Akkoorden in muziek en hun typen

Het onderwerp van de publicatie van vandaag is akkoorden in muziek. We zullen het hebben over wat een akkoord is en welke soorten akkoorden er zijn.

Een akkoord is een consonantie van meerdere klanken (van drie of meer) die op een bepaalde afstand, dat wil zeggen met bepaalde tussenpozen, in relatie tot elkaar staan. Wat is consonantie? Consonantie is klanken die naast elkaar bestaan. De eenvoudigste medeklinker is het interval, meer complexe soorten medeklinkers zijn verschillende akkoorden.

De term 'consonantie' kan worden vergeleken met het woord 'constellatie'. In de sterrenbeelden bevinden zich verschillende sterren op verschillende afstanden van elkaar. Als je ze verbindt, kun je de contouren van figuren van dieren of mythologische helden krijgen. Net als in muziek, geeft de combinatie van geluiden klanken van bepaalde akkoorden.

Wat zijn de akkoorden?

Om een ​​akkoord te krijgen, moet je minstens drie klanken of meer combineren. Het type akkoord hangt af van het aantal klanken dat met elkaar verbonden is, en van hoe ze met elkaar verbonden zijn (met welke intervallen).

In klassieke muziek zijn klanken in akkoorden in tertsen gerangschikt. Een akkoord waarin drie klanken in terts zijn gerangschikt, wordt een drieklank genoemd. Als je de drieklank met noten opneemt, zal de grafische weergave van dit akkoord erg lijken op een kleine sneeuwpop.

Als consonantie is vier klanken, eveneens van elkaar gescheiden door een terts, dan blijkt septiem akkoord. De naam "sevene akkoord" betekent dat: tussen de extreme klanken van het akkoord wordt een interval van “septim” gevormd. In de opname is het septiemakkoord ook een “sneeuwman”, alleen niet van drie sneeuwballen, maar van vier.

Indien de in een akkoord zijn er vijf verbonden klanken per tertsdan heet het niet-akkoord (volgens het interval "nona" tussen zijn extreme punten). Welnu, de muzieknotatie van zo'n akkoord geeft ons een "sneeuwman", die, zo lijkt het, te veel wortelen heeft gegeten, omdat het is uitgegroeid tot vijf sneeuwballen!

Drieklank, septiemakkoord en nonchord zijn de belangrijkste soorten akkoorden die in muziek worden gebruikt. Deze reeks kan echter worden voortgezet met andere harmonieën, die volgens hetzelfde principe zijn gevormd, maar veel minder vaak worden gebruikt. Deze kunnen omvatten: undecimacchord (6 klanken per terts), tertsdecimacchord (7 klanken per terts), quintdecimacchord (8 klanken per terts). Het is merkwaardig dat als je een derde decimaal akkoord of een vijfde decimaal akkoord bouwt van de noot "do", ze absoluut alle zeven stappen van de toonladder zullen bevatten (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

De belangrijkste soorten akkoorden in muziek zijn dus als volgt:

• een drietal – een akkoord van drie klanken gerangschikt in tertsen wordt aangegeven door een combinatie van cijfers 5 en 3 (53);
• septiem akkoord – een akkoord van vier klanken in terts, tussen de extreme klanken van de septiem, wordt aangeduid met het cijfer 7;
• niet akkoord – een akkoord van vijf klanken in terts, tussen de extreme klanken van non, wordt aangegeven door het cijfer 9.

Niet-tertz-structuurakkoorden

In moderne muziek vind je vaak akkoorden waarin klanken zich niet in tertsen bevinden, maar in andere intervallen – meestal in kwarten of kwinten. Bijvoorbeeld, uit de verbinding van twee kwart gallons wordt het zogenaamde kwart-sevene-akkoord gevormd (aangegeven door een combinatie van de cijfers 7 en 4) met een septiem tussen de extreme klanken.

Uit de koppeling van twee kwinten kun je kwintakkoorden krijgen (aangegeven door de nummers 9 en 5), zal er een niet-samengesteld interval zijn tussen het onderste en het bovenste geluid.

Klassieke tertsovye-akkoorden klinken zacht, harmonieus. De akkoorden van de niet-tertziaanse structuur hebben een lege klank, maar ze zijn erg kleurrijk. Dit is waarschijnlijk de reden waarom deze akkoorden zo geschikt zijn waar het creëren van fantastisch mysterieuze muzikale beelden vereist is.

Laten we als voorbeeld bellen: Prelude "Sunken Cathedral" van de Franse componist Claude Debussy. Lege akkoorden van kwinten en kwarten helpen hier een beeld te creëren van de beweging van water en het uiterlijk van de legendarische kathedraal die overdag onzichtbaar is en alleen 's nachts uit het wateroppervlak van het meer oprijst. Dezelfde akkoorden lijken het luiden van klokken en de middernachtelijke slag van de klok over te brengen.

Nog een voorbeeld - pianostuk van een andere Franse componist Maurice Ravel “Gallows” uit de cyclus “Ghosts of the Night”. Hier zijn zware kwintakkoorden precies de juiste manier om een ​​somber beeld te schetsen.

Clusters of tweede trossen

Tot nu toe hebben we alleen die medeklinkers genoemd die bestaan ​​uit medeklinkers van verschillende soorten - tertsen, kwarten en kwinten. Maar ook uit intervallen-dissonanten kunnen klanken worden opgebouwd, ook uit seconden.

Uit seconden worden zogenaamde clusters gevormd. Ze worden ook wel tweede trossen genoemd. (hun grafische afbeelding doet sterk denken aan een tros van sommige bessen - bijvoorbeeld lijsterbes of druiven).

Heel vaak worden clusters in de muziek niet aangeduid in de vorm van "verstrooiing van noten", maar als gevulde of lege rechthoeken op de notenbalk. Ze moeten als volgt worden begrepen: alle noten worden gespeeld (witte of zwarte pianotoetsen, afhankelijk van de kleur van het cluster, soms beide) binnen de grenzen van deze rechthoek.

Een voorbeeld van dergelijke clusters is te zien in: pianostuk “Festive” van de Russische componiste Leyla Ismagilova.

Clusters worden over het algemeen niet geclassificeerd als akkoorden. De reden daarvoor is de volgende. Het blijkt dat in elk akkoord de individuele geluiden van de componenten goed gehoord moeten worden. Een dergelijk geluid kan worden onderscheiden door op elk moment van het geluid te horen en bijvoorbeeld de rest van de geluiden te zingen die het akkoord vormen, terwijl we niet gestoord worden. In clusters is dat anders, omdat al hun geluiden samensmelten tot een enkele kleurrijke plek, en het is niet mogelijk om ze afzonderlijk te horen.

Verschillende drieklanken, septiemakkoorden en non-akkoorden

Klassieke akkoorden hebben veel variaties. Er zijn slechts vier soorten drieklanken, septiemakkoorden - 16, maar er zijn er in de praktijk slechts 7 vastgesteld, er zijn misschien nog meer varianten van niet-akkoorden (64), maar degenen die constant worden gebruikt, zijn weer op de vingers te tellen (4-5).

We zullen in de toekomst afzonderlijke nummers wijden aan een gedetailleerd onderzoek van de soorten drieklanken en septiemakkoorden, maar nu zullen we ze alleen de kortste beschrijving geven.

Maar eerst moet je begrijpen waarom er überhaupt verschillende soorten akkoorden zijn? Zoals we eerder opmerkten, fungeren muzikale intervallen als het "bouwmateriaal" voor akkoorden. Dit zijn een soort stenen, waaruit dan de “bouw van het akkoord” wordt verkregen.

Maar je herinnert je ook dat intervallen ook veel variëteiten hebben, ze kunnen breed of smal zijn, maar ook schoon, groot, klein, gereduceerd, enz. De vorm van de intervalsteen hangt af van zijn kwalitatieve en kwantitatieve waarde. En van welke intervallen we bouwen (en je kunt akkoorden bouwen van intervallen die zowel hetzelfde als verschillend zijn), het hangt af van wat voor soort akkoord we uiteindelijk zullen krijgen.

Dus, triade heeft 4 soorten. Het kan majeur (of majeur), mineur (of mineur), verminderd of vermeerderd zijn.

1. Grote (majeur) drieklank aangegeven met een hoofdletter B met toevoeging van de cijfers 5 en 3 (B53). Het bestaat uit een grote terts en een kleine terts, in precies deze volgorde: eerst is een grote terts eronder en een kleine terts er bovenop.
2. Kleine (kleine) drieklank aangegeven met een hoofdletter M met toevoeging van dezelfde cijfers (M53). Een kleine drieklank daarentegen begint met een kleine terts, waaraan een grote wordt toegevoegd.
3. augmented triade verkregen door twee grote tertsen te combineren, afgekort als – Uv.53.
4. gereduceerde drieklank wordt gevormd door twee kleine derden samen te voegen, de aanduiding is Um.53.

In het volgende voorbeeld kunt u alle vermelde typen drieklanken zien die zijn opgebouwd uit de noten "mi" en "fa":

Er zijn zeven hoofdtypen septiemakkoorden. (7 van de 16). Hun namen bestaan ​​uit twee elementen: de eerste is het type septiem tussen de extreme geluiden (deze kan groot, klein, verminderd of verhoogd zijn); de tweede is een soort drieklank, die zich aan de basis van het septiemakkoord bevindt (dat wil zeggen, een soort drieklank, die wordt gevormd uit de drie lagere klanken).

De naam 'klein majeur septiemakkoord' moet bijvoorbeeld als volgt worden begrepen: dit septiemakkoord heeft een kleine septiem tussen de bas en de bovenklank, en daarbinnen is er een majeurdrieklank.

De 7 belangrijkste typen septiemakkoorden kunnen dus gemakkelijk als volgt worden onthouden - drie ervan zijn groot, drie - klein en één - verminderd:

1. Grand majeur septiem akkoord – majeur septiem + majeur drieklank aan de basis (B.mazh.7);
2. Majeur septiemakkoord – grote septiem aan de randen + kleine drieklank onderaan (B.min.7);
3. Grand augmented septiemakkoord – een majeur septiem tussen de extreme klanken + een verhoogde drieklank van drie lagere klanken uit de bas (B.uv.7);
4. Klein majeur septiemakkoord – kleine septiem langs de randen + grote drieklank in de basis (M.mazh.7);
5. Klein mineur septiemakkoord – een kleine septiem wordt gevormd door extreme klanken + een kleine drieklank wordt verkregen uit de drie lagere tonen (M. min. 7);
6. Klein verminderd septiemakkoord – kleine septiem + drieklank binnenverminderd (M.um.7);
7. Gereduceerd septiemakkoord – de septiem tussen de bas en de bovenste klank wordt verminderd + de drieklank binnenin wordt ook verminderd (Um.7).

Het muzikale voorbeeld demonstreert de vermelde typen septiemakkoorden, opgebouwd uit de klanken "re" en "salt":

Wat betreft niet-akkoorden, ze moeten worden geleerd om ze te onderscheiden, voornamelijk door hun geen. In de regel worden niet-akkoorden alleen gebruikt met een kleine of een grote noot. Binnen een niet-akkoord is het natuurlijk nodig om onderscheid te kunnen maken tussen het type septiem en het type drieklank.

Onder gemeenschappelijke non-akkoorden omvatten het volgende (vijf in totaal):

• Grote majeur nonchord – met een grote nona, een grote septiem en een grote drieklank (B.mazh.9);
• majeur mineur nonchord – met een grote nona, een grote septiem en een kleine drieklank (B.min.9);
• Grote augmented nonchord – met een grote non, een grote septiem en een verhoogde drieklank (B.uv.9);
• Kleine majeur nonchord – met een kleine non, een kleine septiem en een grote drieklank (M.mazh.9);
• Kleine mineur nonchord – met een kleine nona, een kleine septiem en een kleine drieklank (M. min. 9).

In het volgende muzikale voorbeeld zijn deze non-akkoorden opgebouwd uit de klanken "do" en "re":

Conversie - een manier om nieuwe akkoorden te krijgen

Van de hoofdakkoorden die in de muziek worden gebruikt, dat wil zeggen, volgens onze classificatie - van drieklanken, septiemakkoorden en non-akkoorden - kun je andere akkoorden krijgen door inversie. We hebben al gesproken over de inversie van intervallen, wanneer, als gevolg van het herschikken van hun geluiden, nieuwe intervallen worden verkregen. Hetzelfde principe geldt voor akkoorden. Akkoordinversies worden uitgevoerd, hoofdzakelijk, door het lagere geluid (bas) een octaaf hoger te zetten.

Dus, drieklank kan twee keer worden omgekeerd, in de loop van beroepen zullen we nieuwe klanken ontvangen - sextant en kwarts sextant. Zesde akkoorden worden aangegeven met het cijfer 6, kwartseks-akkoorden – met twee cijfers (6 en 4).

Laten we bijvoorbeeld een drieklank nemen van de klanken "d-fa-la" en de inversie ervan maken. We zetten het geluid "re" een octaaf hoger en krijgen de consonantie "fa-la-re" - dit is het zesde akkoord van deze drieklank. Laten we nu de klank “fa” naar boven verplaatsen, we krijgen “la-re-fa” – het kwadrant-sextakkoord van de drieklank. Als we dan de klank “la” een octaaf hoger zetten, dan komen we weer terug bij wat we hadden achtergelaten – naar de oorspronkelijke drieklank “d-fa-la”. We zijn er dus van overtuigd dat de drieklank eigenlijk maar twee inversies heeft.

Zevende akkoorden hebben drie beroepen - kwintsextachord, derde kwart akkoord en tweede akkoord, het principe van hun implementatie is hetzelfde. Om vijfde-seks-akkoorden aan te duiden, wordt de combinatie van nummers 6 en 5 gebruikt, voor derdekwartakkoorden - 4 en 3, worden tweede akkoorden aangegeven met het nummer 2.

Bijvoorbeeld gezien het septiemakkoord “do-mi-sol-si”. Laten we alle mogelijke inversies uitvoeren en het volgende krijgen: quintsextakkord "mi-sol-si-do", derde kwartakkoord "sol-si-do-mi", tweede akkoord "si-do-mi-sol".

Inversies van drieklanken en septiemakkoorden worden heel vaak gebruikt in de muziek. Maar de omkeringen van niet-akkoorden of akkoorden, waarin nog meer klanken zijn, worden uiterst zelden (bijna nooit) gebruikt, dus we zullen ze hier niet beschouwen, hoewel het niet moeilijk is om ze te krijgen en ze een naam te geven (allemaal volgens hetzelfde principe van basoverdracht).

Twee eigenschappen van een akkoord - structuur en functie

Elk akkoord kan op twee manieren worden beschouwd. Ten eerste kun je het bouwen vanuit het geluid en het structureel beschouwen, dat wil zeggen volgens de intervalcompositie. Dit structurele principe wordt precies weerspiegeld in de unieke naam van het akkoord - majeur drieklank, majeur mineur septiemakkoord, mineur vierde akkoord, enz.

Met de naam begrijpen we hoe we dit of dat akkoord van een bepaald geluid kunnen bouwen en wat de "interne inhoud" van dit akkoord zal zijn. En let wel, niets verhindert ons om een ​​akkoord te bouwen van welk geluid dan ook.

Ten tweede kunnen akkoorden worden beschouwd op de stappen van een majeur- of mineurtoonladder. In dit geval wordt de vorming van akkoorden sterk beïnvloed door het type modus, de tekens van toetsen.

Dus, bijvoorbeeld, in een majeur-modus (laat het C-majeur zijn), worden majeur-drieklanken alleen verkregen op drie stappen - de eerste, vierde en vijfde. Op de overige treden is het mogelijk om alleen kleine of verminderde drieklanken te bouwen.

Evenzo, in een mineur (laten we bijvoorbeeld C mineur nemen) - kleine drieklanken zullen ook alleen op de eerste, vierde en vijfde stappen staan, op de rest is het mogelijk om majeur of verminderd te krijgen.

Het feit dat alleen bepaalde soorten akkoorden kunnen worden verkregen op de graden van majeur of mineur, en geen enkele (zonder beperkingen) is het eerste kenmerk van het "leven" van akkoorden in termen van fret.

Een ander kenmerk is dat akkoorden een functie krijgen (dat wil zeggen een bepaalde rol, betekenis) en nog een extra aanduiding. Het hangt allemaal af van de mate waarop het akkoord is gebouwd. Drieklanken en septiemakkoorden die op de eerste stap zijn gebouwd, worden bijvoorbeeld drieklanken of septiemakkoorden van de eerste stap of tonische drieklanken (tonische septiemakkoorden) genoemd, omdat ze "tonische krachten" vertegenwoordigen, dat wil zeggen dat ze verwijzen naar de eerste stap. stap.

Drieklanken en septiemakkoorden gebouwd op de vijfde stap, die de dominant wordt genoemd, worden dominant genoemd (dominante drieklank, dominant septiemakkoord). Bij de vierde stap worden subdominante drieklanken en septiemakkoorden gebouwd.

Deze tweede eigenschap van akkoorden, dat wil zeggen het vermogen om een ​​bepaalde functie uit te voeren, kan worden vergeleken met de rol van een speler in een sportteam, bijvoorbeeld in een voetbalteam. Alle atleten in het team zijn voetballers, maar sommigen zijn keepers, anderen zijn verdedigers of middenvelders, en weer anderen zijn aanvallers, en elk voert alleen zijn eigen, strikt gedefinieerde taak uit.

Akkoordfuncties moeten niet worden verward met structurele namen. Het dominante septiemakkoord in harmonie in zijn structuur is bijvoorbeeld een klein majeur septiemakkoord en het septiemakkoord van de tweede stap is een klein mineur septiemakkoord. Maar dit betekent helemaal niet dat een klein majeur septiemakkoord gelijkgesteld kan worden met een dominant septiemakkoord. En dit betekent ook niet dat een ander akkoord in structuur niet als dominant septiemakkoord kan fungeren – bijvoorbeeld een kleine mineur of een grote vermeerderd.

Dus in de uitgave van vandaag hebben we de belangrijkste soorten complexe muzikale consonanties - akkoorden en clusters overwogen, de problemen van hun classificatie aangeroerd (akkoorden met terts en niet-terts-structuur), de inversies beschreven en twee hoofdzijden van het akkoord geïdentificeerd – structureel en functioneel. In de volgende nummers zullen we akkoorden blijven bestuderen, de soorten drieklanken en septiemakkoorden nader bekijken, evenals hun meest elementaire manifestaties in harmonie. Blijf kijken!

Muzikale pauze! Aan de piano - Denis Matsuev.

Jean Sibelius - Etude in a mineur op. 76 nee. 2.