Fret-functies |
Fret-functies – de betekenissen van klanken en klanken in harmonie (hoogtesysteem).
F.l. vertegenwoordigen een manifestatie van muzikaal-semantische verbindingen, waardoor logica en samenhang van de muzen worden bereikt. geheel. In de traditie van de Russische terminologie wordt modus meestal geïnterpreteerd als een algemene categorie met betrekking tot alle soorten toonhoogtesystemen (van oude, oosterse, volksmodi tot de diverse en complexe toonhoogtestructuren van professionele muziek van de 20e eeuw). Dienovereenkomstig is het concept van F. l. is ook de meest voorkomende, gecorreleerd met de meest decomp. soorten muzikaal-semantische betekenissen van geluiden en medeklinkers, hoewel ze specificatie in een van de typen mogelijk maken (hun betekenissen in modale systemen - speciale "modi" van muziek van de 14e-15e eeuw, in tegenstelling tot de waarden, bijvoorbeeld in de harmonische tonaliteit van de 18e-19e eeuw als een speciaal type modaal systeem). Aangezien de vormen van belichaming van de modus historisch veranderlijk zijn, is F. l. hoe specifieke geluidsrelaties historisch evolueren, en de overgang naar meer ontwikkelde en complexe soorten ph. weerspiegelt uiteindelijk de voortgang van de muzen. denken.
Systematiek F.l. hangt af van de elementen van de organisatie op grote hoogte, die in zijn samenstelling bepaalde betekenissen krijgen, en van de vormen van de muzikale (klank)uitdrukking van het logische. relaties tussen de elementen van het modale (hoogte)systeem. Alle elementen van de modus krijgen systemische betekenis, zowel eenvoudig (op het elementaire niveau van het materiaal) als samengesteld (op hogere niveaus van samenhang van eenvoudige elementen tot meer complexe eenheden). Eenvoudige elementen - otd. klanken (“monaden”), intervallen, dubbele klanken (“dyads”), drieklanken (“triaden”), andere akkoorden als materiaal van het systeem. Composiet - dec. het soort "microlads" in de compositie van de modus (bijvoorbeeld tetrachords, pentachords, trichords in het kader van meer volumineuze monodic. modes; bepaalde akkoordgroepen, subsystemen, een akkoord met aangrenzende klanken of medeklinkers, enz. in veelhoekige modes ). Bepaalde F.l. verwerven, bijvoorbeeld c.-l. grote modale eenheden (een of andere tonaliteit, systeem) in relatie tot anderen van hetzelfde binnen een enkel groot geheel (de tonaliteit van een secundair thema is als D tot de hoofdtonica, enz.). Muz.-logisch. relaties op het gebied van modus worden uitgedrukt in de verdeling van modale elementen in de belangrijkste (centrale) en ondergeschikte (perifere), en vervolgens in een meer gedetailleerde semantische differentiatie van de laatste; vandaar de fundamentele rol van de categorie stichting als de centrale F. l. in verschillende wijzigingen (zie Lad). Het correct adequaat begrijpen (horen) van muziek veronderstelt het denken in de categorieën van die F.l., die inherent zijn aan deze specifieke muziek. systeem (bijvoorbeeld het gebruik van het West-Europese systeem van majeur en mineur met hun grammofoons voor het verwerken van oude Russische volksliederen, de interpretatie van alle toonhoogtesystemen vanuit het standpunt van West-Europese harmonie van de 18-19e eeuw met zijn F .l., enz.).
Het is van fundamenteel belang voor F. l. verschil 2 hoofd. soorten modale (klank)systemen afhankelijk van de structuur van hun materiaal - monofoon of polyfoon (in de 20e eeuw ook sonorant). Vandaar de meest algemene indeling van de typen F. l. in monodisch en akkoord-harmonisch. P.l. in verschillende oude, midden-eeuwse. en Nar. monodisch. modi (dwz monodische F. l.) hebben typologisch veel met elkaar gemeen. Naar eenvoudige monodich. F.l. (dwz de modale waarden van individuele geluiden en medeklinkers) omvatten voornamelijk de waarden van Ch. fretsteunen: midden. toon (stop, referentietoon, tonica; het doel is een modale ondersteuning van het muzikale denken te zijn), eindtoon (finalis; in veel gevallen valt hij samen met de middentoon, die dan ook finalis kan worden genoemd), de tweede referentietoon (repercussie , toon van herhaling, confinalis, dominante toon, dominant; meestal gepaard met de finale); ook lokale ondersteuningen (lokale centra, variabele centra; als de ondersteuningen van de hoofdtonen van de modus naar de zijtonen gaan), begintoon (initialis, initiaal; 1e klank van de melodie; valt vaak samen met de laatste). Naar samengestelde monodich. F.l. omvatten bepaalde waarden. melodische revoluties, gezangen – typische conclusies. formules, clausules (in sommige gevallen hebben hun tonen ook hun eigen structurele functies, bijvoorbeeld ultima, penultima en antepenultima; zie cadans), typische beginwendingen (initio, initiatie), oude Russische gezangen formules. gezangen, gregoriaanse melodieën. Zie bijvoorbeeld differentiatie F. l. centrum. toon (as1) en eindtoon (es1) in het voorbeeld bij st. Oude Griekse modi (kolom 306), finalis en repercussies – bij Art. Middeleeuwse frets; zie de veranderingen van lokale ondersteuningen (e1, d1, e1) in de melodie "Heer ik riep" bij st. Geluidssysteem (kolom 447), differentiatie F. l. begin- en eindtonen in de melodie "Antarbahis" bij st. Indiase muziek (kolom 511). Zie ook modale waarden (bijv. F.l.) typisch melodisch. omwentelingen (bijv. initiaal, laatste) in art. Middeleeuwse modi (kolom 241), Melodie (kolom 520), Volledige cadans (kolom 366), Znamenny-zang (kolommen 466-67), Melodie (kolom 519).
Systemen F.l. in een polygoon hebben frets, synthetiserend fretmateriaal van 2 soorten (eenkoppig en meerkoppig), een tweedimensionaal (interdimensionaal) karakter. In melodische stemmen, vooral in de hoofdstem (zie Melodie), lijken ze monodich. F.l.; ze gaan een complexe interactie aan met F. l. verticale klanken (zie Harmonie), die in het bijzonder de waarden van de elementen van één laag F. l. ten opzichte van de elementen van een ander (bijvoorbeeld melodische tonen ten opzichte van akkoorden, of vice versa; "tussenlaag", interdimensionale flebotomie, voortkomend uit de interactie van monodische en akkoord-harmonische flebodies). Vandaar de kunst. rijkdom F.l. in muziek van ontwikkelde polyfonie. Projectie van akkoord-harmonische. F.l. de melodie wordt beïnvloed door de prevalentie van akkoordgeluiden (sprongen), die als enkelvoudig worden ervaren (ze staan tegenover elkaar als functioneel contrasterende "transits" passerende en hulpgeluiden), in een afname van de waarde van de primaire factor van lineaire spanning (hogere – intenser) ten gunste van harmonisch-functioneel (groeispanning bij het verlaten van de stichting, de daling – bij terugkeer naar de stichting), in het vervangen van de melodische basso continuo door een zigzag springlijn basse fondamentale, etc. De invloed van monodische F. ik. op akkoord-harmonische wordt weerspiegeld in de concepten van de belangrijkste. toonfuncties (centrale toon - centraal akkoord, tonica; repercussie - dominant akkoord), en hun effect op akkoordsequenties komt tot uiting in regulatie via de majeur. klankstappen (hun monofone grammofoons) van de keuze en semantische betekenis van de akkoorden die de melodie harmoniseren (bijvoorbeeld in de laatste cadans van het koor "Glory" uit de opera "Ivan Susanin" - de waarde voor de harmonie van de ruggengraat van de ondersteunende klanken van de melodie:
vgl. digitaal systeem), in verwijst. harmonische autonomie van de modale complexen van een melodie in het kader van polyfonie (bijvoorbeeld in het gevoel van de harmonieuze integriteit van het modale complex van een eenkoppig thema binnen het veelhoekige weefsel van de fuga, soms zelfs in tegenspraak met de Ph .l. van andere stemmen). Interdimensionale functionele relaties worden gevonden in gevallen van abstractie van normatief F. l. klanken en klanken van een bepaald systeem onder invloed van de interactie van heterogene (monodische en akkoord-harmonische) F. l. Ja, monodisch. F.l. in een melodie ondergeschikt aan het akkoord F. l. D 7, worden getransformeerd tot de volledige omkering van de zwaartekracht (het geluid van de 1e trede gaat bijvoorbeeld over in de 7e, enz.); ondergeschiktheid van het akkoord aan F. l. melodische klanken vormen bijvoorbeeld de functie van duplicatie (in faubourdon, vroeg organum, in muziek van de 20e eeuw, zie bijvoorbeeld ook de pianoprelude van C. Debussy “The Sunken Cathedral”).
De modale harmonie van de middeleeuwen en de renaissance (vooral in de 15e-16e eeuw) wordt gekenmerkt door het evenwicht van monodisch. en akkoordharmonisch. F.l. (typisch lineair-polyfoon denken); indicatief zijn de regels voor het bepalen van de modus en dominante F. l. "door tenor", dat wil zeggen, elk één stem; als de klanken van een melodie van consonantie-ontbinding. stappen volgen elkaar vrij op en zijn gedefinieerd. er is geen duidelijke voorkeur voor akkoorden als de belangrijkste in harmonie; buiten cadensen, "kan de tonale verbinding volledig afwezig zijn, en elk akkoord ... kan worden gevolgd door een ander akkoord" (SI Taneev, 1909; zie bijvoorbeeld voorbeelden van muziek van J. Palestrina in St. Polyphony, kolommen 347, 348, Josquin Despres – in het artikel Canon, kolom 692).
Tonale harmonie (17-19 eeuwen) wordt gekenmerkt door het overwicht van akkoord-harmonisch. F.l. over monodisch (zie Harmonische tonaliteit, Harmonische functie, Tonaliteit, Dominant, Subdominant, Tonica, Majeur, Mineur, Modulatie, Deviatie, Variabele functies, Toetsrelaties). Net als de twee-fret "harmonic. tonaliteit “West-Europa. muziek is synthetisch. een modaal systeem van een speciaal soort, zijn eigen variëteit van F. l. er is een speciale. hun type, "tonale functies" genoemd (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Klassieke functies (T, D, S) werken op basis van de hoogste natuurlijke relatie - de quintale verbinding tussen de hoofdstroom. de tonen van akkoorden op de IV-IV-stappen - praktisch ongeacht een van hun modale kenmerken (bijvoorbeeld of de grondtoon majeur of mineur is); dus het is hier specifiek. de term “tonale functies” (correlatief met de term “modale functies”), en niet de algemene “F. ik.” (beide combineren). harmonische tonaliteit wordt gekenmerkt door een intense functionele aantrekkingskracht op het centrum. akkoord (tonicum), dat de hele structuur van de fret doordringt, extreem duidelijke identificatie van harmonischen. functies van elke consonantie en otd. geluidsinterval. Vanwege de kracht van tonale functies "beïnvloedt de tonaliteit van de ene afdeling de tonaliteit van een andere, het begin van het stuk beïnvloedt de conclusie" (SI Taneev, 1909).
Overgang naar 20e-eeuwse muziek die aanvankelijk werd gekenmerkt door het actualiseren van de klassieker. functionaliteit (die als hoofdmodel dient voor veel nieuwe systemen van functionele relaties), het creëren van nieuwe geluidsstructuren uit het traditionele. en bijgewerkt tonaal materiaal. Daarom is de techniek van functionele inversie ("conversie" en verdere wedergeboorte van tonale zwaartekracht) wijdverbreid: de bewegingsrichting van het centrum naar de periferie (R. Wagner, inleiding tot de opera "Tristan en Isolde"), van staand naar onvast (NA Rimsky-Korsakov, “The Tale of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia”, einde 3e d.; AN Skryabin, harmonie in productie op. 40-50), van consonantie naar dissonantie en verder een neiging om consonantie te vermijden (SV Rachmaninov, romantiek "Au!"), van een akkoord naar een niet-akkoordenformatie (het verschijnen van zijtonen in een akkoord als gevolg van het fixeren van vertragingen, hulp- en andere niet-akkoordgeluiden in zijn structuur). Met de wedergeboorte van de traditie. oude F.l. zo ontstaat bijvoorbeeld dissonante tonaliteit (Scriabin, late sonates voor pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1e akte, 2e scène, dissonante cis-moll, zie muzikaal voorbeeld in Art. Accord, kolom 82, 1e akkoord – T ), afgeleide modi (SS Prokofiev, "Fleeting", No 2, March uit de opera "Love for Three Oranges" - van C-dur; DD Shostakovich, 9 symfonie, 1e deel, begin van het zijgedeelte van de expositie - als -moll als afgeleide van T van G-dur), atonische structuren (N. Ya. Myaskovsky, 6e symfonie, 1e deel, hoofddeel van het zijdeel; het tonische akkoord Fis-dur verschijnt pas in het laatste deel). Op een nieuwe basis wordt de verscheidenheid aan modi nieuw leven ingeblazen; dienovereenkomstig, een verscheidenheid aan soorten F. l. (systeemfuncties, betekenissen van geluiden en medeklinkers binnen het gegeven systeem).
In de nieuwe muziek van de 20e eeuw. samen met de traditionele typen F. l. (monodisch-modaal; akkoord-harmonisch, in het bijzonder tonaal) ook andere systeemfuncties worden gepresenteerd, die de semantische betekenissen van de elementen aangeven, in het bijzonder in de techniek van het centrum (“variatie ontwikkelen” als een doelmatig gerichte gewijzigde herhaling van de gekozen klankgroep als het ware een variatie daarop). Centrumfuncties zijn belangrijk. hoogte (abutment op grote hoogte) in de vorm van otd. geluid (centrale toon, volgens IF Stravinsky – “poles”; bijvoorbeeld in het pianospel “Signs on White”, 1974, toon a2 door EV Denisov; zie ook een voorbeeld in Art. Dodecaphony, kolom 274, centrale toon es ), centrum. medeklinkers (bijv. polychord Fis-dur + C-dur in de basis van de 2e scène van Stravinsky's ballet “Petrushka”, zie een voorbeeld in Art. Polychord, kolom 329), midden. posities van de reeks (bijvoorbeeld de reeks in de positie ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis in de vocale cyclus van A. Webern op. 25, zie een voorbeeld in het artikel Pointillisme). Bij gebruik van sonorno-harmonische. techniek is een gevoel van zekerheid van een abutment op grote hoogte haalbaar zonder een duidelijke basis te onthullen. tonen (het einde van de finale van het 2e pianoconcert van RK Shchedrin). Echter, het gebruik van de term "F. ik.” met betrekking tot vele fenomenen van harmonie in de 20e eeuw. problematisch (of zelfs onmogelijk lijkt), vereist hun definitie de ontwikkeling van preciezere terminologie.
Referenties: zie onder genoemde artikelen.
Ja. N. Cholopov
