De expressieve mogelijkheden van de hele toonladder

In de muziektheorie is een heletoonstoonladder een toonladder waarin de afstanden tussen aangrenzende stappen een hele toon zijn.

De aanwezigheid ervan in het muzikale weefsel van het werk is gemakkelijk herkenbaar, dankzij de uitgesproken mysterieuze, spookachtige, koude, bevroren aard van het geluid. Meestal is de figuratieve wereld waarmee het gebruik van een dergelijk bereik wordt geassocieerd een sprookje, een fantasie.

"Tsjernomor's Gamma" in Russische muziekklassiekers

De hele toonladder werd veel gebruikt in de werken van Russische componisten uit de 19e eeuw. In de geschiedenis van de Russische muziek werd een andere naam aan de heletoonstoonladder toegekend: “Gamma Tsjernomor”, aangezien het voor het eerst werd uitgevoerd in de opera van MI Glinka “Ruslan en Lyudmila” als karakterisering van de boze dwerg.

In de scène van de ontvoering van de hoofdpersoon van de opera gaat langzaam en dreigend een heletoonstoonladder door het orkest, die de mysterieuze aanwezigheid aangeeft van de langbaarde tovenaar Chernomor, wiens valse macht nog niet is blootgelegd. Het effect van het geluid van de toonladder wordt versterkt door de daaropvolgende scène, waarin de componist vakkundig liet zien hoe, geschokt door het wonder dat had plaatsgevonden, de deelnemers aan het bruiloftsfeest geleidelijk tevoorschijn kwamen uit de vreemde verdoving die hen in zijn greep had.

Opera "Ruslan en Lyudmila", scène van de ontvoering van Lyudmila

AS Dargomyzhsky hoorde in het bizarre geluid van deze schaal de zware tred van het standbeeld van de commandant (opera "The Stone Guest"). PI Tsjaikovski besloot dat hij geen beter muzikaal expressief middel kon vinden dan de hele toonladder om de onheilspellende geest van de gravin te karakteriseren die aan Herman verscheen in de vijfde scène van de opera 'The Queen of Spades'.

AP Borodin gebruikt een heletoonstoonladder in de begeleiding van de roman 'The Sleeping Princess', waarin een nachtfoto wordt geschilderd van een sprookjesbos waar een mooie prinses in een magische slaap slaapt, en in de wildernis waarvan je de geluiden kunt horen gelach van zijn fantastische inwoners – goblin en heksen. De hele toonladder is opnieuw te horen aan de piano wanneer de tekst van de romance melding maakt van een machtige held die op een dag de betovering van hekserij zal verdrijven en de slapende prinses wakker zal maken.

Romantiek “De slapende prinses”

Metamorfosen van de hele toonladder

De expressieve mogelijkheden van de heletoonstoonladder beperken zich niet tot het creëren van angstaanjagende beelden in muziekwerken. W. Mozart heeft nog een uniek voorbeeld van het gebruik ervan. Om een ​​humoristisch effect te creëren, beeldt de componist in het derde deel van zijn werk “A Musical Joke” een incompetente violist af die in de tekst verward raakt en plotseling een hele toonladder speelt die helemaal niet in de muzikale context past.

De landschapsprelude van C. Debussy “Sails” is een interessant voorbeeld van hoe de heletoonstoonladder de basis werd voor de modale organisatie van een muziekstuk. Praktisch gezien is de gehele muzikale compositie van de prelude gebaseerd op de toonladder bcde-fis-gis met de centrale toon b, die hier als basis dient. Dankzij deze artistieke oplossing slaagde Debussy erin het fijnste muzikale weefsel te creëren, waardoor een ongrijpbaar en mysterieus beeld ontstond. De verbeelding stelt zich enkele spookachtige zeilen voor die ergens ver weg aan de zeehorizon flitsten, of misschien werden ze in een droom gezien of waren ze de vrucht van romantische dromen.

Voorspel “Zeilen”