Gregorio Allegri |

Gregorius Allegri

Allegri. Miserere mei, Deus (Het koor van New College, Oxford)

Een van de grootste meesters van de Italiaanse vocale polyfonie van de 1e helft van de 1629e eeuw. Leerling van JM Panin. Hij diende als koorzanger in de kathedralen van Fermo en Tivoli, waar hij zich ook als componist bewees. Eind 1650 trad hij toe tot het pauselijke koor in Rome, waar hij tot het einde van zijn leven diende, nadat hij de functie van leider in XNUMX had ontvangen.

Meestal schreef Allegri muziek bij Latijnse religieuze teksten die verband hielden met de liturgische praktijk. Zijn creatieve erfgoed wordt gedomineerd door polyfone vocale composities a capella (5 missen, meer dan 20 motetten, Te Deum, enz.; een belangrijk deel – voor twee koren). Daarin treedt de componist op als opvolger van de tradities van Palestrina. Maar Allegri was niet vreemd aan de trends van de moderne tijd. Dit blijkt in het bijzonder uit 1618 verzamelingen van zijn relatief kleine vocale composities, gepubliceerd in Rome in 1619-2 in zijn hedendaagse "concertstijl" voor 2-5 stemmen, begeleid door basso continuo. Een instrumentaal werk van Allegri is ook bewaard gebleven - "Symphony" voor 4 stemmen, dat A. Kircher citeerde in zijn beroemde verhandeling "Musurgia universalis" (Rome, 1650).

Als kerkcomponist genoot Allegri een enorm aanzien, niet alleen onder zijn collega's, maar ook onder de hogere geestelijkheid. Het is geen toeval dat in 1640, in verband met de herziening van liturgische teksten door paus Urbanus VIII, hij de opdracht kreeg om een ​​nieuwe muzikale editie te maken van de hymnen van Palestrina, die actief worden gebruikt in de liturgische praktijk. Allegri heeft deze verantwoordelijke taak met succes uitgevoerd. Maar hij verwierf vooral bekendheid door de 50e psalm "Miserere mei, Deus" op muziek te zetten (waarschijnlijk gebeurde dit in 1638), die tot 1870 traditioneel werd uitgevoerd in de Sint-Pieterskathedraal tijdens plechtige diensten tijdens de Goede Week. Allegri's "Miserere" werd beschouwd als het standaardvoorbeeld van de heilige muziek van de katholieke kerk, het was het exclusieve eigendom van het pauselijke koor en bestond lange tijd alleen in manuscript. Tot de 1770e eeuw was het zelfs verboden om het te kopiëren. Sommigen memoriseerden het echter op het gehoor (het meest bekende verhaal is hoe de jonge WA Mozart dit deed tijdens zijn verblijf in Rome in XNUMX).