Felipe Pedrel |
Felipe Pedrell
Componist en musicoloog, folklorist en muziekvereniging. figuur. lid Koning. Academie voor Schone Kunsten (1894). Leidende figuur van Renacimiento. Muzen. onderwijs ter hand genomen. X. A. Nina i Serra, koorzangeres in de kathedraal van Tortosa. Schrijft muziek sinds de leeftijd van 15; zoals muziek. de criticus treedt op sinds 1867. In 1873-74 was hij de 2e dirigent van de operettegroep in Barcelona, waar hij later werkte (1882-94 en 1904-22). Hij richtte een uitgeverij op voor de uitgave van modern. heilige muziek en een weekblad. "Notas musicales y literarias" (beiden bestonden slechts 1 jaar). In 1888-96 de hoofdredacteur van de hoofdredacteur. voor hen de edities van de Ilustracion-musical Hispano-Americana. In 1895-1903 doceerde hij aan het conservatorium van Madrid en doceerde hij aan de Ateneo Hall. Onder de studenten bevinden zich I. Albeniz, E. Granados, M. de Falla. Vanaf 1904 leidde hij de uitgeverij “A. Vidal-en-Citroen. Hij ging de geschiedenis van de muziek in als organisator en ideologisch leider van de beweging voor de heropleving van het nationale. muzen: culturen, waarvan hij het programma schetste in het manifest "For Our Music" ("Horn nuestra musica" - een voorwoord bij de operatrilogie "Pyrenees", 1891, niet voltooid). Het ontwikkelen van de ideeën van het Spaans. musicoloog van de 18e eeuw A. Eximeno, die Nar overwoog. lied is de basis van muziek. kunst. systeem van elk volk, P. zag de weg van de heropleving van de Spanjaarden. muziek in harmonie combinatie van ondersteunende muzen. folklore met de ontwikkeling van nat. artistieke tradities van de 16e-18e eeuw. Zijn publicaties van Op. A. Cabeson, T. L. de Victoria, K. Moraal in za. “Spaanse school voor heilige muziek” (“Hispaniae schola musicae sacrae”, t. 1-8, 1894-96) en “Anthologieën van klassieke Spaanse organisten” (“Antologia de organistes clásicos espaсoles”, t. 1-2, 1908), compleet. col. op. T. L. de Victoria (vol. 1-8, 1902-12). Harmonisatie van melodieën in de gecompileerde P. Zat nee. Spaanse liederen van de 13e-18e eeuw. ("Cancionero musical popular español", vols. 1-4, 1918-22) onderscheiden zich door de diepte van penetratie in de essentie van het nationale. muziek folklore. Hij zocht door de ontwikkeling van het erfgoed van de Spanjaarden. klassiekers uit de 16e eeuw. en gebruik van Nar. melodieën als basis van muziek. creativiteit om prof. nat. muziek tot het niveau van gevorderde Europeaan. het componeren van scholen, waarvan hij vooral de Russische zeer op prijs stelde (hij beschouwde het als een rolmodel met betrekking tot het creatieve gebruik van muzikale folklore en de uitdrukking van het nationale karakter). In tegenstelling tot de vertegenwoordigers van de zogenaamde. regionalisme, beperkt tot het eenvoudig citeren van personen. melodieën en die niet modern. tech. schrijfwijzen, P. riep op tot de diepe ontwikkeling van het verborgene in de Nar. melose mondharmonica. en modale originaliteit. Hij associeerde de oplossing van dit probleem met de beheersing van het moderne. middel van expressiviteit, de introductie van de prestaties van de nieuwste scholen decomp. landen. Voor het eerst met het werk van P. Ruus. Ts. A. Cui stelde de muzikanten voor, en plaatste hij in het journaal. "Artiest" (1894, nr. 41) van zijn "Song of the Star" uit de opera "Pyrenees" en prees het werk van de componist. P. publiceerde een artikel over de Spanjaarden. muziek in Rusland (gaz. "La Vanguardia", 1910) en een essay over M. I. Glinka in Granada (Russische vertaling in de collectie: M. I. Glinka, M., 1958, blz.
composities: opera's - Quasimodo (naar V. Hugo, 1875, Barcelona), Mazepa (1881, Madrid), Cleopatra (1881, Madrid) Tasso in Ferrara (Il Tasso a Ferrara, 1881, Madrid), Pyreneeën (Els Pireneus, 1902, t- r Lyceum, Barcelona; 3 drama's met een proloog), Marginal (1905, Barcelona; herzien van een cantate); zarzuela - Luc-Lac (Lluch-Llach), Hij en zij (Elis y elles), Waarheid en leugens (La vertitad y la mentida), Guard (La guardiola); voor solisten, koor en orkest. — mis, requiem, Stabat Mater; kamer-instr. ensembles - strijkers. kwartet (1878), strijkers. het Galliard-kwintet (1879); op. voor fp.; lied met inbegrip van de cycli van de Nacht van Spanje (Noches de Espaça, 1871), Lente (La primavera, 12 liederen, 1880), Andalusische winden (Aires andaluces, 1889), Geuren van de aarde (Aires de la tierra, 1889).
Literaire werken: Muzikale grammatica, Barcelona, 1872; De oude en moderne Spaanse muzikanten in zijn boeken, Barcelona, 1881; Technisch muziekwoordenboek, Barcelona, 1894; Biografisch en bibliografisch woordenboek van oude en moderne Spaanse, Portugese en Spaans-Amerikaanse musici en muziekschrijvers, Barcelona, 1894-97; Spaans lyrisch theater vóór de 1e eeuw, T. 5-1897, La Corufla, 98-1902; Instrumentatie voorbereidende praktijken, Barcelona, 1908; Documents pour ser á l'histoire des origines du Thйвtre musical, P., 1906; Het populaire Catalaanse lied, Barcelona, 1906; Muzikanten, Valencia, 1; Barcelona Gatalech van de muziekbibliotheek van het Disputacio de Barcelona, v. 2-1908, Barcelona, 09-1910; Hedendaagse musici en andere tijden, P., 1911; Dagen van de kunst, P., 1911; Oriëntaties, P., 1920; PA Eximeno, Madrid, XNUMX.
Referenties: Kuznetsov K., Uit de geschiedenis van de Spaanse muziek, “SM”, 1936, nr. 11; zijn, Uit de geschiedenis van de Spaanse muziek. Etudes 3-5, “Muziek”, 1937, nr. 23, 29, 32; Ossovsky A., Essay over de geschiedenis van de Spaanse muziekcultuur, in zijn boek: Izbr. artikelen, memoires, L., 1961, p. 227-88; Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1 febr. (Russische vertaling – Falla M. de, Felipe Pedrel, in zijn boek: Artikelen over muziek en muzikanten, M., 1923); Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – Madrid, 1971; Al Maestro Pedrell. Escritos heortásticos, Tortosa, 1901; Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell, 1911 Mayo – 18 Junio 25, Barcelona, 1941.
MA Weissboard
