Soorten ritme in muziek

Ritme in een muziekstuk is een continue afwisseling van geluiden en pauzes van zeer verschillende duur. Er zijn veel varianten van ritmische patronen die in zo'n beweging kunnen worden gevormd. En zo is het ritme in de muziek ook anders. Op deze pagina zullen we slechts enkele van de bijzondere ritmische figuren behandelen.

1. Beweging in even duur

Beweging in gelijkmatige, gelijke duur is niet ongewoon in muziek. En meestal is dit een beweging van achtsten, zestienden of triolen. Opgemerkt moet worden dat een dergelijke ritmische eentonigheid vaak een hypnotiserend effect heeft – de muziek zorgt ervoor dat je helemaal opgaat in de stemming of toestand die de componist overbrengt.

Voorbeeld nr. 1 "Luisteren naar Beethoven." Een treffend voorbeeld dat het bovenstaande bevestigt, is de beroemde "Moonlight Sonata" van Beethoven. Kijk naar het muzikale fragment. Het eerste deel is volledig gebaseerd op het continue deel van achtste triolen. Luister naar deze beweging. De muziek is ronduit betoverend en lijkt inderdaad te hypnotiseren. Misschien houden daarom miljoenen mensen op aarde zoveel van haar?

Een ander voorbeeld uit de muziek van dezelfde componist is het Scherzo, het tweede deel van de gevierde Negende symfonie, waar we na een korte energieke donderende inleiding een "regen" horen van zelfs kwartnoten in een zeer snel tempo en in tripartiete maat. .

Voorbeeld nr. 2 “Bach Preludes”. Niet alleen in de muziek van Beethoven is er een techniek van gelijkmatige ritmische beweging. Soortgelijke voorbeelden vinden we bijvoorbeeld in de muziek van Bach, in veel van zijn preludes uit het Wohltemperierte Klavier.

Laten we u ter illustratie de Prelude in C majeur uit het eerste deel van de CTC voorstellen, waar de ritmische ontwikkeling is gebaseerd op een gelijkmatige, ongehaaste afwisseling van zestiende noten.

Een ander illustratief geval is de Prelude in D minor uit hetzelfde eerste deel van de CTC. Twee soorten monoritmische bewegingen worden hier tegelijk gecombineerd: heldere achtsten in de bas en zestiende triolen volgens de klanken van akkoorden in de bovenstemmen.

Voorbeeld nr. 3 “Moderne muziek”. Ritme met een even lange duur komt bij veel klassieke componisten voor, maar componisten van 'moderne' muziek hebben een speciale liefde getoond voor dit soort bewegingen. We bedoelen nu soundtracks voor populaire films, een aantal songcomposities. In hun muziek hoor je zoiets als dit:

2. Gestippeld ritme

Vertaald uit het Duits betekent het woord "punt" "punt". Een gestippeld ritme is een ritme met een punt. Zoals u weet, verwijst de punt naar de tekens die de duur van de noten verlengen. Dat wil zeggen, de punt verlengt de noot waar hij naast staat, precies met de helft. Vaak wordt een gestippelde noot gevolgd door nog een korte noot. En net achter de combinatie van een lange noot met een punt en een korte erna, werd de naam gestippeld ritme vastgelegd.

Laten we een volledige definitie formuleren van het concept dat we overwegen. Een gestippeld ritme is dus een ritmische figuur van een lange noot met een punt (op een sterke tijd) en een korte noot die erop volgt (op een zwakke tijd). Bovendien is de verhouding tussen lange en korte klanken in de regel 3 op 1. Bijvoorbeeld: de helft met een punt en een kwart, een kwart met een punt en een achtste, een achtste met een punt en een zestiende, etc.

Maar het moet gezegd worden dat in de muziek de tweede, dat wil zeggen een korte noot, meestal een zwaai is naar de volgende lange noot. Het geluid is zoiets als "ta-Dam, ta-Dam", indien uitgedrukt in lettergrepen.

Voorbeeld nr. 4 "Bach weer." Een gestippeld ritme dat is samengesteld uit korte tijdsduren – achtsten, zestienden – klinkt meestal scherp, gespannen, verhoogt de expressie van muziek. Als voorbeeld nodigen we u uit om te luisteren naar het begin van Bachs Prelude in g-mineur uit het tweede deel van de CTC, dat volledig doordrongen is van scherpe gestippelde ritmes, waarvan er verschillende typen zijn.

Voorbeeld nr. 5 "Zachte stippellijn". Stippellijnen klinken niet altijd scherp. In die gevallen waarin het gestippelde ritme wordt gevormd door min of meer lange duur, wordt de scherpte ervan zachter en blijkt het geluid zacht te zijn. Dus bijvoorbeeld in de wals uit Tchaikovsky's "Children's Album". De doorboorde noot valt na een pauze op de syncope, waardoor de algehele beweging nog soepeler, uitgerekt wordt.

3. Lombardisch ritme

Lombardisch ritme is hetzelfde als het gestippelde ritme, alleen omgekeerd, dat wil zeggen omgekeerd. In de figuur van het Lombardische ritme wordt de korte noot op sterke tijd geplaatst en de gestippelde noot op zwakke tijd. Het klinkt heel scherp als het in kleine tijdsduren is gecomponeerd (het is ook een soort syncope). De scherpte van deze ritmische figuur is echter niet zwaar, niet dramatisch, niet dreigend, zoals een stippellijn. Vaak wordt het daarentegen gevonden in lichte, sierlijke muziek. Daar sprankelen deze ritmes als vonken.

Voorbeeld nr. 6 "Lombardisch ritme in de sonate van Haydn." Lombardisch ritme is te vinden in de muziek van componisten uit verschillende tijdperken en landen. En als voorbeeld bieden we u een fragment van Haydns pianosonate aan, waar het genoemde type ritme lang doorklinkt.

4. Tactiek

Zatakt is het begin van muziek vanaf een zwakke beat, een ander veel voorkomend type ritme. Om dit te begrijpen, moet men eerst onthouden dat muzikale tijd is gebaseerd op het principe van regelmatige afwisseling van beats van sterke en zwakke fracties van een meter. De downbeat is altijd het begin van een nieuwe maat. Maar muziek begint niet altijd met een sterke beat, heel vaak, vooral in de melodieën van liedjes, komen we het begin tegen met een zwakke beat.

Voorbeeld nr. 7 "Nieuwjaarslied." De tekst van het beroemde nieuwjaarslied "Een kerstboom werd geboren in het bos" begint met de onbeklemtoonde lettergreep "In le", respectievelijk, de onbeklemtoonde lettergreep in de melodie zou op een zwakke tijd moeten vallen, en de beklemtoonde lettergreep "su" - op een sterke. Het blijkt dus dat het nummer al begint voordat de sterke tel begint, dat wil zeggen dat de lettergreep "In le" achter de maat blijft (vóór het begin van de eerste maat, vóór de eerste sterke tel).

Voorbeeld nr. 8 "Volkslied". Een ander typisch voorbeeld is het moderne Russische volkslied "Russia - Our Sacred Power", dat in de tekst ook begint met een onbeklemtoonde lettergreep en in de melodie - met een off-beat. Trouwens, in de muziek van het volkslied wordt de figuur van het gestippelde ritme dat je al kent vele malen herhaald, wat plechtigheid aan de muziek toevoegt.

Het is belangrijk om te weten dat de inleiding geen onafhankelijke volwaardige maat is, de tijd voor zijn muziek wordt geleend (genomen) van de allerlaatste maat van het werk, die daarom onvolledig blijft. Maar bij elkaar opgeteld vormen de begin- en de laatste tel één volle normale tel.

5. Syncope

Syncopatie is de verschuiving van stress van een sterke beat naar een zwakke beat., syncopen veroorzaken meestal het verschijnen van lange geluiden na een zwakke tijd na een korte of pauze op een sterke, en worden herkend aan hetzelfde teken. U kunt meer lezen over syncope in een apart artikel.

LEES HIER OVER SYNCOPES

Natuurlijk zijn er veel meer soorten ritmische patronen dan we hier hebben besproken. Veel muzikale genres en stijlen hebben hun eigen ritmische kenmerken. Vanuit dit oogpunt, bijvoorbeeld, genres als wals (drievoudige maatsoort en zachtheid of figuren van "cirkelen" in ritme), mazurka (drievoudige maatsoort en verplichte verplettering van de eerste tel), mars (twee-takt meter, helderheid van ritme, overvloed aan stippellijnen) krijgen vanuit dit gezichtspunt levendige kenmerken. enz. Maar dit zijn allemaal de onderwerpen van afzonderlijke verdere gesprekken, dus bezoek onze site vaker en u zult zeker nog veel meer nieuwe en nuttige dingen over de muziekwereld leren.