt. Een uiteenzetting van de principes en voorbeelden van vrije O. – in Guido d'Arezzo in de Microlog (ca. 1025-26), in de Milanese verhandeling Ad Organum faciendum (ca. 1150), in John Cotton in zijn werk De musica ( ongeveer 1100); andere bronnen zijn het Winchester Troparion (1e helft van de 11e eeuw), de manuscripten van de kloosters van Saint-Martial (Limoges, ca. 1150) en Santiago de Compostela (ca. 1140). Free O. (evenals parallel) is meestal tweestemmig.

Monster organum uit de verhandeling "Ad Organum faciendum".

O. parallel en O. vrij zouden, volgens het algemene type schrift, meer moeten worden toegeschreven aan homofonie (als een soort akkoordenpakhuis of als zijn extreme stemmen) dan aan polyfonie in de gebruikelijke zin.

Een nieuwe muziek werd geboren in O. Warehouse - polyfonie gebaseerd op de harmonie van verticale harmonieën. Dit is een grote historische waarde van O., die een scherpe grens markeerde tussen fundamenteel monodisch. denken in de muziekcultuur van alle dr. wereld (inclusief het Andere Oosten), terwijl de monodische vroege vormen van Christus. enerzijds zingen (1e millennium n.Chr.) en anderzijds gebaseerd op deze nieuwe (naar type – polyfone) harmonie, de Nieuwe Westerse cultuur. Daarom is de overgang van de 9e tot de 10e eeuw een van de belangrijkste in de muziek. verhalen. In de daaropvolgende tijdperken (tot de 20e eeuw) werd de muziek aanzienlijk bijgewerkt, maar bleef polyfoon. Zelfs binnen het kader van vrije O. was er af en toe een oppositie tegen één klank van de principalis van meerdere in de organalis. Deze schrijfmethode werd de belangrijkste in melismatisch. A. De uitgebreide klank van de tenor (punctus organicus, punctus organalis) zorgde voor meerdere. klinkt op een vrij lange melodie:

Organum uit de manuscripten van het klooster van Saint-Martial.

Melismatic O. (diaphonie basilica) heeft al een uitgesproken polyfoon. karakter. Melismatische monsters. O. - in de codes van Santiago de Compostela, Saint-Martial, en vooral de Parijse school van Notre Dame (in Leonins "Magnus liber organi", die optimus organista werd genoemd - de beste organist, in de zin van "de beste organist ”). In con. 12e eeuw, naast de tradities. tweestemmig (dupla) O., de eerste samples van driestemmig (tripla) en zelfs vierstemmig (quadrupla) verschijnen. Bij verschillende Organalis hebben stemmen namen: duplum (duplum – tweede), triplum (triplum – derde) en quadruplum (quadruplum – vierde). liturgisch. de tenor behoudt nog steeds de betekenis van ch. stemmen. Dankzij melismatic. verfraaiing van elke aangehouden toon van de tenor, de totale schaal van de compositie neemt toe tot tien keer de lengte.

De verspreiding van modale ritmes en de strikte metrisering van de kerk (vanaf het einde van de 12e eeuw) getuigen van de invloed van factoren die ver af staan ​​van de oorspronkelijke liturgische stijl. stichtingen, en verbinden O. met seculiere en Nar. kunst. Dit is het verval van O.'s pak. In Leonins organum, melismatisch. delen van de compositie worden afgewisseld met gemetriseerde. Blijkbaar werd de metrisering ook bepaald door een toename van het aantal stemmen: de organisatie van meer dan twee stemmen maakte hun ritmiek nauwkeuriger. coördinatie. Vershina O. - twee-, drie- en zelfs vierstemmige Op. Perotin (School of Notre Dame), genaamd optimus dis-cantor (de beste discantist):

Perotine. Geleidelijke “Sederunt principes” (ca. 1199); organum quadruplum.

In het kader van O. verschenen modaal ritme en imitatie (Saint-Martial, Notre-Dame), en de uitwisseling van stemmen (Notre-Dame).

In de 12e-13e eeuw. O. gaat op in de kunst van het motet, waarvan de vroege voorbeelden zeer dicht bij de gemetriseerde O liggen.

Doorheen zijn geschiedenis is O.-zang solo en ensemble, en niet koor, dat nog steeds monofoon bleef (volgens G. Khusman). De twee- en polyfonie O. was een versiering van de kerk. gezangen, dergelijke gezangen werden oorspronkelijk alleen gezongen bij vieringen/gelegenheden (bijv. kerstdiensten). Volgens sommige informatie werd vroege O. uitgevoerd met de deelname van instrumenten.

Referenties: Gruber RI, Geschiedenis van de muziekcultuur, vol. 1, deel 1-2, M.-L., 1941; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1898; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, “ZfMw”, 1926, Jg. 8, Heft 6; Chevallier L., Les theorieën harmoniques, in het boek: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (Russische vertaling – Chevalier L., History of the doctrine of harmony, red. en met toevoegingen M V Ivanov-Boretsky, Moskou, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, nr. 25; Perotinus: Organum quadruplum “Sederunt principes”, hrsg. v.R. Ficker, W.-Lpz., 1930; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii en kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (Oekraïense vertaling: Khominsky Y., Geschiedenis van harmonie en contrapunt, deel 1, Kiev, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); zijn eigen, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique..., NY, 1971; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1); Reskow F., Organum-Begriff en frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

Ja. H. Cholopov