Vier soorten drieklanken en hun inversies

Een drieklank in muziek is een akkoord dat bestaat uit drie klanken, die in tertsen zijn gerangschikt. Om een ​​drieklank te krijgen, hoeft u slechts twee derde te verbinden, maar aangezien het interval van een derde groot of klein kan zijn, kunnen de combinaties van deze tertsen verschillen, en dienovereenkomstig, afhankelijk van de compositie, verschillende soorten drieklanken kunnen onderscheiden worden.

In totaal worden vier soorten drieklanken gebruikt: majeur (of groot), mineur (of klein), verhoogd en verlaagd. Alle drieklanken worden aangeduid met twee cijfers - 5 en 3, die de essentie van de structuur van het akkoord weergeven (een drieklank wordt gevormd door vijfde en derde intervallen toe te voegen aan de basis).

grote drieklank

Een majeur drieklank is gebaseerd op een grote terts, waarop een kleine terts is gebouwd. De intervalsamenstelling van deze drieklank is dus een grote terts + een kleine terts. Om een ​​grote (of anderszins grote) drieklank aan te duiden, wordt de hoofdletter B gebruikt, de volledige aanduiding is B53.

Als we bijvoorbeeld een grote drieklank van "do" willen bouwen, dan zullen we eerst een grote terts "do-mi" van deze noot opzij zetten en dan een kleine toevoegen van "mi" - "mi-sol" op bovenkant. De drieklank kwam uit de klanken DO, MI en SALT.

Of, als we zo'n drieklank bouwen van "re", dan schrijven we eerst een grote terts "re fis", dan voegen we een kleine toe aan "f-sharp" - "f-sharp la". De grote drieklank van "re" zijn dus de klanken RE, F-SHARP en LA.

OEFENING: mondeling of schriftelijk opbouwen, of op uw instrument grote drieklanken spelen van andere geluiden die op de witte toetsen van de piano kunnen worden gespeeld, dat wil zeggen van MI, FA, SOL, LA, SI.

Grote drieklanken komen veel voor in muziek - in de melodieën van liederen of instrumentale stukken, maar ook in piano- of gitaarbegeleidingen, of in orkestpartituren.

Een levendig voorbeeld van het gebruik van een majeur drieklank in de melodie van een lied dat voor iedereen bekend is "Lied over de kapitein" van Isaac Dunayevsky uit de film "Children of Captain Grant". Herinner je je het beroemde refrein met de woorden: "Kapitein, kapitein, glimlach ..."? De kern van zijn melodie is dus precies de beweging langs de klanken van een grote drieklank:

kleine drieklank

In het hart van een kleine drieklank ligt respectievelijk een kleine kleine terts en er is al een majeur overheen gebouwd. De intervalsamenstelling zal dus als volgt zijn: kleine terts + grote terts. Om zo'n drietal aan te duiden, wordt de hoofdletter M gebruikt en, zoals altijd, de cijfers 5 en 3 - M53.

Als je een kleine drieklank van "naar" bouwt, leg dan eerst "naar Es" opzij - een kleine terts, en voeg dan een grote toe aan "E-flat" - "E-flat G". Als resultaat krijgen we een akkoord van de klanken DO, MI-FLAT en SOL.

Een ander voorbeeld – laten we een kleine drieklank bouwen van “re”. De kleine terts van "re" is "re-fa", plus de grote terts van "fa" is "fa-la". Alle klanken van de gewenste drieklank zijn dus RE, FA en LA.

OEFENING: bouw kleine drieklanken van de klanken MI, FA, SOL, LA en SI.

De kleine drieklank wordt ook veel gebruikt in muziek in een verscheidenheid aan composities, soms beginnen liedjes met het geluid. Dus bijvoorbeeld de melodie van de beroemdste hit van zijn tijd, het lied "Moscow Nights" van componist Vasily Solovyov-Sedoy. Helemaal aan het begin, op de woorden "Niet gehoord in de tuin ...", gaat de melodie gewoon door de geluiden van een kleine drieklank:

augmented triade

Een vergrote drieklank wordt verkregen wanneer twee grote tertsen worden samengevoegd. Om een ​​drieklank op te nemen, wordt de verkorte aanduiding "Uv" gebruikt, waaraan de cijfers 5 en 3 zijn toegevoegd, wat aangeeft dat het akkoord precies een drieklank is - Uv53.

Denk aan voorbeelden. Vanaf het geluid "do", gaat de verhoogde drieklank langs de noten DO, MI en SOL-SHARP. Beide tertsen - "to mi" en "mi sol-sharp", zoals het hoort, zijn groot.

Met de rest van de geluiden kun je, die al enige ervaring hebt, dergelijke triaden gemakkelijk zelf bouwen, wat we je aanraden onmiddellijk te doen. Om jezelf te controleren, zullen we de antwoorden voorlopig in de spoiler verbergen.

Augmented drieklank, zoals majeur en mineur, wordt van nature in veel gevallen in muziek gebruikt. Maar vanwege het feit dat het onstabiel klinkt, beginnen muziekwerken er in de regel niet mee. Een vergrote drieklank vind je vooral in het midden van een lied of instrumentaal stuk.

gereduceerde drieklank

Een verminderde drieklank is precies het tegenovergestelde van een vermeerderd akkoord. Het bestaat uit twee kleine derden. Het principe van aanduiding is vergelijkbaar: de verkorte notatie "Um" en de nummers van de drieklank (5 en 3) - Um53.

Als we een gereduceerde drieklank bouwen van de klank "naar", dan moeten we twee kleine tertsen bouwen en verbinden: de eerste is "naar Es", de tweede is "Es G-flat". Dus we hebben het volgende: DO, MI-FLAT en G-FLAT – dit zijn de klanken die de drieklank vormen die we nodig hebben.

Gereduceerde drieklanken van de resterende hoofdstappen (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) bouw je zelf. Je kunt de antwoorden voor de zelftest in de spoiler hieronder zien.

Net als de vergrote drieklank, klinkt de verminderde toon gespannen en onstabiel, dus het wordt zeer zelden gebruikt aan het begin van een stuk, veel vaker is dit akkoord te vinden in het midden of aan het einde van een nummer of stuk voor een bepaald instrument .

Hoe leer je 4 soorten drieklanken op het gehoor onderscheiden?

In solfègelessen in muziekscholen of hogescholen is er een vorm van werk zoals auditieve analyse, wanneer de student wordt gevraagd te raden welk akkoord of interval momenteel klinkt op de piano of op een ander instrument. Hoe onthoud je het geluid van de vier soorten drieklanken, hoe leer je ze te onderscheiden en niet met elkaar te verwarren?

Je hebt misschien het gezegde gehoord: "Alles is bekend in vergelijking." Dit idee uit de volkswijsheid is hier op het juiste moment toepasbaar. Het is noodzakelijk om allerlei drieklanken te zingen en te spelen, hun klank uit het hoofd te leren en hun overeenkomsten en verschillen te identificeren.

Laten we proberen elk van de drieklanken te karakteriseren:

1. grote drieklank klinkt zelfverzekerd, helder, helder.
2. kleine drieklank klinkt ook stabiel, maar met een vleugje duisternis is het donkerder.
3. augmented triade klinkt onstabiel en helder, als een sirene, erg opvallend.
4. gereduceerde drieklank klinkt ook onstabiel, maar is als het ware meer gecomprimeerd, vervaagd.

Luister meerdere keren naar dit soort drieklanken, opgebouwd uit het geluid van RE, en probeer de kenmerken van elk van hen te onthouden.

Omkering van drieklanken: zesde akkoord en kwartsextachord

Alle harmonieën, inclusief drieklanken, kunnen worden omgekeerd - dat wil zeggen, door de geluiden te herschikken om nieuwe soorten akkoorden te krijgen. Alle conversies worden uitgevoerd volgens hetzelfde principe: de lagere klank van het originele akkoord wordt een octaaf hoger overgebracht, wat resulteert in een ander akkoord.

Alle drieklanken hebben twee inversies: het eerste wordt het zesde akkoord genoemd en het tweede wordt het vierde-zesde akkoord genoemd. Zesde akkoorden worden aangegeven met het cijfer 6, kwartsextakkoorden worden aangegeven met twee cijfers: 6 en 4.

Laten we bijvoorbeeld de inversie van de grote drieklank "do-mi-sol" uitvoeren. We brengen het lagere geluid "naar" een octaaf hoger over, we herschrijven eenvoudig de rest van de geluiden en laten ze op hun plaats. We hebben het zesde akkoord "mi-sol-do".

Nu zullen we de volgende oproep uitvoeren, we zullen werken met het zesde akkoord dat we hebben ontvangen. We verplaatsen het lagere geluid "mi" naar het interval van een zuiver octaaf, we herschrijven gewoon de rest van de geluiden. Zo verkrijgen we een kwart-sextakkoord uit de klanken van “sol-do-mi”. Dit was de tweede en laatste.

Als we nog een beroep proberen te doen, keren we terug naar waar we oorspronkelijk van uitgingen. Dat wil zeggen, als je de bas "G" een octaaf hoger zet in het "sol-do-mi" kwart-sextakkoord, krijg je een gewone "do-mi-sol" drieklank. We zijn er dus van overtuigd dat de drieklank eigenlijk maar twee inversies heeft.

Hoe bepaal je de intervalcomposities van sextakkoorden en kwartsextachcords?

Omdat de drieklank slechts vier typen heeft, betekent dit dat er elk ook sextakkoorden en vierde-zesde-akkoorden zullen zijn - majeur, mineur, verhoogd en verlaagd. Laten we ze bouwen om de intervalcomposities van nieuwe akkoorden te bepalen.

Laten we bijvoorbeeld drieklanken nemen uit het geluid van MI en onmiddellijk hun eerste en tweede inversie uitvoeren om zesde akkoorden en kwartseksakkoorden te krijgen. Vervolgens zullen we de resulterende akkoorden analyseren en kijken uit welke intervallen ze bestaan.

Majeur sext akkoord en kwart sext akkoord

Major triade van MI, dit zijn de klanken van MI, SOL-SHARP en SI. Daarom wordt het majeur-sextakkoord (B.6) gevormd door de klanken G-SHARP, SI en MI – in die volgorde. En een groot kwart-sextakkoord (B.64) zal worden samengesteld uit de noten SI, MI en SOL-SHARP.

Op zichzelf bestaat een majeur drieklank uit tweederde - majeur en mineur, dat weten we al.

Een majeur sextakkoord bestaat uit een kleine terts (in ons voorbeeld is het "sol-sharp si") en een zuivere kwart ("si-mi" zet).

Een majeur kwartsext-akkoord begint met een perfecte kwart (de klanken van "si-mi" aan de basis van het akkoord), waaraan vervolgens een grote terts wordt toegevoegd (in het voorbeeld - "mi sol-sharp").

We hebben dus de volgende regel gekregen: B.6 = kleine terts + zuivere kwart; B.64 uXNUMXd zuivere kwart + grote terts.

Mineur sext akkoord en kwart sext akkoord

Een kleine drieklank van MI is opgebouwd volgens de klanken MI, SOL, SI (zonder onnodige voortekens). Dit betekent dat het mineur sextakkoord (M.6) de noten SOL, SI, MI is, en het mineur kwart sextakkoord (M.64) SI, MI, SOL is.

Een kleine drieklank wordt gevormd door tweederde - een kleine "E-sol" en een grote "sol-si".

Een klein sextakkoord bestaat uit een grote terts (sol-si-klanken) en een zuivere kwart (si-mi-klanken), terwijl een klein kwartseks-akkoord juist met een kwart begint (in het voorbeeld "si-mi-klanken"). mi"), met een kleine terts (in het voorbeeld zijn dit de klanken "mi-sol").

Zo kwamen we erachter dat: M.6 = grote terts + zuivere kwart; M.64 uXNUMXd pure vierde + kleine derde.

Augmented zesde akkoord en kwartsextachord

De vergrote drieklank van MI is het akkoord MI, G-SHARP, C-SHARP. Het zesde akkoord van deze drieklank is G-SHARP, B-SHARP, MI, en het kwartseks-akkoord is B-SHARP, MI, G-SHARP. Een interessant kenmerk van alle drie de akkoorden is dat ze allemaal klinken als een versterkte drieklank (alleen opgebouwd uit verschillende geluiden).

Een vergrote drieklank, zoals we al weten, bestaat uit twee grote tertsen (in het voorbeeld zijn dit “E gis” en “G-scherpe cis”).

Het sextakkoord van een overmatige drieklank is een grote terts (in het voorbeeld – “G-sharp Cis”), waaraan een verminderde kwart wordt toegevoegd (in het voorbeeld – “B-sharp E”).

Het kwadrant-sextakkoord van dezelfde drieklank is een verminderde kwart (mi sol-sharp) en een grote terts (van sol-sharp naar c-sharp).

De conclusie is als volgt: SW.6 = grote terts + gereduceerde kwart; Uv.64 uXNUMXd verminderde kwart + grote terts.

Verminderd zesde akkoord en kwartseks akkoord

De gereduceerde drieklank van het geluid MI is een consonantie van de noten MI, SOL, SI-FLAT. Het zesde akkoord van deze drieklank is G, Bes en MI, en het kwartsextakkoord is Bes, MI, G.

De beschouwde drieklank is symmetrisch, hij bestaat uit twee kleine tertsen (in ons geval zijn dit de klanken “mi sol” en “sol si-flat”).

Een gereduceerd sextakkoord wordt verkregen door een kleine terts (we hebben "G-flat") te koppelen aan een verhoogde kwart (in het voorbeeld "Bes").

Een verminderd quartsextakcord begint met een vergrote quart (volgens het voorbeeld - "si-flat mi"), waarop een kleine terts ("mi sol") aansluit.

Dus als resultaat blijkt dit: Um.6 u64d kleine terts + verhoogde kwart; Um.XNUMX = vergrote kwart + kleine terts.

Tabel met intervalcomposities van akkoorden met drie klanken

Laten we alle gegevens die we hebben over composities van intervalakkoorden samenvatten in een tabel. U kunt dezelfde tabel downloaden om af te drukken. HIER en gebruik het als spiekbriefje bij solfègelessen of bij huiswerk totdat je het je goed herinnert.

soberheid	SEXT- CHORDS	QUARTZEXT- CHORDS
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d deel 3 + b.XNUMX
MINDER	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + blz.4	M.64 = deel 4 + m.3
VERGROOT	Uv.53 = b.3 + b.3	Uv.6 = b.3 + um.4	Uv.64 = um.4 + b.3
VERLAAGD	Geest.53 = m.3 + m.3	Let op.6 = m.3 + uv.4	Let op.64 = uv.4 + m.3

Waarom moet je weten uit welke intervallen dit of dat akkoord bestaat? Dit is nodig om gemakkelijk de gewenste consonantie op te bouwen uit elk muzikaal geluid.

Laten we bijvoorbeeld alle akkoorden bouwen die we vandaag hebben overwogen op basis van het geluid PE.

• We hebben al een grote triade gebouwd van PE, we zullen er verder geen commentaar op geven. Dit zijn de geluiden RE, F-SHARP, LA. Majeur sextakkoord van RE – RE, FA, SI-FLAT (“re-fa” is een kleine terts en “fa Bes” is een pure kwart). Het majeur kwart-sextakcord van dezelfde noot is RE, SOL, SI (pure quart “re-sol” en majeur terts “sol-si”).
• Kleine drieklank van RE – RE, FA, LA. Het mineur sext akkoord van deze noot is RE, Fis, SI (grote terts "re Fis" + zuivere kwart "Fis si"). Minor kwart-sextakkoord van PE - PE, SOL, SI-FLAT (pure quart "D-Sol" + kleine terts "G-flat").
• Verhoogde drieklank van RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Verhoogd zesde akkoord van RE - RE, F-SHARP, SI-FLAT (eerst de grote terts "DF-sharp", dan de gereduceerde kwart "F-sharp B-flat"). Verhoogde kwart-sextakcord van hetzelfde geluid - RE, G-flat, B-flat (gereduceerde kwart op de basis "D G-flat" en een grote terts daarboven "G-flat B-flat").
• Gereduceerde drieklank van RE – RE, FA, A-FLAT. Het gereduceerde sextakkoord van dit geluid is RE, FA, SI (“re-fa” is een kleine terts, “fa-si” is een verhoogde kwart). Verlaagd kwart-zesde akkoord van PE - PE, G-SHARP, SI (verhoogde kwart op de basis "D-sharp", en een kleine terts daarboven "G-sharp SI").

Alle drietal-inversies hebben hun eigen expressieve kracht en worden veel gebruikt in de muziek in een verscheidenheid aan werken.

Beste vrienden, hier zullen we onze grote les stoppen. Als je vragen hebt over het probleem, schrijf ze dan in de opmerkingen bij dit artikel. Als iets naar uw mening niet helemaal duidelijk wordt uitgelegd, geef dan ook gerust uw mening hierover. We zijn continu bezig om de kwaliteit van onze materialen te verbeteren.

In de volgende nummers komen we meer dan eens terug op de studie van drieklanken. Je zult heel snel leren wat de belangrijkste drieklanken van de modus zijn en welke belangrijke functies ze in de muziek vervullen.

Bij het afscheid zullen we u prachtige muziek voorschotelen. Deze muziek begint trouwens met een mineur kwartsex akkoord!

L. van Beethoven – Maanlichtsonate (Spaans: Valentina Lisitsa)