Scherp, plat en bekar – tekenen van verandering in muziek

Vandaag zullen we het hebben over wat een scherpe, platte en bekar zijn, en over welke tekenen van verandering er zijn in muziek in het algemeen, en wat dit woord "verandering" in het algemeen betekent.

Laten we beginnen met een heel korte uitleg van alles, en dan zullen we het grondig begrijpen. Laten we beginnen met onze laatste vraag, namelijk: wat is verandering in muziek? Dit is een Latijns woord met de wortel "ALTER", je kunt de betekenis ervan raden als je woorden met dezelfde wortel onthoudt. Er is bijvoorbeeld zo'n woord als 'alternatief' (een of andere beslissing om uit te kiezen), er is zo'n uitdrukking in de psychologie als 'alter ego' (andere ik). Dus in het Latijn betekent ALTER "EEN ANDER". Dat wil zeggen, deze term kenmerkt altijd het bestaan ​​van verschillende varianten van een fenomeen of object, of een soort verandering.

In muziek is WIJZIGING een verandering in de basisstappen (dat wil zeggen, een verandering in gewone noten DO RE MI FA SOLD LA SI). Hoe kun je ze veranderen? Je kunt ze verhogen of verlagen. Hierdoor ontstaan ​​nieuwe versies van deze muzikale passen (afgeleide passen). De hogere noten heten DIESES en de lagere heten BEMOLS.

Wijzigingstekens

Zoals we al hebben opgemerkt, zijn NOTES opgenomen geluiden, dat wil zeggen grafische tekens. En om de hoofdnoten in verschillende octaven op te nemen, worden de notenbalk, toetsen en linialen gebruikt. En voor het opnemen van gewijzigde noten zijn er ook tekens - WIJZIGINGSTEKENS: scherp, plat, bekars, dubbel scherp en dubbel plat.

DIEZ-teken ziet eruit als een rooster op het toetsenblok van een telefoon of, als je dat liever hebt, als een kleine ladder, het vertelt ons dat we de toon moeten verhogen. De naam van dit teken komt van het Griekse woord "diea".

BEMOL teken signaleert ons over een verlaagde noot, het lijkt op een Engelse of Latijnse gedrukte letter "bh" (b), alleen het onderste deel van deze letter is puntig (ziet eruit als een omgekeerde druppel). Flat is een Frans woord, zij het met een Latijnse etymologie. De term wordt gevormd door zeer eenvoudige elementen: "be" is de letter "be" (b) en "mol" betekent "zacht", dat wil zeggen, plat is gewoon "zachte b".

BEKAR teken – een heel interessant teken, het annuleert het effect van mollen en kruisen en zegt dat je een gewone noot moet spelen, niet verhoogd of verlaagd. Door te schrijven is de bekar iets hoekig, het lijkt op het cijfer 4, alleen aan de bovenkant gesloten niet met een driehoek, maar met een vierkant, en het lijkt ook op de letter "bh" (b), alleen "vierkant" en met een slag naar beneden. De naam "bekar" is van Franse oorsprong en vertaalt zich als "vierkante bae".

DUBBEL-DIEZ teken, er is er een, het wordt gebruikt om de noot te verdubbelen, het is een diagonaal kruis (bijna hetzelfde als ze schrijven als ze boter-kaas-en-eieren spelen), alleen met verlengde, enigszins ruitvormige punten.

DUBBEL-BEMOL teken, respectievelijk spreekt van een dubbele verlaging van de toon, het principe van het opnemen van dit teken is hetzelfde als dat van de Engelse letter W (dubbele V), alleen worden niet één, maar twee mollen naast elkaar geplaatst.

Hoe veranderen kruizen en mollen noten?

Laten we beginnen met deze observatie. Iedereen die naar een pianotoetsenbord kijkt, zal merken dat het witte en zwarte toetsen heeft. En met witte toetsen is alles meestal duidelijk, daarop kun je de bekende noten van DO RE MI FA SOL LA SI spelen. Om de noot DO op de piano te vinden, laten we ons leiden door de zwarte toetsen: waar er twee zwarte toetsen zijn, links daarvan is de noot DO, en alle andere noten gaan van DO op een rij. Als je nog steeds slecht thuis bent in de pianotoetsen, raden we je aan om het materiaal "De plaats van noten op de piano" te bestuderen.

En waar zijn zwarten dan voor? Alleen ter oriëntatie in de ruimte? Maar op de zwarte worden de zogenaamde kruizen en mollen gespeeld – hoge en lage noten. Maar daarover later meer, maar nu moeten we het principe uitzoeken. Kruisen en mollen verhogen of verlagen noten met HALF TONE. Wat betekent dit en wat is een halve toon?

Een halve toon is de kleinste afstand tussen twee klanken. En op een pianotoetsenbord is een halve toon de afstand van de ene toets tot de dichtstbijzijnde buur. En hier wordt rekening gehouden met zowel witte als zwarte toetsen – zonder gaten.

Halftonen worden gevormd wanneer we van een witte toets naar de volgende zwarte gaan, of wanneer we daarentegen van een zwarte naar de dichtstbijzijnde witte gaan. En er zijn ook halve tonen tussen de witte toetsen, of beter gezegd tussen de klanken MI en FA, evenals SI en DO. Kijk goed naar deze toetsen - er zijn geen zwarte toetsen tussen, niets scheidt ze, wat betekent dat ze ook het dichtst bij elkaar staan ​​en er is ook een afstand van een halve toon tussen. We raden u aan deze twee ongebruikelijke halve tonen (MI-FA en SI-DO) te onthouden, ze zullen meer dan eens van pas komen.

Sharps en flats op een pianotoetsenbord

Als een kruis een noot met een halve toon verhoogt (of je kunt ook zeggen met een halve toon), dan betekent dit dat als we een kruis op de piano spelen, we een noot een halve toon hoger moeten nemen (dat wil zeggen, de belangrijkste buur ). Als we bijvoorbeeld C-SHARP willen spelen, spelen we de dichtstbijzijnde zwarte toets van DO, die zich rechts van de witte DO bevindt (dat wil zeggen, we nemen de halve toon omhoog). Als je D-SHARP moet spelen, doen we precies hetzelfde: we spelen de volgende toonsoort, die een halve toon hoger is (zwart rechts van de witte RE).

Maar wat als er geen zwarte toets naast rechts staat? Denk aan onze witte halftonen MI-FA en SI-DO. Hoe speel je MI-DIEZ als er rechts ervan geen zwarte toets is in opwaartse richting, en hoe speel je SI-DIEZ, dat hetzelfde verhaal heeft? En allemaal volgens dezelfde regel – we nemen een noot aan de rechterkant (dat wil zeggen, naar boven), wat een halve toon hoger is. Nou, laat het niet zwart zijn, maar wit. Het komt ook voor dat de witte toetsen elkaar hier helpen.

Kijk naar de foto, hier op de pianotoetsen zijn alle kruizen getekend die in het octaaf staan:

En wat betreft de flats, je raadt het waarschijnlijk zelf al. Om een ​​mol op de piano te spelen, moet je de toonsoort een halve toon lager zetten (dat wil zeggen, in neerwaartse richting - naar links). Als je bijvoorbeeld RE-BEMOL moet spelen, neem dan de zwarte toets links van de witte RE, als MI-BEMOL, dan links van de witte MI. En, natuurlijk, in witte halftonen helpen noten elkaar weer: FA-BEMOL valt samen met de MI-toets en DO-BEMOL - met SI.

De afbeelding toont nu alle mollen op de pianotoetsen:

Hoe zit het met dubbele scherpe punten en dubbele platte?

En dubbel-scherp en dubbel-plat - dubbele verhogingen en dubbele dalingen veranderen de noot natuurlijk met twee halve tonen tegelijk. Twee halve tonen zijn twee helften van een toon. Als je twee helften van iets met elkaar verbindt, dan krijg je iets één geheel. Als je twee halve tonen combineert, krijg je een hele toon.

Het blijkt dus dat DOUBLE-DIEZ de noot in één keer met een hele toon verhoogt en dat DOUBLE-BEMOLE de noot met een hele toon verlaagt. Of twee halve tonen als je dat prettiger vindt.

Hoe te spreken en hoe te schrijven?

REGEL 1. Hier zeggen we allemaal: DO-DIEZ, RE-DIEZ, MI-BEMOLE, LA-BEMOLE. Maar je moet op een andere manier in notities schrijven, integendeel - DIEZ-DO, DIEZ-RE, BEMOLE-MI, BEMOLE-LA. Dat wil zeggen dat er vooraf een scherp of plat bord voor het briefje wordt geplaatst, als een waarschuwingsbord voor een automobilist. Het is te laat om een ​​mol of kruis achter een noot te zetten, want er is al een witte noot gespeeld, want die bleek al vals te zijn. Daarom is het absoluut noodzakelijk om het gewenste teken voor de notitie te schrijven.

REGEL 2. Elk teken moet precies op dezelfde liniaal worden geplaatst waar de notitie zelf is geschreven. Dat wil zeggen, het bord moet naast het briefje staan, het is als een bewaker die het bewaakt. Maar kruizen en mollen, die op de verkeerde linialen zijn geschreven of zelfs ergens in de ruimte vliegen, zijn fout.

Sleutel en willekeurige kruizen en mollen

Sharps en flats, dat wil zeggen tekenen van verandering, zijn van twee soorten: KEY en RANDOM. Wat is het verschil? Ten eerste over willekeurige tekens. Hier moet alles duidelijk zijn bij de naam. Willekeurige zijn die toevallig in de muzikale tekst voorkomen, als een paddenstoel in een bos. Een willekeurige kruis of mol wordt alleen gespeeld in de maat waar je hem vond, en in de volgende maat wordt de gebruikelijke witte noot gespeeld.

Key marks zijn die kruizen en mollen die in een speciale volgorde naast de g- of bassleutel worden weergegeven. Dergelijke tekens, indien aanwezig, worden op elke notitieregel geplaatst (herinnerd). En ze hebben een speciaal effect: alle noten die gemarkeerd zijn met kruizen of mollen bij de toonsoort, worden gespeeld als kruisen of mollen tot het einde van het muziekstuk.

Als er bijvoorbeeld na de g-sleutel twee kruisnoten zijn - FA en DO, dan zullen we overal waar we noten FA en DO tegenkomen, ze met kruis spelen. Toegegeven, soms kunnen deze kruizen worden geannuleerd door willekeurige backs, maar dit is, zoals u al weet, slechts voor één keer, en daarna worden ze opnieuw gespeeld als kruizen.

Of een ander voorbeeld. Na de bassleutel zijn er vier mollen: SI, MI, LA en RE. Wat doen we? Dat klopt, waar we deze noten ook tegenkomen, we spelen ze plat. Dat is alle wijsheid.

Scherpe bestelling en platte bestelling

Overigens worden sleutelborden nooit willekeurig achter de sleutel geplaatst, maar altijd in een strikt vastgelegde volgorde. Elke zichzelf respecterende muzikant zou deze bevelen moeten onthouden en altijd kennen. De volgorde van kruizen is: FA DO SOL RE LA MI SI. En de volgorde van flats is dezelfde volgorde van scherpe punten, alleen op zijn kop: SI MI LA RE SOL DO FA.

Dat wil zeggen, als er drie kruizen naast de sleutel staan, zijn dit noodzakelijkerwijs FA, DO en SALT – de eerste drie in volgorde, als er vijf zijn, dan FA, DO, SALT, RE en LA (vijf kruizen in volgorde, beginnend bij het begin). Als we na de sleutel twee flats zien, dan zullen dit zeker SI en MI flats zijn. Begrijp je het principe?

En nu nog een belangrijk ding. Feit is dat sleuteltekens niet alleen in een bepaalde volgorde worden weergegeven, maar ook altijd op dezelfde linialen. In de onderstaande afbeelding ziet u de juiste positie op de notenbalk van alle zeven kruizen en zeven mollen in de g- en bassleutel. Kijk en onthoud, of nog beter - herschrijf het meerdere keren in je muziekboek. Vul je hand, zoals ze zeggen.

Aanduiding van kruizen en mollen door lettersysteem

Je hebt waarschijnlijk al gehoord dat er een systeem van lettergeluiden is. Volgens dit systeem worden de noten geschreven in de letters van het Latijnse alfabet: C, D, E, F, G, A, H. Zeven letters komen overeen met zeven noten DO RE MI FA SOL LA en SI. Maar om gewijzigde noten aan te duiden, worden in plaats van de woorden scherp en plat de achtervoegsels IS (scherp) en ES (vlak) aan de letters toegevoegd. Meer hierover en wat de kenmerken en uitzonderingen op de regels zijn leest u in het artikel “Letteraanduiding van biljetten”.

En nu – een muzikale oefening. Om beter te onthouden wat scherp, plat en bekar zijn en wat hun sterke punten zijn, leer je samen met de jongens van het "Fidgets" -ensemble het lied van L. Abelian uit de collectie "Funny Solfeggio" over deze tekens (bekijk de video).