Parallellisme |
Parallellisme (van het Griekse parallnlos - parallel, lit. - naast elkaar gelegen of lopend) - de beweging van twee of meer stemmen van polyfone polyfonie. of homofone muziek. weefsels met behoud van hetzelfde interval of intervallen ertussen (“open” P.), evenals bepaalde vormen van beweging van stemmen in één richting (“verborgen” P.). P. moet worden onderscheiden van het verdubbelen van dezelfde stem in een octaaf en zelfs in meerdere octaven, wat constant wordt gebruikt in prof. muziek. P. is kenmerkend voor bepaalde soorten bedden. beweringen van bepaalde volkeren, muziek. genres (bijvoorbeeld Russische en Oekraïense Kant). Bekend sinds de oudheid; de vroegste vormen van prof. polyfonie was gebaseerd op de parallelle beweging van stemmen, en niet alleen terts, maar ook kwinten, kwartalen en zelfs seconden werden gebruikt (zie Organum). Vervolgens is bij prof. muziek gevonden applicatie Ch. arr. P. derde en zesde. P. octaven en kwinten in de 13e-14e eeuw. muziek werd verboden. theorie als het schenden van de onafhankelijkheid van de beweging van elk van de stemmen. In de 18e eeuw werd één uitzondering op deze regel gemaakt - parallelle kwinten waren toegestaan bij het oplossen van de verhoogde kwint-sextakcord van de VII-graad naar de tonica (de zogenaamde "Mozartiaanse kwinten"):
In de 17-18 eeuw. de regel van het verbod op P.-octaven en kwinten werd ook uitgebreid tot gevallen van "verborgen" P. (met uitzondering van de zogenaamde "hoornkwinten") - bewegingen van stemmen in één richting naar een octaaf of kwint, evenals dergelijk gedrag van stemmen, waarbij Krom parallelle octaven of kwinten worden gevormd op sterke maatslagen (zelfs als deze intervallen niet gedurende de hele maat werden aangehouden); de overgang naar het octaaf of kwint door de tegengestelde beweging van stemmen was ook verboden. Sommige theoretici (G. Zarlino) beschouwden de opeenvolging van twee parallelle grote tertsen als ongewenst vanwege de tritonus gevormd door de lagere toon van de ene en de bovenste toon van de andere:
In de praktijk worden al deze regels nageleefd in Ch. arr. in relatie tot de best hoorbare extreme stemmen van muzen. stoffen.
En sinds de 19e eeuw worden P. kwinten en hele medeklinkers vaak bewust gebruikt door componisten om een bepaalde kunst te bereiken. effect (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) of om het karakter van de Nar opnieuw te creëren. het spelen van muziek, de kleur van de oudheid (Requiem van Verdi).
Referenties: Stasov VV, Brief aan de heer Rostislav over Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 (ook in het boek: VV Stasov. Articles on Music, onder redactie van VV Protopopov, nummer 1, M., 1974, pp. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelismen in muziektheorie en praktijk, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (zelfde in Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematische Darstellung, Breslau, 1938.
