Maxim Mironov |

Maxim Mironov

Het begin van de actieve ontwikkeling van de internationale carrière van een van de meest unieke tenoren van onze tijd, Maxim Mironov, werd gelegd in 2003, toen een jonge artiest, op dat moment een solist van het Moskouse theater "Helikon-Opera", nam tweede plaats in de wedstrijd "Nieuwe stemmen" ("Neue Stimmen") in Duitsland.

De toekomstige zanger werd geboren in Tula en dacht aanvankelijk niet aan een vocale carrière. Chance hielp levensprioriteiten te veranderen. De uitzending van een concert van drie tenoren uit Parijs die hij in 1998 zag, besliste veel: rond de jaarwisseling 2000-2001 deed Maxim Mironov met succes auditie in Moskou voor de privézangschool van Vladimir Devyatov en werd haar leerling. Hier valt hij voor het eerst in de klasse van Dmitry Vdovin, wiens naam wordt geassocieerd met de klim van de artiest naar de hoogten van internationale erkenning.

Jaren van intensieve studies met zijn leraar - eerst aan de school van Vladimir Devyatov en vervolgens aan de Gnessin State Medical University, waar de veelbelovende student binnenkwam als een transfer van een vocale school - vormen de fundamentele basis voor het begrijpen van de geheimen van vocale beheersing, wat de zanger naar zijn eerste prestatie leidt - een ongewoon belangrijke overwinning op een wedstrijd in Duitsland. Het is dankzij haar dat hij onmiddellijk in het gezichtsveld van buitenlandse impresario's valt en zijn eerste contracten buiten Rusland ontvangt.

De zanger maakte zijn West-Europese debuut in november 2004 in Parijs op het podium van het Théâtre des Champs Elysées: het was de rol van Don Ramiro in Rossini's Assepoester. Hieraan ging echter niet alleen een studie aan een zangschool en hogeschool vooraf. In die tijd had de creatieve bagage van de artiest al één theatrale première - "Peter the Great" van Gretry op het podium van de "Helikon-Opera", in de groep waarvan de zanger werd aangenomen, terwijl hij nog student was aan de school. De uitvoering van de hoofdrol in deze opera veroorzaakte in 2002 een ware sensatie: daarna begon de hele musical Moskou serieus te praten over de jonge lyrische tenor Maxim Mironov. Het jaar 2005 bracht hem weer een rol in Rossini's opera, dit keer in de opera seria, en gaf hem een ​​zeldzame kans voor een aspirant-zanger om de uitstekende Italiaanse regisseur Pier Luigi Pizzi in een productie te ontmoeten: we hebben het over de rol van Paolo Erisso in Mohammed de Tweede op het podium van het beroemde Venetiaanse theater “La Fenice”.

Het jaar 2005 stond ook in het teken van Maxim Mironov door zich in te schrijven voor de zomerschool voor jonge zangers in Pesaro (Rossini Academie) op het Rossini Opera Festival, dat, net als het festival zelf, geleid wordt door Alberto Zedda. Dat jaar kreeg de zanger uit Rusland twee keer de opdracht om de rol van graaf Liebenskoff te spelen in de jeugdfestivalproductie van Rossini's Reis naar Reims, en het jaar daarop werd hij in het hoofdprogramma van het festival verloofd om de rol van Lindor in Het Italiaanse meisje in Algiers. Maxim Mironov werd de eerste Russische tenor in de geschiedenis van dit prestigieuze festival die er een uitnodiging voor ontving, en dit feit wordt des te indrukwekkender ervaren omdat de geschiedenis van het festival tegen die tijd - in 2005 - precies een kwart eeuw bedroeg (het aftellen begint in 1980). Kort voor Pesaro speelde hij voor het eerst de rol van Lindor op het festival van Aix-en-Provence, en deze rol, die hij herhaaldelijk in vele theaters over de hele wereld heeft gezongen, kan vandaag met vertrouwen een van zijn kenmerkende rollen worden genoemd.

Het was in de rol van Lindor dat Maxim Mironov na zijn afwezigheid van zes jaar terugkeerde naar Rusland, waar hij triomfantelijk optrad in drie première-uitvoeringen op het podium van het Stanislavsky en Nemirovitsj-Dantsjenko Muziektheater in Moskou (eind mei - begin juni 2013) .

Tot op heden woont de zanger permanent in Italië, en het zes jaar durende wachten op een nieuwe ontmoeting met zijn geïnspireerde en opgewekte kunst bleek oneindig lang te zijn voor liefhebbers van binnenlandse muziek, want vóór de première in Moskou van The Italian Girl in Algerije , had het publiek in Moskou de laatste kans om de artiest te horen in een volledig operaproject. pas in 2006 een kans: het was een concertante uitvoering van Assepoester op het podium van de Grote Zaal van het Conservatorium.

In de jaren die zijn verstreken sinds zijn Parijse debuut in Assepoester, is zanger en acteur Maxim Mironov een zeer ervaren, stilistisch verfijnde en ongewoon charismatische vertolker van Rossini's muziek geworden. In het Rossini-gedeelte van het repertoire van de artiest overheersen de komische opera's van de componist: Assepoester, De kapper van Sevilla, De Italiaanse vrouw in Algerije, De Turk in Italië, De zijden trap, De reis naar Reims, De graaf Ory. Van de serieuze Rossini kan men naast Mohammed II Otello (de rol van Rodrigo) en The Lady of the Lake (de rol van Uberto/Jacob V) noemen. Aanvulling van deze lijst wordt binnenkort verwacht met de opera “Ricciardo en Zoraida” (hoofddeel).

Rossini's specialisatie is de belangrijkste in het werk van de zanger: het bereik van zijn stem en technische mogelijkheden voldoen perfect aan de specifieke eisen voor dit soort uitvoeringen, dus Maxim Mironov kan met recht een echte worden genoemd Rossini-tenor. En volgens de zanger is Rossini dat deel van zijn repertoire waarvan de uitbreiding voor hem een ​​allerbelangrijkste taak is. Daarnaast is hij serieus gepassioneerd door het zoeken naar zeldzaamheden met weinig repertoire. Zo vertolkte hij vorig seizoen op het festival Rossini in Wildbad in Duitsland de rol van Ermano in Mercadante's The Robbers, een rol die speciaal voor Rubini in ultrahoge tessitura is geschreven. Het repertoire van de zanger bevat ook zo'n virtuoze komische rol als de rol van Tonio in Donizetti's Daughter of the Regiment.

Af en toe waagt de zanger zich in de sfeer van de barokopera (zo zong hij de Franse versie van Glucks Orpheus en Eurydice en de rol van Castor in Rameau's Castor en Pollux). Hij neigt ook naar de lyrische Franse opera van de XNUMXe eeuw, naar delen die zijn geschreven voor een hoge lichte tenor (zo zong hij nog niet zo lang geleden de rol van Alphonse in Aubert's Mute from Portici). Er zijn nog weinig stukken van Mozart in het repertoire van de zanger (Ferrando in “Così fan tutte” en Belmont in “Abduction from the Seraglio”), maar deze laag van zijn werk impliceert ook uitbreiding in de toekomst.

Maxim Mironov zong onder dirigenten als Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Naast de genoemde theaters en festivals heeft de zanger opgetreden op vele andere prestigieuze podia, zoals het Teatro Real in Madrid en de Weense Staatsopera, de Nationale Opera van Parijs en het Glyndebourne Festival, La Monnay Theater in Brussel en de Las Palmas Opera, de Vlaamse Opera (België) en het Comunale Theater in Bologna, het San Carlo Theater in Napels en het Massimo Theater in Palermo, het Petruzzelli Theater in Bari en de Semperoper in Dresden, de Hamburg Opera en de Lausanne Opera, de Comic Opera in Parijs en Theater An der Wien. Daarnaast zong Maxim Mironov ook op de podia van theaters in Amerika (Los Angeles) en Japan (Tokyo).