Biologisch artikel

Biologisch artikel, pedaal (Duits Orgelpunkt, Frans pedale inferieure, Italiaans pedale d'armonia, Engels pedaalpunt), – een aanhoudend geluid in de bas, waartegen andere stemmen vrij bewegen, soms een functionele tegenstelling aangaand met de bas (tot aan het vertrek in verre tonen); harmonische de samenloop van de O. p. en de rest van de stemmen wordt hersteld op het moment van beëindiging of kort daarvoor. De expressiviteit van O. p. wordt geassocieerd met harmonisch. spanning, bepaald door de functionele discrepantie tussen het aanhoudende geluid en andere stemmen. O. p. verrijkt het geluid van harmonischen. verticaal, wat leidt tot multifunctionaliteit.

De meest gebruikte OP's zijn op het geluid van de tonica (I-graad van de modus) en de dominante (V-graad). O. p. is een versterking van de overeenkomstige modale functie, de uitbreiding ervan niet tot één akkoord, maar tot een uitgebreide harmonische. bouw. Het heeft dus een verenigende betekenis en houdt de heterogene elementen van de ontwikkeling van de hogere stemmen bij elkaar. O. p. op de tonica geeft de muziek een gevoel van stabiliteit, soms zelfs statisch; het vindt zijn grootste toepassing in de finale, evenals in de eerste delen van muziek. werken (bijvoorbeeld het laatste deel in de scène van de dood van Boris uit de opera "Boris Godunov", het begin van het 1e refrein in "Matthew Passion" van JS Bach). De OP op de dominant combineert een functioneel instabiele basondersteuning met instabiele consonanten in de bovenstemmen, ver van de tonica, die ondergeschikt blijken te zijn aan de dominantfunctie van de bas. Het geeft de muziek het karakter van intense verwachting. Het meest typische gebruik is voor een reprise (vooral in sonate allegro - bijvoorbeeld I part of the 8th sonate in c-moll for piano by Beethoven), ook voor een coda; gevonden in inleidingen.

O. p. is niet alleen mogelijk in de bas, maar ook in andere stemmen (meestal aangehouden geluid genoemd) – in de bovenste (Franse pédale supérieure, Italiaanse pédale, Engelse omgekeerde pedaal, bijvoorbeeld III-partij van het 3e Tsjaikovski-kwartet) en midden (Franse pédale intérieure of médiaire, Italiaans pédale, Engels internal pedal, bijvoorbeeld het toneelstuk “The Gallows” uit de pianocyclus “Night Gaspard” van Ravel). Monsters van dubbele O. p. zijn bekend – tegelijkertijd. op tonische en dominante klanken. Vergelijkbare O. van het item, in Krom domineert tonicum. functie kenmerkend voor muziek. folklore van verschillende volkeren ("doedelzakvijfden"), het wordt ook gebruikt in prof. muziek, vooral bij het imiteren van nar. muziek spelen (bijvoorbeeld het vijfde deel van de 6e symfonie van Beethoven); dubbel dominant O. p. – op de klanken van de dominant (lager) en tonica (in de overgang naar de finale van Beethovens 5e symfonie). Af en toe zijn er OP's op andere stappen (bijvoorbeeld op de derde stap van de mineur - in het trio uit deel II van Tsjaikovski's 6e symfonie; het aanhoudende geluid van de vierde stap - in de piano "Serenade" van Rachmaninov). Het effect van O. p. blijft ook behouden in gevallen waarin het geluid dat het vormt niet uitrekt, maar wordt herhaald (bijvoorbeeld scène IV uit de opera Sadko van Rimsky-Korsakov) of wanneer korte melodische worden herhaald. figuren (zie Ostinato).

Zoals kunst. O.'s fenomeen van het item is geworteld in nar. muziek (begeleiding van zang door doedelzak en soortgelijke instrumenten te bespelen. De oorsprong van de term "O. p." wordt geassocieerd met de praktijk van vroege polyfonie, organum. Guido d'Arezzo (11e eeuw) beschreven in "Micrologus de disciplina artis musicae” (1025-26) tweestemmig “zwevend” organum met een indirecte beweging van stemmen (“Organum suspensum”):

Franco van Keulen (13e eeuw), sprekend (in de verhandeling "Ars cantus mensurabilis") over het organum, gebruikt ook de term "OP" - "organicus punctus". Met "punt" wordt hier het gedeelte van het organum bedoeld, waar de aanhoudende klank van de cantus wordt gecontrapunteerd door de melodie. tekening van de bovenstem ("punt" wordt zelf ook zo'n geluid genoemd). Later werd de OP begrepen als de lange pedaalklank van het orgel, die veel wordt gebruikt in orgelmuziek in overeenstemming met de technische. de mogelijkheden van het instrument (de Franse term point d'orgue in de Franse musicologische literatuur betekent ofwel een geïmproviseerde cadens van een solist, of, vaker, een fermata). In de polyfonie In de vormen van de middeleeuwen en de renaissance worden de verschijnselen van OP vaak veroorzaakt door de cantus firmustechniek (van G. de Machaux, Josquin Despres en anderen), waarvan de klanken een lange duur kregen.

In de 17-19 eeuw. O. p. verworven (vooral in klassieke. muzikale vormen) dynamisch. eigendommen zijn krachtige ontwikkelingshefbomen geworden. In de 19e eeuw O. p. begon te worden gebruikt als een coloristisch, genre-kenmerk. betekent (bijvoorbeeld Chopin's "Lullaby", "The Old Castle" uit "Pictures at an Exhibition" van Mussorgsky, II act uit de opera "Prince Igor", "Song of the Indian Guest" uit de opera "Sadko"). In de 20e eeuw andere manieren om O. p. (en ostinato) verscheen. De waarde van O. p. kan een akkoord hebben (bijvoorbeeld coda II van de 8e symfonie van Sjostakovitsj) of een complexe consonantie. O. p. kan het karakter aannemen van een achtergrond (bijvoorbeeld een inleiding tot The Rite of Spring) en ongewone tekstuele vormen (bijvoorbeeld een voorloper van een reprise in het vierde deel van de 2e piano Prokofjevs sonate – 15 scherp geaccentueerde klanken eisen als een lead-tone voorloper van een reprise in de toonsoort d-moll).

Referenties: zie bij art. Harmonie.

Ja. N. Cholopov