Nevmy |
Late Lat., eenheid van het getal neuma, van het Grieks. Pneyuma - adem
1) De tekenen van muziekschrift die in Europa in de Middeleeuwen voornamelijk werden gebruikt. in de katholieke zang (zie gregoriaans). N. werden boven de verbale tekst geplaatst en herinnerden de zanger alleen aan de bewegingsrichting van de melodie in de hem bekende gezangen. Tekens van niet-bindende notatie waren grotendeels ontleend aan andere Griekse. aanduidingen van spraakaccenten - het verhogen en verlagen van de intonaties van spraak, die de expressiviteit bepalen. In N. vonden ze de belichaming en tekenen van cheironomy - de besturing van het koor met behulp van voorwaardelijke bewegingen van de handen en vingers. N. systemen bestonden in veel. oude culturen (Egypte, India, Palestina, Perzië, Syrië, enz.). Een ontwikkeld systeem van dementerend schrijven ontwikkeld in Byzantium; Katholiek N. hebben Byzantium. oorsprong. In Bulgarije, Servië, Armenië (zie Khazy), Rusland (Kondakar-notatie, haak- of banierschrift - zie Kondakar-zang, Kryuki) bestonden er notatiesystemen die in principe vergelijkbaar waren met niet-permanent schrift. In Zap. Europa varieerde op vele manieren. lokale variëteiten geassocieerd met de katholieke. de liturgie van het demente schrift; Benevetian (het centrum van de zwerm was de stad Benevento in Zuid-Italië), Midden-Italiaans, Noord-Frans, Aquitanië, Anglo-Normandisch, Duits of St. Gallen (het centrum van de zwerm was de stad St. Gallen in Zwitserland) , enz. Ze verschilden aanzienlijk in de inscripties van niet-verplichte tekens, het overheersende gebruik van een van hen. Het wijdverbreide N.-systeem diende om de melodisch ontwikkelde delen van de katholieken vast te leggen. kerkdiensten. Hier bestond N., ter aanduiding van otd. geluiden of groepen van geluiden die op één lettergreep van de tekst vallen (lat. virga en punctum), stem beweegt omhoog (lat. pes of podatus) en omlaag (lat. flexa of clinis), enz. N. afgeleiden werden ook gebruikt, die combinaties basis. Sommige variëteiten van N. dienden om uitvoerings- en melodische methoden aan te duiden. sieraden.
Het oudste monument van de katholieke kerk dat tot ons is gekomen. dementie schrijven verwijst naar de 9e eeuw. (Bewaard in München “Code 9543”, opgeschreven tussen 817 en 834).
De opkomst van een gestoorde brief voldeed aan de eisen van de muzen. praktijken. Het gebruik van dezelfde teksten met diff. muziek vereiste dat de zanger zich snel kon herinneren welk deuntje hij moest spelen, en de demente opname hielp hem daarbij. Vergeleken met alfabetische notatie had niet-handmatig schrijven een belangrijk voordeel: melodisch. de lijn was er heel duidelijk in afgebeeld. Het had echter ook ernstige nadelen - aangezien de exacte toonhoogte van de geluiden niet vaststond, waren er moeilijkheden bij het ontcijferen van de opnames van deuntjes en werden de zangers gedwongen om alle gezangen uit het hoofd te leren. Dus al in de 9e eeuw. veel muzen. activisten uitten hun ongenoegen over dit systeem. Er zijn pogingen gedaan om het niet-handmatige schrift te verbeteren. Beginnend rond de 9e eeuw. in het Westen werden letters toegevoegd aan N., die de hoogte van geluiden of de intervallen ertussen specificeerden. Eén zo'n systeem werd geïntroduceerd door de monnik Hermann Khromy (Hermannus Contractus - 11e eeuw). Het voorzag in de exacte aanduiding van elk interval van de melodie. De beginletters van woorden werden toegevoegd aan N., wat een zet voor een bepaald interval aanduidt: e - equisonus (unison), s - semitonium (halve toon), t - toon (toon), ts - toon cum semitonio (kleine terts), tt -ditonus (grote terts), d - diatessaron (quart), D - diapente (vijfde), Ds - diapente cum semitonio (kleine zesde), D t - diapente cum tono (grote zesde).
Met de introductie van regels over tekst om ze te accommoderen, zijn er nieuwe wezens opgetreden. dit systeem te herstructureren. Voor het eerst werd de muzikale lijn gebruikt in con. 10e eeuw in het klooster van Korbi (chronologisch record 986). Aanvankelijk was de toonhoogte niet constant; later werd de toonhoogte f van een klein octaaf eraan toegewezen. Na de eerste regel werd een tweede, c1, geïntroduceerd. Lijn f is in rood getekend en lijn c1 in geel. Verbeterde notatie mijmert. theoreticus, monnik Guido d'Arezzo (Italiaans: Guido d'Arezzo); hij paste vier regels toe in tert-verhouding; de hoogte van elk van hen werd bepaald door te kleuren of een sleutelteken in de vorm van een letteraanduiding. De vierde regel werd door Guido d'Arezzo, afhankelijk van de behoefte, boven of onder geplaatst:
H. begon op de lijnen en tussen hen te worden geplaatst; dan. de onzekerheid van de toonhoogte betekenis van niet-uitgesproken tekens werd overwonnen. Na de introductie van de muzieknotatie veranderden ook de lijnen zelf - voornamelijk op basis van het Frans-Normandische notensysteem ontstonden de zogenaamde muzieknoten en begonnen zich snel te ontwikkelen. vierkante notatie (nota quadrata). De naam van de koornotatie werd aan dit systeem toegewezen; het verschilde alleen van het demente lineaire schrift in de stijl van muzikale tekens. Er waren twee hoofdvarianten van koornotatie: Romeins en Duits. De kwestie van het ritme in de Gregoriaanse kerk blijft niet volledig opgehelderd. zingen van de periode van niet-mentale notatie. Er zijn twee gezichtspunten: volgens het eerste werd het ritme van de melodieën bepaald door spraakaccenten en was het grotendeels uniform; volgens de tweede – ritmisch. differentiatie bestond nog steeds en werd aangeduid met enkele H. en complement. brieven.
2) Verjaardagen - melismatisch. versieringen in gregoriaans, voornamelijk uitgevoerd op één lettergreep of klinker. aan het einde van de antifoon, halleluja, enz. Omdat deze vocale gratiën meestal in één adem werden uitgevoerd, werden ze ook pneuma genoemd (van het Latijnse pneuma - adem).
3) wo. eeuwen, ook een apart geluid, gezongen door één pli meerdere. klinkt een lettergreep van een melodie, soms een hele melodie.
Referenties: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, . 2, M. — ., 1941; Fleischer , Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, Vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Inleiding tot de Gregoriaanse melodieën, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его е, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, nr. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, nr. 1; Jammers E., De materiële en intellectuele voorwaarden voor de opkomst van het neume-schrift, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, jaar 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, в сб Bibliotheek en Wetenschap, Deel 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nr. 3; Kunz L., Oudheidselementen in vroegmiddeleeuwse neumen, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (jaar 46); Floros ., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., De notatie van polyfone muziek 900-1600, Lpz., 1970.
VA Vakhromeev
