Napolitaans zesde akkoord |
Engels de Napolitaanse zesde, нем. Napolitaans zesde akkoord, Napolitaans zesde, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Tweede lage sextakkoord (of kleine subdominant met een kleine sext in plaats van een kwint). De term "N. Met." wordt geassocieerd met het karakteristieke gebruik van dit akkoord onder de componisten van de Napolitaanse operaschool con. 17e eeuw (met name bij A. Scarlatti, bijvoorbeeld in de opera Rosaura). De termijn is echter voorwaardelijk, aangezien H. s. verscheen lang voor de Napolitaanse school (door J. Obrecht, 2e helft 15e eeuw).
. Hij gleed weg. Mis “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Het wordt veel gebruikt door componisten uit verschillende landen en volkeren (bijvoorbeeld door L. Beethoven). De auteur van de term “N. s”, is misschien L. Busler (1868), hoewel er bewijs is (X. Riemann) over het al lang bestaande gebruik van het Engels. theoretici (in Engelse terminologie zijn er nog drie "sexts": "Italiaans" - een akkoord zoals as-c-fis, "French" - as-cd-fis en "German" - as-c-es-fis). In het geluidssysteem van de majeur-mineur harmonische. tonaliteit, waarvan alle stappen worden gedekt door een keten van 11 kwinten (vanaf de centrale tonica. kwinten – 5 omlaag en 5 omhoog), de karakteristieke klank van N. met. – II lage graad – wordt bereikt door de grootste verdieping naar de vlakken toe (en daarom is het spiegel-tegenover een ander belangrijk niet-diatonische klank – de “Lydische” hoge IV-graad; zie Helling.) Vandaar de verdikte sombere tint die kenmerkend is voor de modale (Frygische) kleuring van N. s. (een nog donkerdere kleur is inherent aan de kleine versie van N. met bijvoorbeeld fes-as-des in C-dur of c-moll). Functioneel N. met. – de “extreme” subdominant, de limiet van beweging in deze richting (die het mogelijk maakt om de N. s. te gebruiken als een kritisch punt van harmonieuze ontwikkeling; zie bijvoorbeeld het hoogtepunt van de c-moll passacaglia voor JS Bach's orgaan).
JS Bach. Passacaglia in c-moll voor orgel.
In het kader van het 7-stappen diatonische of 10-stappen majeur-mineur systeem, bijvoorbeeld met de tonic C-systemen:
het geluid van het II lage niveau, dat buiten de hoofdleiding bleek te zijn. stappen, hadden moeten worden uitgelegd als wijziging, niet-diatonische hulpwoorden als lenen van de toonladder van een andere toonsoort (mineur subdominant) of van een andere modus (Frygisch) met dezelfde grondtoon (zie literatuuroverzicht in het boek van VO Berkov). mn. onderzoekers interpreteerden N. van pagina redelijk. hoe ze onafhankelijk zijn. harmonie, en niet als een chromatisch gewijzigd (gewijzigd) akkoord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, enz.). Volgens de observatie van VO Berkov, in de muziek. praktijkvoorbeelden van het onderwijs van N. zijn er nauwelijks. Alternatieve manier. De meest correcte interpretatie van N. s. als een ongewijzigde harmonie die behoort tot het twaalf-klank modale systeem (“chromatisch”, volgens GL Catuar; “twaalf-klank diatonisch”, volgens AS Ogolevets). Naast N. s, "Napolitaanse" harmonie (Tsjechische frygicke akord)
L.Beethoven. 3e symfonie, beweging I.
wordt gebruikt als drieklank (L. Beethoven, sonate op. 57, deel 1, vols. 5-6), kwartseks-akkoord (F. Liszt, 1e concerto, vol. 4), septiemakkoord (ook in omloop) en zelfs een apart geluid.
L.Beethoven. Concerto voor viool en orkest, deel I.
Referenties: Rimsky-Korsakov N., Praktisch leerboek van harmonie, St. Petersburg, 1886, dezelfde, Poly. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Theoretisch verloop van harmonie, deel 1, M., 1924; Ogolevets AS, Inleiding tot modern muzikaal denken, M. – L., 1946; Berkov V., Harmonie en muzikale vorm, M., 1962, onder de titel: Vormende middelen van harmonie, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY - L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (in Russische vertaling - O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praag, 9.
Ja. H. Cholopov
