Theorie en gitaar | gitaarprofy

"Tutorial" Gitaarles nr. 11

In deze les gaan we het hebben over muziektheorie, zonder welke verder gitaar leren spelen geen perspectief op groei heeft. Theorie is een van de belangrijkste leerfasen, aangezien de praktijk van het gitaarspelen onlosmakelijk verbonden is met de theorie, en alleen door kennis van de theorie is er concreetheid in het leren en het vermogen om veel technische aspecten van gitaarspelen uit te leggen. Er zijn veel gitaristen die grote hoogten hebben bereikt in het spelen van de gitaar en niet bekend zijn met muziektheorie, maar meestal zijn dit dynastieën van flamencogitaristen en kregen ze les door directe demonstraties van hun grootvaders, vaders of broers. Ze worden gekenmerkt door een bepaalde manier van improvisatie, beperkt door stijl. Om in ons geval prestatiesucces te behalen, kan alleen theorie de sleutel zijn tot het ontsluiten van geheimen. In deze les zal ik proberen op een toegankelijke manier het theorieniveau uit te leggen dat voor deze opleidingsfase gewoon niet wordt omzeild. We zullen het hebben over de duur van noten en de Spaanse techniek van geluidsextractie op de apoyando-gitaar, waardoor het surroundgeluid van het instrument wordt bereikt.

Een beetje theorie: Duur

Net zoals elk uur is verdeeld in zestig minuten en elke minuut in zestig seconden, zo heeft elke noot in de muziek zijn eigen strikt gedefinieerde duur, die muziek redt van ritmische chaos. Let op de afbeelding die op een piramide lijkt. Bovenaan staat een hele nootduur, die het langst is in verhouding tot de noten eronder.

Onder de hele noot namen halve noten hun plaats in, elk van deze noten is precies twee keer korter in duur van het geheel. Elke halve noot heeft een steel (stok) die dient als het verschil in schrijven van een hele noot. Onder twee halve noten komen vier kwartnoten in de plaats. Een kwartnoot (of een kwart) duurt twee keer zo kort als een halve noot en onderscheidt zich van een halve noot in de notatie doordat de kwartnoot volledig overschilderd is. De volgende rij van acht noten met vlaggen op stelen stelt achtste noten voor, die half zo lang zijn als kwartnoten en eindigen met een piramide van zestiende noten. Er zijn ook dertig seconden, vierenzestig en honderd achtentwintigste, maar daar komen we veel later op terug. Onder de piramide is weergegeven hoe achtste en zestiende noten in een notatie zijn gegroepeerd en wat een gestippelde noot is. Laten we wat meer in detail stilstaan ​​​​bij de notitie met een punt. In de figuur, een halve noot met een punt - de punt geeft een toename van de duur van de halve noot aan met nog eens de helft (50%), nu is de duur halve en kwartnoten. Bij het toevoegen van een punt aan een kwartnoot, zal de duur ervan al een kwart en een achtste zijn. Dit is weliswaar een beetje onduidelijk, maar verder zal in de praktijk alles op zijn plaats vallen. De onderste regel van het beeld vertegenwoordigt pauzes die de duur van het geluid volledig herhalen, niet alleen van het geluid, maar ook van de pauze (stilte). Het principe van de duur van pauzes is al ingebed in hun naam, van pauzes kun je precies dezelfde piramide maken die we zojuist hebben ontmanteld, gezien de duur van de noten. Opgemerkt moet worden dat de pauze (stilte) ook een van de belangrijkste componenten in muziek is en dat de duur van de pauze strikt in acht moet worden genomen, evenals de duur van het geluid.

Van theorie tot praktijk

Op de open derde snaar (sol) en de tweede snaar (si), zullen we bekijken hoe de duur van geluiden in de praktijk verschilt en in eerste instantie zal het een hele noot sol en een hele noot si zijn, terwijl we elke noot spelen die we tellen tot vier.

Verder allemaal dezelfde tonen van zout en si, maar al in halve duur:

Kwartnoten:

Het kinderliedje “Little Christmas Tree …” is de beste manier om het volgende voorbeeld met betrekking tot achtste noten te illustreren. Naast de g-sleutel is er een grootte van twee kwarten - dit betekent dat elke maat van dit nummer is gebaseerd op twee kwartnoten en de score in elke maat maximaal twee zal zijn, maar aangezien er kleinere tijdsduren zijn in de vorm van gegroepeerde achtste noten, voeg voor het gemak van het tellen een letter toe en

Zoals je kunt zien, wordt alles veel gemakkelijker wanneer theorie wordt gecombineerd met praktijk.

Volgende (ondersteunend)

In de les “Guitar Fingering for Beginners” ben je al bekend geraakt met de klankextractietechniek “Tirando”, die door allerlei vingerzettingen (arpeggio’s) op de gitaar wordt gespeeld. Laten we nu verder gaan met de volgende gitaartechniek "Apoyando" - een snuifje met een steun. Deze techniek wordt gebruikt om monofone melodieën en passages uit te voeren. Het hele principe van geluidsextractie is gebaseerd op het feit dat na het extraheren van het geluid (bijvoorbeeld op de eerste snaar), de vinger stopt op de volgende (tweede) snaar. De figuur toont beide methoden en bij het vergelijken ervan wordt het verschil in geluidsextractie duidelijk.

Wanneer de snaar wordt getokkeld zoals "Apoyando", wordt het geluid luider en volumineuzer. Alle professionele gitaristen oefenen beide pluktechnieken in hun optredens, wat hun gitaarspel zo heerlijk maakt.

Ontvangst “Apoyando” kan worden onderverdeeld in drie fasen:

De eerste fase is het aanraken van de snaar met uw vingertop.

De tweede is het buigen van de laatste falanx en het touw een beetje naar het dek drukken.

De derde - wanneer de vinger van de snaar glijdt, stopt de vinger op de aangrenzende snaar, krijgt er een steunpunt op en laat de losgelaten snaar klinken.

Weer even oefenen. Probeer twee korte nummers te spelen met de Apoyando-techniek. Beide nummers beginnen met een beat. Zatakt is gewoon geen volledige maat en muzikale composities beginnen er vaak mee. Tijdens de out-beat valt de sterke tel (klein accent) op de eerste tel (tijden) van de volgende (volledige) maat. Speel met de "Apoyando"-techniek, wissel de vingers van je rechterhand af en blijf bij de telling. Als je het moeilijk vindt om jezelf te tellen, gebruik dan een metronoom om te helpen.Zoals je kunt zien, verscheen er een kwartnoot (do) met een punt in het midden van Kamarinskaya. Laten we deze noot tellen een en twee. en de volgende achtste (mi) op и.

 VORIGE LES #10 VOLGENDE LES #12