Muziekconcert |

Muzikaal concert – openbare, betaalde uitvoering van muziek volgens een vooraf aangekondigd programma, door één of meer musici in een speciaal ingerichte ruimte. Goedkeuring in de 18e eeuw. NAAR. als samenlevingsvormen. het spelen van muziek was te wijten aan de groei van bergen. burgerlijk-democratische kunsten. cultuur. Toenemende publieke belangstelling voor instr. muziek, die tot dan toe uitsluiting weggaf. voorkeur voor opera, leidde tot de vorming van een nieuw concertpubliek, mede mogelijk gemaakt door de theateromgeving. uitvoeringen van die jaren - in de pauzes van opera's, en soms drama's. optredens waren geïnstr. virtuozen (dergelijke uitvoeringen overleefden tot de jaren 80. 19e eeuw), maar ook tussen afzonderlijke kerken. diensten, preken (vaker in Zap. Europa). Worstelen met seculiere muziek. cultuur, gebruikt door geestelijken sinds de 17e eeuw. samen met het orgel en koor skr. muziek, waardoor een schijn van conc. tijdens een religieuze dienst. de instelling. Viool als solo-instrument en skr. het ensemble nam een ​​belangrijke plaats in bij de vormgeving van de katholieken. massa's, waardoor in het Italiaans. instrumentmuziek werd speciaal ontwikkeld. ijs genre en vorm, voorzien in de originaliteit van de situatie (kerk. sonate, concerto grosso). Gedurende de 17e eeuw en bijna de hele 18e eeuw. voor bijvoeglijke naamwoorden leven, aristocratische salons, wijdverbreide in die tijd academies, collegium musicum was Ch. arr. typisch de zogenaamde gesloten muziek. NAAR. is ontworpen om beperkt te zijn. kring van speciaal uitgenodigde personen. VC. muzikanten die in dienst stonden van een of andere adellijke beschermheer van de kunsten, die vaak hun eigen instrumenten hadden, namen meestal deel. en koor. kapellen (gratis aan luisteraars). De geselecteerde samenstelling van het publiek en de kleine omvang van de ruimte bepaalden de inhoud van dergelijke concerten, die meestal het karakter hadden van het maken van kamermuziek. Daarnaast in de 18e eeuw. er is een andere vorm van K. – publiek betaalde optredens van muzikanten, ontworpen voor een breder, democratisch. publiek. De eerste open betaalde K. werden in 1672-78 in Londen georganiseerd door violist J. Trapleuning in zijn eigen. huis; luisteraars kregen het recht om een ​​programma te kiezen. In 1678-1714 de beroemde organisator K. in Londen was T. Britt. In 1690-93 hier K. geregeld door r. Koning gezamenlijke. met hem. opera-ondernemer I. BIJ. Frank, ook in zijn eigen conc. hal. Op dat moment abonnement K. en K. per abonnement. In 1765-82 waren abonnementskaarten populair in Londen; EN. NAAR. Bach gewricht. met K. F. Abel, abonnement K., osn. schrijfster ik. AP Zolomon (voor hen Y. Haydn schreef zijn zogenaamde. Londense symfonieën). In Frankrijk waren er "Geestelijke Concerten" (1725-91), osn. comp. F. A. Filido; in hen werden, samen met cultmuziek, ook wereldlijke instrumenten uitgevoerd. ensembles, symfonieën, solo op. In navolging van hun voorbeeld, vergelijkbaar met K. georganiseerd in Leipzig, Wenen, Stockholm. Met paard. 18 inch de zogenoemde. academies – copyright K., wanneer de componist zijn eigen uitvoering uitvoert. Op (BIJ. A. Mozart, l. Beethoven en anderen). In Rusland werden de eerste openbare concerten gehouden in de jaren 40. 18 inch Petersburg, waar in de jaren 70. ze verwerven systematisch. karakter (in Moskou – in de jaren 80). Echter, pas na de Grote Fransen. Tijdens de revolutie werd de vorm van openbare cinema, waarvoor al betaald was, uiteindelijk goedgekeurd, met een vooraf samengesteld programma dat overeenkwam met de sociale veranderingen die in de samenleving hadden plaatsgevonden. Er wordt een nieuw type performer gevormd, de 'concertvirtuoos'; de vorm van zijn publieke optredens, de solo k., wordt uitgewerkt; het type programma dat gedurende de k wordt uitgevoerd. solist met pianobegeleiding Wel in de 1e helft. 19 inch het gemengde programma van K. solist – virtuoze instrumentalist of zanger, waaraan het orkest deelnam, enz. artiesten (bijv. De heer gevolg). Deze vorm was een overgang van de uitvoering van de solist in de kerk tussen delen van de mis, het oratorium of in de t-re, tijdens de pauzes van het theater. vertegenwoordigingen, aan zijn onafhankelijke K. - piano-viool-leider-abendum (Duits. piano-viool-liedjes-avond). Terug in de late jaren '30. 19 inch zelfs n. Paganini trad op in de entourage. Pas in de jaren 40. F. Liszt was de eerste die een solo K. gaf, zonder tussenkomst van anderen. artiesten. Muziek groei. art-va en podiumcultuur, de verspreiding van K., de ontwikkeling van muzen. banden tussen landen hebben bijgedragen aan de opkomst van nieuwe, kapitalistische. organisatievormen conc. leven. In 1880 in Berlijn G. Wolf stichtte de eerste conc. een bureau dat onder bepaalde materiële voorwaarden optredens van artiesten begon te organiseren. Dit markeerde het begin van de moderne conc. "industrie", die vooral een grote ontwikkeling heeft doorgemaakt in de Verenigde Staten, waar een enorme hoeveelheid conc. agentschappen, impresario en managers die K. organiseren, reizen naar het buitenland. kunstenaars. Gedurende de 19e eeuw TO. (symfonisch, kamer, solo) worden steeds meer verspreid, waarbij de activiteit van dec. soort muziekverenigingen die in heel Europa bestonden. culturele centra. Op 19 inch. de grootste bekendheid werd gewonnen door permanente symfonie. NAAR. Society of Concerts van het Conservatorium van Parijs (hoofd. in 1828), k. Leipzig Gewandhaus, Wenen (hoofd. in 1842) en Berlijn (hoofd. in 1882) filharmonisch. orkesten, Lamoureux Concerten in Parijs (hoofd. in 1881), de London Promenade Concerts, enz.; in de 20e eeuw - K. Boston (hoofd. in 1881) en Philadelphia (hoofd. in 1900) orkesten, het BBC Orchestra (Londen), het Paris Orchestra, enz. In de 2e helft. 20 inch symbolen worden veel gebruikt. en kamerconcerten georganiseerd in het kader van de internationale. ijs festivals. Zarub werd gemeengoed. rondleidingen van grote artiesten. collectieven (opera t-ditch, symphony. orkesten, kamermuziekensembles, enz.). In veel landen worden concertzalen gebouwd die een enorm publiek kunnen herbergen. In het pre-revolutionaire Rusland is van groot belang voor de ontwikkeling van conc. leven en organisatie symf. en kamerheer K. had de Sint Petersburg Philharmonic Society, de Moscow Philharmonic Society, en vooral de Russische Muziekvereniging, evenals dergelijke conc. organisaties als “Concerts S. A. Koussevitzky” (1909-1914), “Concerten van A.

Fundamentele wijzigingen in conc. activiteiten vonden plaats in de USSR, waar de organisatie en leiding van de conc. het leven is in handen van de socialist. staat-va. In de allereerste post-revolutionaire In de loop der jaren ontstonden dergelijke nieuwe massale vormen van concerten als een concertbijeenkomst, de "Corporation of Artists - Solists of the Bolshoi T-ra" in Moskou, Leningrad. koor. olympiades in de bergen. muziek amateur optredens (de eerste werd gehouden in 1927, tot 100000 muzikanten namen deel aan sommige). Gids conc. het leven in de USSR is geconcentreerd in de staat. concertorganisaties - Soyuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert en anderen, republikeinse, regionale en steden. filharmonie. In zijn werk, uilen conc. organisaties zijn gebaseerd op nieuwe principes. Muzikaal-educatieve en culturele activiteiten komen op de voorgrond. Tot. zijn niet alleen georganiseerd in conc. hallen van grote steden, maar ook in kleine steden, in clubs, huizen van cultuur en werkplaatsen van planten en fabrieken, in staatsboerderijen, collectieve boerderijen. De filharmonische verenigingen doen veel muzikaal en educatief werk onder de luisteraars. Geannoteerde K.-programma's worden gepubliceerd, brochures worden gepubliceerd (om de luisteraar te helpen), met vele anderen. Philharmonics hebben vaste collegezalen. De filharmonische verenigingen hebben eersteklas solisten en uitvoerende groepen die wereldfaam hebben verworven: het State Symphony Orchestra of the USSR, het Moscow Philharmonic Symphony Orchestra, Moskou. Chamber Orchestra (opgericht in 1956), Symphony Orchestra of the Leningrad Philharmonic, State Academic Russian Choir of the USSR, Republican Russian Choir, String Quartet. Borodin (opgericht in 1945);

Referenties: Albrecht E., Algemeen overzicht van de activiteiten van de St. Petersburg Philharmonic Society, St. Petersburg, 1884; Keizerlijke Russische Muziekvereniging. filiaal in Moskou. Symfonievergaderingen 1-500. Statistische index, M., 1899; 100e verjaardag van de St. Petersburg Philharmonic Society. 1802-1902, St. Petersburg, 1902 (met een lijst van programma's voor symfonische concerten); Kring van liefhebbers van Russische muziek. X (1896-1906), M., 1906 (met een lijst van concertprogramma's); Findeizen NF, Essay over de activiteiten van de St. Petersburg-tak van de Imperial Russian Musical Society (1859-1909), St. Petersburg, 1909 (met de bijlage: programma's van symfonie- en kamerconcerten; uitvoerders); St. Petersburg concerten door A. Siloti. Concertprogramma voor tien seizoenen (1903/1904-1912/1913), St. Petersburg, 1913; Staat Academic Philharmonic Society (Leningrad). Tien jaar symfonische muziek. 1917-1927, L., 1928 (met programmalijst); Leningrad Philharmoniker. Lidwoord. Herinneringen. Materialen, (sb.), L., 1972; Staatsfilharmonie van Moskou, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerten du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerten en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerten du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Muziek in instellingen, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., Overweging, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.

IM Yampolsky