Syncope |

van het Griekse synkope - truncatie

De nadruk verschuiven van een metrisch sterkere beat naar een zwakkere. Een typisch geval is de uitbreiding van een geluid van een zwakke tijd naar een sterke of relatief sterke tijd:

enz. De term "C", geïntroduceerd in het ars nova-tijdperk, is ontleend aan de grammatica, waar het het verlies van een onbeklemtoonde lettergreep of klinker in een woord betekent. In muziek duidt het niet alleen op het verlies van een onbeklemtoond moment en het voortijdig beginnen van een accent, maar ook op eventuele verschuivingen in stress. S. kan zowel 'anticiperend' als 'achterlijk' zijn (zie: Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), hoewel dit onderscheid niet met volledige zekerheid kan worden gemaakt.

In strikte polyfonie is S., meestal gevormd door vertragingen, in wezen vertraagd:

In de latere polyfonie, waar dissonanten vrijelijk worden gebruikt, krijgen de voorbereidingen die horen bij de dissonante klank van de liga het karakter van de voorafgaande C. In pl. gevallen kan de richting van de verschuiving niet worden vastgesteld: dat zijn bijvoorbeeld de spanningen tussen de metriek. ondersteunt, waardoor een continuïteit van beweging ontstaat, zoals aan het begin van het allegro van het 1e deel van de symfonie van Mozart in D-dur (K.-V. 504). Het teken van Main S. is een afwijking van echte accentuering van de normatieve voorgeschreven door de klokmeter, die ritmisch creëert. "Dissonanten", die worden opgelost op het moment dat beide accenten samenvallen:

L.Beethoven. 4e symfonie, 1e deel.

Tot de ritmische dissonanties die resolutie vereisen, behoort tot de zogenaamde. hemiola.

De afwijking van de normale accentuering gaf aanleiding tot de theoretici van de 17e eeuw. schrijven S. (syncopatio) toe aan de muzikale retoriek. figuren, dwz afwijkingen van de gebruikelijke manier van uitdrukken (zoals oude retoriek figuren definieerde).

Om dezelfde redenen werd het concept van S. later uitgebreid tot alle soorten niet-metrisch. accenten, oa. voor gevallen waarin de nadruk op een zwakke maatslag wordt gevolgd door een pauze op een sterke maatslag, niet een verlenging van het geluid (

), evenals tijdelijke accenten op een metrisch zwakke tel, wanneer deze een langere nootduur heeft dan de vorige sterke (zie Lombardritme).

Het laatste type bevat veel folkloristische ritmes; ze zijn vergelijkbaar met antiek. jambisch of middeleeuws. 2e modus, to-rogge in de omstandigheden van klokritme worden waargenomen als S., maar behoren door hun aard tot een eerder ritmisch. een systeem waarbij de duur geen accentuering is en de accentverdeling niet door de maat wordt geregeld (zie Meter).

In deze gevallen is er dus geen conflict dat kenmerkend is voor S. tussen de reële en de metriek. accentuering. Het conflict tussen meter en accentuering activeert in sommige gevallen de metriek. ondersteunt (zelfs als ze niet in het geluid zijn geïmplementeerd), waardoor een ext. schokken, waarbij het exacte tempo wordt benadrukt, in andere - verduistert de metriek. ondersteunt en creëert een soort tempo rubato (“stelen van tempo”).

S. van de 1e soort zijn kenmerkend voor snel tempo, vooral in de klassieker. muziek (waar “ritmische energie” domineert), maar ook voor dans. en jazzmuziek van de 20e eeuw; S. van het voorlopige type overheersen hier (bijvoorbeeld het begin van de pianoforte van de sonate op. 31 No 1, G-dur en de coda uit Beethovens Leonora No 3 ouverture, S. in veel werken van R. Schumann).

Zelden wordt de activering van metrum en tempo bereikt door vertraagde S. (bijvoorbeeld Beethovens Coriolan-ouverture, hoofdonderdeel van PI Tsjaikovski's Romeo en Julia-ouverture). In de romantische Muziek komt S. vaak van het tegenovergestelde, 'rubat'-natuur tegen. Ritmisch. in dit geval blijven dissonanten soms zonder oplossing (bijvoorbeeld aan het einde van Liszts stuk "Bénédiction de Dieu dans la solitude" voor piano):

P. Blad. Benediction de Dieu dans la solitude, stuk voor piano.

In productie romantici worden uitgestelde C's veel gebruikt. Een typische techniek is de vertraging van een melodie, vergelijkbaar met suspensie in de versieringen van muzen. barokstijl (, uitgevoerd) en vertegenwoordigend een uitgeschreven rubato, zoals het in de 17-18 eeuw werd begrepen:

F. Chopin. Fantasie f-moll voor piano.

Anticiperen op S. onder de romantici, en vooral onder AN Scriabin, het ritmisch aanscherpen. dissonanties leggen geen nadruk op metrisch. pulsatie.

P. Chopin. Nocturne c-moll voor piano.

Referenties: Braudo IA, Articulatie, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse van muziekwerken. Elementen van muziek en analysemethoden van kleine vormen, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap