Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Koningin Mingotti

Regina (Regina) Mingotti werd geboren in 1722. Haar ouders waren Duitsers. Mijn vader diende als officier in het Oostenrijkse leger. Toen hij voor zaken naar Napels ging, ging zijn zwangere vrouw met hem mee. Tijdens de reis besloot ze veilig een dochter te worden. Na de geboorte werd Regina meegenomen naar de stad Graz, in Silezië. Het meisje was nog maar een jaar oud toen haar vader stierf. Haar oom plaatste Regina bij de Ursulinen, waar ze opgroeide en haar eerste muzieklessen kreeg.

Al in de vroege kinderjaren bewonderde het meisje de muziek die in de kapel van het klooster werd opgevoerd. Na een litanie die op een feest was gezongen, ging ze met tranen in haar ogen naar de abdis. Bevend van angst voor mogelijke woede en afwijzing, begon ze te smeken om haar te leren zingen zoals degene die in de kapel zong. De moeder-overste stuurde haar weg en zei dat ze het erg druk had vandaag, maar dat ze erover zou nadenken.

De volgende dag stuurde de abdis een van de oudste nonnen om te horen van de kleine Regina (zo heette ze toen) die haar beval een verzoek in te dienen. De abdis dacht natuurlijk niet dat het meisje zich alleen liet leiden door haar liefde voor muziek; ze heeft haar tenslotte laten komen; zei dat ze haar maar een half uur per dag kon geven en op haar capaciteiten en ijver zou letten. Op basis hiervan beslist hij of hij de lessen voortzet.

Regina was opgetogen; de volgende dag begon de abdis haar te leren zingen – zonder enige begeleiding. Een paar jaar later leerde het meisje klavecimbel spelen en vanaf dat moment begeleidde ze zichzelf heel goed. Toen ze leerde zingen zonder de hulp van een instrument, verwierf ze de helderheid van de uitvoering, die haar altijd onderscheidde. In het klooster studeerde Regina zowel de basis van muziek als solfège met de principes van harmonie.

Het meisje bleef hier tot haar veertiende en na de dood van haar oom ging ze naar huis, naar haar moeder. Tijdens het leven van haar oom werd ze voorbereid op een tonsuur, dus toen ze thuiskwam, leek ze haar moeder en zussen een nutteloos en hulpeloos wezen. Ze zagen in haar een seculiere dame, opgegroeid op een kostschool, zonder enig idee van huishoudelijke taken. De moeder van de geest kon het niet helpen wat ze met haar en met haar prachtige stem moest doen. Net als haar dochters kon ze niet voorzien dat deze prachtige stem te zijner tijd zoveel eer en voordeel zou brengen aan de eigenaar.

Een paar jaar later kreeg Regina het aanbod om te trouwen met Signor Mingotti, een oude Venetiaan en impresario van de Opera van Dresden. Ze haatte hem, maar stemde toe, in de hoop op deze manier vrijheid te verwerven.

Er werd veel gepraat over haar prachtige stem en manier van zingen. Op dat moment was de beroemde componist Nikola Porpora in dienst van de koning van Polen in Dresden. Toen hij haar hoorde zingen, sprak hij over haar aan het hof als een veelbelovende jongedame. Als gevolg hiervan werd haar man voorgesteld om Regina in dienst van de keurvorst te laten treden.

Voor de bruiloft dreigde haar man dat hij haar nooit op het podium zou laten zingen. Maar op een dag, toen hij thuiskwam, vroeg hij zelf aan zijn vrouw of ze de gerechtsdienst wilde betreden. Eerst dacht Regina dat hij haar uitlachte. Maar nadat haar man de vraag meerdere keren met aandrang had herhaald, was ze ervan overtuigd dat hij het meende. Ze vond het idee meteen leuk. Mingotti tekende graag een contract voor een klein salaris van driehonderd of vierhonderd kronen per jaar.

C. Burney schrijft in zijn boek:

“Toen Regina's stem aan de rechtbank werd gehoord, werd gesuggereerd dat hij de afgunst zou opwekken van Faustina, die toen nog in de lokale dienst was, maar al op het punt stond te vertrekken, en bijgevolg Gasse, haar echtgenoot, die er ook achter kwam dat Porpora, zijn oude en constante rivaal, honderd kronen per maand toekende voor Regina's training. Hij zei dat het Porpora's laatste paal was, het enige takje waar hij zich aan kon vastgrijpen, 'un clou pour saccrocher'. Desalniettemin maakte haar talent zoveel lawaai in Dresden dat het gerucht over hem Napels bereikte, waar ze werd uitgenodigd om te zingen in het Bolshoi Theater. In die tijd kende ze heel weinig Italiaans, maar begon het meteen serieus te bestuderen.

De eerste rol waarin ze verscheen was Aristeia in de opera Olympias, op muziek gezet door Galuppi. Monticelli zong de rol van Megacle. Dit keer werd haar acteertalent net zo geprezen als haar zang; ze was brutaal en ondernemend, en omdat ze haar rol in een ander licht zag dan gebruikelijk, speelde ze, in tegenstelling tot het advies van oude acteurs die niet van de gewoonte durfden af ​​te wijken, totaal anders dan al haar voorgangers. Het gebeurde op die onverwachte en gedurfde manier waarop meneer Garrick voor het eerst Engelse toeschouwers trof en betoverde, en door de beperkte regels van onwetendheid, vooroordelen en middelmatigheid te negeren, een stijl van spreken en spel creëerde die sindsdien onfeilbaar is ontmoet. stormachtige goedkeuring door de hele natie, niet alleen applaus.

Na dit succes in Napels begon Mingotti brieven te ontvangen uit alle Europese landen met contractaanbiedingen in verschillende theaters. Maar helaas kon ze geen van hen accepteren, gebonden door verplichtingen aan de rechtbank van Dresden, omdat ze hier nog in dienst was. Toegegeven, haar salaris was aanzienlijk verhoogd. Bij deze toename spreekt ze vaak haar dankbaarheid uit aan de rechtbank en zegt ze dat ze hem al haar roem en fortuin te danken heeft.

Met de grootste triomf zingt ze opnieuw in de “Olympiade”. De luisteraars erkenden unaniem dat haar mogelijkheden op het gebied van stem, uitvoering en acteerwerk zeer groot waren, maar velen vonden haar totaal niet in staat tot iets zieligs of teders.

"Gasse was toen bezig met het componeren van de muziek voor Demofont, en ze geloofde dat hij zo vriendelijk was geweest haar het Adagio met pizzicato-vioolbegeleiding te laten zingen, alleen om haar tekortkomingen te onthullen en te tonen", schrijft Burney. “Maar omdat ze een val vermoedde, deed ze er alles aan om die te vermijden; en in de aria "Se tutti i mail miei", die ze vervolgens onder luid applaus in Engeland uitvoerde, was haar succes zo groot dat zelfs Faustina zelf het zwijgen werd opgelegd. Sir CG was hier destijds de Engelse ambassadeur. Williams en omdat hij dicht bij Gasse en zijn vrouw was, sloot hij zich aan bij hun gezelschap en verklaarde publiekelijk dat Mingotti totaal niet in staat was om een ​​langzame en pathetische aria te zingen, maar toen hij het hoorde, trok hij publiekelijk zijn woorden in en vroeg haar om vergeving voor twijfelde aan haar talent, en was daarna altijd haar trouwe vriend en supporter.

Van hieruit ging ze naar Spanje, waar ze met Giziello zong in een opera geregisseerd door Signor Farinelli. De beroemde "Muziko" was zo streng in discipline dat hij haar niet toestond ergens anders te zingen dan de hofopera, en zelfs niet om te oefenen in de kamer met uitzicht op de straat. Ter ondersteuning hiervan kunnen we een incident noemen dat door Mingotti zelf wordt verteld. Veel edelen en grandees van Spanje vroegen haar om te zingen in huisconcerten, maar ze kreeg geen toestemming van de regisseur. Hij breidde zijn verbod zo ver uit dat hij een zwangere hooggeplaatste dame het plezier ontnam het te horen, aangezien ze niet naar het theater kon gaan, maar verklaarde dat ze verlangde naar een aria uit Mingotti. De Spanjaarden hadden een religieuze eerbied voor deze onvrijwillige en gewelddadige passies van vrouwen in een vergelijkbare positie, hoe twijfelachtig ze in andere landen ook mogen worden beschouwd. Daarom klaagde de echtgenoot van de dame bij de koning over de wreedheid van de operaregisseur, die, zei hij, zijn vrouw en kind zou vermoorden als zijne majesteit niet tussenbeide zou komen. De koning nam genadig gehoor aan de klacht en beval Mingotti om de dame bij hem thuis te ontvangen, het bevel van zijne majesteit werd impliciet uitgevoerd, de wens van de dame werd vervuld.

Mingotti verbleef twee jaar in Spanje. Van daaruit ging ze naar Engeland. Haar optredens in "foggy Albion" waren een groot succes, ze wekte het enthousiasme van zowel het publiek als de pers.

Hierna ging Mingotti de grootste podia van Italiaanse steden veroveren. Ondanks de meer dan welwillende ontvangst in verschillende Europese landen, terwijl keurvorst Augustus, koning van Polen, nog leefde, beschouwde de zangeres Dresden altijd als haar geboorteplaats.

"Nu vestigde ze zich liever in München, moet je denken, vanwege de lage prijs dan uit genegenheid", schreef Bernie in zijn dagboek in 1772. - Ze ontvangt, volgens mijn informatie, geen pensioen van de plaatselijke rechtbank, maar dankzij haar spaargeld heeft ze voldoende spaargeld. Ze lijkt redelijk comfortabel te leven, wordt goed ontvangen aan het hof en wordt gerespecteerd door iedereen die haar intelligentie kan waarderen en van haar conversatie kan genieten.

Ik luisterde met veel plezier naar haar verhandelingen over praktische muziek, waarin ze blijk gaf van niet minder kennis dan welke maestro di cappella met wie ik ooit heb gesproken. Haar beheersing van zang en de kracht van expressiviteit in verschillende stijlen is nog steeds verbluffend en zou iedereen moeten bekoren die kan genieten van een uitvoering die niet wordt geassocieerd met de charme van jeugd en schoonheid. Ze spreekt drie talen - Duits, Frans en Italiaans - zo goed dat het moeilijk te zeggen is welke haar moedertaal is. Ze spreekt ook Engels en voldoende Spaans om een ​​gesprek met hen te voeren, en verstaat Latijn; maar in de eerste drie genoemde talen is het echt welsprekend.

… Ze stemde haar klavecimbel en ik overtuigde haar om bijna vier uur lang met deze enige begeleiding te zingen. Pas nu begreep ik haar hoge zangvaardigheid. Ze treedt helemaal niet op en zegt dat ze een hekel heeft aan de lokale muziek, want die wordt zelden goed begeleid en er wordt goed naar geluisterd; haar stem is echter veel verbeterd sinds ze voor het laatst in Engeland was.

Mingotti leefde een lang leven. Ze stierf op 86-jarige leeftijd in 1808.