Muzikale paleografie |

Muzikale paleografie (van het Griekse palaios – oud, oud en grapo – schrijf ik) – het gebied van de historische musicologie, een bijzondere muziekhistorische. discipline. Hij bestudeert oude systemen voor het opnemen van muziek, de evolutiepatronen van muzen. tekens, wijziging van hun afbeeldingen. vormen, evenals monumenten van muzen. schrijven (ch. arr. het zingen van manuscripten voor cultdoeleinden) in termen van muzikale systemen, tijd en plaats van creatie, auteurschap. De omvang van P. m. omvat de studie van papieren watermerken (filigrees), het materiaal en het formaat van muziek. manuscripten. In de moderne onderzoekspraktijk P. m. voert ook source-vedch uit. functies: identificatie, beschrijving en systematisering van handgeschreven muzen. monumenten, de definitie van hun genre-affiliatie, de studie van de evolutie van de genres zelf, enz. P. m. bestudeert verschillende systemen van muzen. records: alfabetisch, digitaal, notolineair, met speciale conventionele tekens (ekfonisch, neumatisch, znamenny, enz.).

Het uiteindelijke doel van muzikaal-paleografisch. onderzoek - het ontcijferen van de verschillende systemen van muzen. opnemen en vertalen van muziek. de tekst van handgeschreven monumenten in de moderne tijd. lineaire notatie. Daarom is de belangrijkste praktische De taak van P. m. is de ontwikkeling van wetenschappelijk onderbouwde technieken en methoden voor het lezen van muziek. teksten van oude manuscripten, onthulling van intonatie-figuratieve kenmerken van muzen. talen van verschillende tijdperken. In dit verband heeft P. m. verkent de semantiek van muzen. brieven, inclusief (in historisch opzicht) de problemen van het coderen van muziek. informatie. p.m. ook geconfronteerd met een aantal problemen van de algemene geschiedenis. en muziek. orde - het ontstaan ​​van systemen van muzen. records, hun classificatie en interactie in het evolutieproces, de aard van deze evolutie, de interactie van het verbale en de muzen. teksten, intonatie-figuratieve verbindingen van muzen. cultuur van geschreven traditie en folklore, methodologie voor de studie van handgeschreven muzen. monumenten.

Hoe specifiek. onderdeel van P. m. is opgenomen in de historische en filologische. paleografie, gebruikt haar methoden om handgeschreven materiaal te bestuderen. p.m. als wetenschappelijk. discipline werd gevormd op het kruispunt van historisch. musicologie, paleografie en muziek. Bronstudies worden daarom in Pm paleografische methoden gecombineerd, muzikaal en analytisch. en muziekhistorisch. onderzoek, theoretisch gebruikt. ontwikkelingen en methoden van statistiek, informatietheorie en andere wetenschappen en disciplines.

Muziek onderzoek. handgeschreven materiaal passeert de volgende technologische. stadia:

1) bronnenonderzoek (identificatie van het monument, beschrijving en classificatie);

2) algemeen paleografisch (paleografische bestudering van het manuscript: uiterlijke kenmerken, datering, auteurschap, bewaring, schrijfstijl van verbale en muzikale teksten, paginering, enz.);

3) muzikaal-paleografisch (kenmerken van de correlatie van verbale en muzikale teksten, classificatie van het systeem van muziekopnames, vergelijkende analyse en systematisering van grafische complexen en elementen van muziekopnames, enz.). Muzikaal-paleografisch. de onderzoeksfase omvat het gebruik van vergelijkende historische, muzikale en theoretische, wiskundige. en andere methoden, waarvan de cirkel zich uitbreidt naarmate het materiaal zich ophoopt en de ontwikkeling van P. m. zichzelf als een muzikaal-technologisch. disciplines.

De resultaten van muzikaal-paleografische. studies worden weerspiegeld in publicaties, waaronder facsimile-edities van muzen. monumenten met wetenschappelijk onderzoek en commentaar, die vaak de ontwikkeling van een methodologie voor het ontcijferen en vertalen van muziek bevatten. tekst naar lineaire notatie.

In P. m. is Russisch te onderscheiden. chanter paleografie, Byzantijnse (Griekse) muziek. paleografie, Latijnse (Gregoriaanse) muziek. paleografie, arm. muziek paleografie en andere gebieden. De onderverdeling is gebaseerd op grafisch, syntactisch. en andere kenmerken van muziek. records in monumentenregio's. Elk van de bestudeerde gebieden van P. m. komt overeen met een cirkel van manuscripten, in de regel in een bepaalde taal, die een specifieke taal heeft. kenmerken in de gebruikte muzieksystemen. verslagen. In de toekomst, met meer specialisatie en accumulatie van materiaal, kunnen nieuwe soorten P. m opvallen.

Als bijzondere wetenschap heeft P. m. begon vorm te krijgen in de jaren 50. 19e eeuw Van fundamenteel belang waren de werken van de Fransen. wetenschapper EA Kusmaker, die de studie van de Middeleeuwen heeft opgezet. muziek schrijven op solide wetenschappelijke grond en weerlegde ongefundeerde hypothesen over de oorsprong van West-Europees. nevm. Vervolgens hebben X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner een grote bijdrage geleverd aan de studie en ontcijfering van ontcijferd schrift, en later - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers en anderen. In 1889-1950 in Frankrijk, onder redactie van . A. Mokro (sinds 1931 – J. Gazhar) publiceerde een uitgebreide collectie monumenten van demente schrijven met een gedetailleerd onderzoek. commentaar (“Paleographie musicale” – “Musical paleography”, 19 vols.). Kenmerken van de Byzantijnse Middeleeuwen. aan het begin van de 19e en 20e eeuw werden notaties voor het eerst uitgebreid behandeld in de werken van A. Gastuet en JB Thibaut; in de jaren '20 en '30 werden op dit gebied echter beslissende successen geboekt. dankzij het onderzoek van E. Welles, GJW Tilyard en K. Hög. Ze slaagden erin de Midden-Byzantijnse notatie volledig te ontcijferen, wat de weg opende om de monumenten van de Paleo-Byzantijnse notatie te begrijpen. Sinds 1935 verschijnt de reeks Monumentae musicae byzantinae (Monumenten van Byzantijnse Muziek), die wetenschappelijk becommentarieerde publicaties en speciale studies omvat. In moderne In wetenschappelijke werken krijgt het idee van de gemeenschappelijkheid van de fundamenten van Byzantijns steeds meer erkenning. en West-Europese niet-criminele geschriften en de mogelijkheid om één universele P.m. te creëren, die alle soorten Middeleeuwen bestrijkt. muziek schrijven.

Ruus. Zingen paleografie verkent Slavisch-Russische zingende handgeschreven monumenten van de 12e - vroeg. 18e eeuw (afzonderlijke manuscripten - tot de 20e eeuw): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, enz. In deze manuscripten worden in de regel ideografische (znamenny) systemen van muzen gebruikt. records: kondakar, pilaar, reizen, enz. Tegelijkertijd beschouwt de Russische zangpaleografie notolineair schrift, dat in de 17e eeuw bestond. specifiek in Rusland. features (de zogenaamde Kiev banner, waarvan de kenmerken nog niet volledig zijn bestudeerd), en banner-notolinear manuscripten van con. 17 – bedelen. 18e eeuw (zie dubbele banier), gelegenheid tot vergelijken. analyse van twee semantisch verschillende muziekcoderingssystemen. intonatie. De studie van het Znamenny-schrift werd geïnitieerd door VM Undolsky (1846) en IP Sacharov (1849). Muzikaal-paleografisch. onderzoek werd uitgevoerd door VF Odoevsky en VV Stasov. Een nieuwe fase, die belangrijke historische generalisaties en wetenschappelijke gaf. systematisering van het materiaal, waren de werken van DV Razumovsky. Aanzienlijke bijdrage aan de ontwikkeling van Russische problemen. Zingen paleografie werd geïntroduceerd door SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, en later door VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky en anderen. Brazhnikov speelde een prominente rol in de ontwikkeling van wetenschappelijke. basis van de Russische zangpaleografie. Hij creëerde een speciale cursus muziekmuziek voor musicologiestudenten, die hij van 1969 tot het einde van zijn leven (1973) doceerde aan het Leningrad Conservatorium. Hij formuleerde het concept Russisch. paleografie zingen als een wetenschappelijk. discipline (voorheen werden veel van de aspecten ervan in overweging genomen door de Russische familieografie of kerkzangarcheologie). In de moderne ontwikkelingsfase van deze wetenschap werd de meest relevante bron, methodologisch en muzikaal. Problemen. De methodologie voor het beschrijven van zingende manuscripten is in algemene termen ontwikkeld (Brazhnikov), maar de problemen van systematisering en classificatie van het Russisch zijn nog niet opgelost. muziekmonumenten, de evolutie van zanggenres; het probleem van de oorsprong van het Russisch is niet opgelost. muziek systemen. registreert zowel van de kant van de syntactische als van de kant van de semantiek. Verwant aan het probleem van genese zijn de problemen van het coderen van muzen. informatie in znamenny-systemen en de evolutie van znamenny-systemen zelf. Een van de aspecten van evolutie was de historische kwestie. periodisering van het Znamenny-script (Brazhnikov stelde paleografische periodisering voor op basis van het veranderen van de afbeeldingen van de banners); er wordt gewerkt aan een classificatie van znamenny-systemen.

Een van de belangrijkste problemen van de Russische zangpaleografie is het ontcijferen van de Znamenny-letter uit de niet-gemarkeerde periode (zie Kryuki). In de wetenschappelijke literatuur zijn twee verschillende benaderingen voor het oplossen van dit probleem geïdentificeerd. Een daarvan is het pad “van het bekende naar het onbekende”, dwz van de latere typen haaknotatie, die een relatieve toonhoogte hebben (“marked” en “signature” schrijven), naar eerdere die nog niet volledig zijn ontcijferd. Deze methode werd naar voren gebracht door Smolensky, later verdedigd door Metallov, Brazhnikov en in het buitenland door I. Gardner. Een ander pad dat door een aantal westerse wetenschappers (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) is gevolgd, is gebaseerd op een vergelijking van de oudste typen Znamenny- en Kondakar-schrift met Paleo-Byzantijnse notatie. Geen van deze methoden alleen kan tot eindes leiden. om het probleem op te lossen en om een ​​positief, wetenschappelijk gemotiveerd resultaat te bereiken, is hun interactie noodzakelijk.

Arm. muziekpaleografie bestudeert oude systemen van muzen. records in de monumenten van de Armeniër. muziekculturen van de 5e-18e eeuw. (uit de 8e eeuw – khaz-notatie). In het laatste onderzoek merken de auteurs op dat in Armenië een onafhankelijk notatiesysteem is ontwikkeld met een specifieke nat. onderscheidende kenmerken. Oude arm. muziekhandschriften worden verzameld en bestudeerd in de staat. bewaarplaats van oude manuscripten onder de Raad van Ministers van de Arm. SSR (Matenadaran), die van wereldbelang is. Een van de belangrijkste problemen van de arm. muziekpaleografie omvat de datering van vroege manuscripten, het ontstaan ​​van Arm. notatie en zoeken naar prototypes van haze-notatie, ontcijferen, bestuderen van de relaties van de middeleeuwen. prof. en Nar. muziek, enz.

De ontwikkeling van muzikaal-paleografisch. problemen van de Armeense muziekpaleografie wordt geassocieerd met de namen van Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. De laatste bracht voor het eerst de problemen van het ontstaan ​​en de evolutie van de haze-notatie aan de orde, begon wetenschappelijk. muziekpaleografisch. studie van de monumenten van de Armeniër. muziek cultuur; theoretische problemen worden overwogen in de werken van XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Referenties: Undolsky V., Opmerkingen over de geschiedenis van kerkzang in Rusland, “Lezingen in imp. Vereniging van Russische Geschiedenis en Oudheden, 1846, No 3; Sacharov I., Studies over Russische kerkzang, Journal of the Ministry of Public Education, 1849, deel 61; Lvov A. F., O vrij of asymmetrisch ritme, St. Petersburg, 1858; Razumovski D. V., Op muzikale niet-lineaire manuscripten van kerkznamenny zingen, M., 1863; zijn eigen, Materialen voor een archeologisch woordenboek, "Antiquities. Proceedings van de Moskouse Archeologische Vereniging, vol. 1, M., 1865; Smolenski S. V., Een korte beschrijving van de oude (XII-XIII eeuw) beroemde hermoloog …, Kazan, 1887; zijn eigen, op oude Russische zangnotaties, St. Petersburg, 1901; zijn, Over de directe praktische taken en wetenschappelijk onderzoek op het gebied van de Russische kerkzangarcheologie, St. Petersburg, 1904; zijn, Verschillende nieuwe gegevens op de zogenaamde Kondakar-banner, "RMG", 1913, nr. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC van haakzang, M., 1899; zijn eigen, Russische simiografie, M., 1912; Preobrazjenski A. V., Over de gelijkenis van Russisch muziekschrift met Grieks in zingende manuscripten van de 1909e-1926e eeuw, St. Petersburg, XNUMX; zijn, Grieks-Russische zingende parallellen van de XII-XIII eeuw, "De musica", L., XNUMX; Brazjnikov M. V., Manieren van ontwikkeling en taken om het Znamenny-gezang van de XII-XVII eeuw te ontcijferen, L. – M., 1949; zijn, Nieuwe monumenten van Znamenny Chant, L., 1967; zijn eigen, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, h. 3; zijn, Korte richtlijnen en schema's voor de beschrijving van oude Russische zingende manuscripten, in het boek. : Richtlijnen voor de beschrijving van Slavische Russische manuscripten voor de geconsolideerde catalogus van manuscripten opgeslagen in de USSR, vol. 1, M., 1973; zijn eigen, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; zijn eigen, Fedor Krestyanin – Russische zanger van de 1974e eeuw, in het boek: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; zijn eigen, Russische zingende paleografie en zijn eigenlijke taken, “SM”, 4, nr. 1975; zijn eigen, artikelen over oude Russische muziek, L., XNUMX; Atayan R. A., Vragen over het bestuderen en ontcijferen van de Armeense khaz-notatie, Yer, 1954; Beljaev V. M., Oud-Russisch muziekschrift, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, ., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues met betrekking tot hun ontcijfering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его е, Sparren van Armeense en Byzantijnse muziek in de vroege middeleeuwen, “Musyka”, 1977, nr. 1, с 3-12; Apоян . O., Over de theorie van middeleeuwse Nevmennoe-notatie op basis van Armeense Khazs, Yer, 1972; zijn eigen, niet-mentale notatie ontcijferen op basis van Armeense Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Over het probleem van de oorsprong van het Znamenny-gezang, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Vergelijkende paleografie van het kondakar-schrift van de 1e-3e eeuw, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Inleiding tot Gregoriaanse melodieën, vol. 2, neumen, paleografie van liturgische gezangen, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantijnse de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies over paldografie van Byzantijnse muziek, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, h. 7; eго e, Een geschiedenis van Byzantijnse muziek en hymnografie, Oxf., 1949, 1961; Tillyar dH. J. W., Handboek van de middelste bizantijnse muzieknotatie, Cph., 1935; его же, De stadia van de vroege bytantijnse muzieknotatie, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., De oudste hirmologiefragmenten van Novgorod, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его е, Over de oorsprong van de Slavische Krjuki-notatie, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., De oudste Slavische traditie van Byzantijnse muziek, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantijnse chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Een deel van de spelling van oude Russische neumen vóór de hervorming van 1668, «Welt der Slaven», 1960, nr. 2; его же, Over het probleem van de structuur van de schaal in de oude Russische Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Byzantijnse elementen in vroeg-slavische gezangen, Cph. 1960; Arro E., Belangrijkste problemen van de Oost-Europese muziekgeschiedenis, в сб.: Muziek van het Oosten, (Bd) 1, Kassel, 1962; Een handgeschreven leerboek van Oud-Russisch neumatisch schrift, ed. door Jv. Garder en E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., De ontcijfering van Kondakaria-notatie, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его е, Universale Neumenkunde, vols.

GA Nikishov