Akoestiek, muzikaal |
(van het Grieks. axoystixos – auditief) – een wetenschap die de objectieve fysieke wetten van muziek bestudeert in verband met de perceptie en uitvoering ervan. Ben. onderzoekt fenomenen als de hoogte, luidheid, timbre en duur van muziek. klanken, consonantie en dissonantie, muziek. systemen en constructies. Ze studeert muziek. gehoor, de studie van muziek. gereedschap en mensen. stemmen. Een van de centrale problemen van A. m. is de verduidelijking van hoe fysiek. en psychofysiologisch. patronen van muziek worden weerspiegeld in het specifieke. wetten van deze rechtszaak en hun evolutie beïnvloeden. In A.m. gegevens en methoden van het algemene fysieke worden veel gebruikt. akoestiek, die de processen van het ontstaan en de voortplanting van geluid bestudeert. Het is nauw verbonden met architectonische akoestiek, met de psychologie van perceptie, de fysiologie van gehoor en stem (fysiologische akoestiek). Ben. wordt gebruikt om een aantal fenomenen te verklaren op het gebied van harmonie, instrumentatie, orkestratie, etc.
Als onderdeel van de muziek. De theorie van A.m. is ontstaan in de leer van filosofen en musici uit de oudheid. Zo waren bijvoorbeeld wiskundige basisprincipes van muzieksystemen, intervallen en stemmingen bekend bij dr. Griekenland (school van Pythagoras), vgl. Azië (Ibn Sina), China (Lu Bu-wei) en andere landen. De ontwikkeling van A.m. wordt geassocieerd met de namen van J. Tsarlino (Italië), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Frankrijk), L. Euler (Rusland), E. Chladni, G. Ohm (Duitsland) en vele anderen. andere muzikanten en wetenschappers. Lange tijd het belangrijkste muziekobject. Akoestiek was de numerieke relatie tussen de frequenties van geluiden in muziek. intervallen, stemmingen en systemen. Dr.-secties verschenen veel later en werden voorbereid door het maken van muzen. tools, pedagogisch onderzoek. Dus de constructiepatronen van muzen. instrumenten werden empirisch gezocht door meesters, zangers en docenten waren geïnteresseerd in de akoestiek van de zangstem.
Middelen. fase in de ontwikkeling van A. m. wordt geassocieerd met de naam van een uitstekende Duitser. natuurkundige en fysioloog G. Helmholtz. In het boek "The doctrine of audity sensations as the physiological base of the theory of music" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), schetste Helmholtz de resultaten van zijn observaties en experimenten op muziek . geluiden en hun waarneming. In deze studie werd het eerste volledige concept van de fysiologie van toonhoogtehoren gegeven, bekend onder de naam. resonantietheorie van het gehoor. Ze legt de perceptie van toonhoogte uit als resultaat van resonerende excitatie die is afgestemd op ontbinding. frequentie van de vezels van het orgaan van Corti. Helmholtz verklaarde de verschijnselen van dissonantie en consonantie door beats. De theorie van Akoestische Helmholtz behield zijn waarde, hoewel sommige bepalingen niet overeenkwamen met de moderne. ideeën over het mechanisme van horen.
Een grote bijdrage aan de ontwikkeling van de psychofysiologie en de akoestiek van het gehoor werd geleverd aan het eind van de 19e – begin. 20e eeuw K. Stumpf en W. Köhler (Duitsland). De studies van deze wetenschappers breidden A. m. als wetenschappelijk. discipline; het omvatte de leer van de ontbindingsmechanismen van reflectie (sensatie en perceptie). objectieve aspecten van geluidstrillingen.
In de 20e eeuw, de ontwikkeling van A. m. kenmerkt zich door een verdere uitbreiding van de reikwijdte van het onderzoek, het opnemen van paragrafen die betrekking hebben op de objectieve kenmerken van decomp. muziek gereedschap. Het werd veroorzaakt door de opkomst van de Muzen. prom-sti, de wens om te ontwikkelen voor de productie van muziek. tools solide theoretisch. basis. In de 20e eeuw ontwikkelde zich de methode om muziek te analyseren. geluiden gebaseerd op de selectie van deeltonen uit een complex geluidsspectrum en hun meting. intensiteit. Experimenteer techniek. onderzoek, gebaseerd op de methoden van elektro-akoestiek. metingen, van groot belang geworden in de akoestiek van muziek. hulpmiddelen.
De ontwikkeling van radio- en geluidsopnametechnologie droeg ook bij aan de uitbreiding van het onderzoek naar akoestische muziek. De aandacht op dit gebied gaat uit naar de problematiek van de akoestiek in radio- en opnamestudio's, de weergave van opgenomen muziek en de restauratie van oude fonografische instrumenten. verslagen. Van groot belang zijn werken die verband houden met de ontwikkeling van stereofonische geluidsopname en stereofonische uitzending van muziek op de radio.
Een belangrijke fase in de ontwikkeling van de moderne A. m. wordt geassocieerd met het onderzoek van uilen. musicoloog en akoestiekwetenschapper NA Garbuzov. In zijn werken werd het geschetst en bedoeld. in ieder geval een nieuw begrip van het onderwerp zelf van A. m. kreeg vorm als een onderdeel van het moderne. muziek theorie. Garbuzov ontwikkelde een samenhangende theorie van auditieve perceptie, in een zwermcentrum. plaats wordt ingenomen door het zoneconcept van muziek. horen (zie Zone). De ontwikkeling van het zoneconcept leidde tot de ontwikkeling van methoden voor het ontcijferen en analyseren van uitvoeringsschakeringen in intonatie, dynamiek, tempo en ritme. In de studie van muziekcreativiteit en perceptie, in de studie van muziek. prod. het werd mogelijk om te vertrouwen op objectieve gegevens die de muzen karakteriseren. geluid, kunst. executie. Deze mogelijkheid is bijvoorbeeld essentieel voor het oplossen van veel musicologische problemen van onze tijd. om de relatie tussen intonatie en modus in echt klinkende muziek te verduidelijken. productie, onderlinge relaties van uitvoerende en componerende componenten van kunst. het geheel, dat is het klinken, uitvoeren, produceren.
Als eerder A. de m werd teruggebracht tot hl. arr. aan de wiskundige verklaringen die in de muziek ontstaan. praktijk van organisatiesystemen – frets, intervallen, stemmingen, en in de toekomst verschoof de nadruk naar het objectief bestuderen van de wetten van uitvoerende kunst en muziek. perceptie.
Een van de secties van de moderne A. m. is de akoestiek van een zanger. stemmen. Er zijn twee theorieën die het mechanisme verklaren voor het beheersen van de frequentie van trillingen van de stembanden - klassiek. myo-elastisch. theorie en neurochronax. theorie naar voren gebracht door de Franse wetenschapper R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin en anderen houden zich bezig met de akoestiek van elektrische muziekinstrumenten in de USSR. Op basis van de methode om geluidsspectra te synthetiseren, ontwikkelde Volodin de theorie van toonhoogteperceptie, volgens welke de door een persoon waargenomen toonhoogte wordt bepaald door de complexe harmonische. spectrum, en niet alleen de oscillatiefrequentie van de main. tonen. Deze theorie is een van de grootste prestaties van Sovjetwetenschappers op het gebied van muziekinstrumenten. De ontwikkeling van elektrische muziekinstrumenten heeft de belangstelling van akoestische onderzoekers voor kwesties van stemming, temperament en de mogelijkheid om vrije intonatie te beheersen opnieuw vergroot.
Als een tak van muziektheorie, A. m. kan niet worden beschouwd als een discipline die in staat is om dergelijke muzen volledig te verklaren. fenomenen, zoals modus, schaal, harmonie, consonantie, dissonantie, enz. De akoestiekmethoden en de daarmee verkregen gegevens stellen musicologen echter in staat om objectiever een of andere wetenschappelijke beslissing te nemen. vraag. Akoestische wetten van de muziek tijdens de eeuwenoude ontwikkeling van muzen. culturen werden constant gebruikt om een sociaal significant systeem van muzen op te bouwen. taal met specifieke wetten ondergeschikt aan art.-esthetiek. principes.
Uilen. specialisten in A.m. overwon de eenzijdigheid van opvattingen over de aard van muziek, kenmerkend voor wetenschappers uit het verleden, to-rye overdreef het belang van fysiek. geluidskenmerken. Voorbeelden van toepassing van gegevens A. m. in muziek. theorieën zijn het werk van uilen. musicologen Yu. N. Tyulin ("Lesgeven over harmonie"), LA Mazel ("Op melodie", enz.), SS Skrebkov ("Hoe tonaliteit interpreteren?"). Het concept van de zonale aard van horen wordt weerspiegeld in decomp. musicoloog. werken en, in het bijzonder, in speciaal onderzoek, toegewijde uitvoering van intonatie (werken van OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev en anderen).
Onder de taken is to-rye ontworpen om het moderne op te lossen. A. m., - een objectieve rechtvaardiging van de nieuwe fenomenen van modus en intonatie in het werk van modern. componisten, wat de rol van objectieve akoestiek verduidelijkt. factoren in het vormingsproces van muzen. taal (geluidshoogte, timbre, dynamisch, ruimtelijk, enz.), verdere ontwikkeling van de theorie van het gehoor, stem, muziek. perceptie, evenals de verbetering van onderzoeksmethoden voor het uitvoeren van creativiteit en perceptie van muziek, methoden gebaseerd op het gebruik van elektro-akoestiek. opnameapparatuur en technologie.
Referenties: Rabinovitsj A. V., Korte cursus muzikale akoestiek, M., 1930; Muzikale akoestiek, za. Art. ed.. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garboezov H. A., Zone-aard van gehoor, M.-L., 1948; zijn eigen, Zone-karakter van tempo en ritme, M., 1950; zijn, Intrazonaal intonatiegehoor en methoden voor de ontwikkeling ervan, M.-L., 1951; zijn, Zonale aard van dynamisch gehoor, M., 1955; zijn eigen, Zone aard van timbre horen, M., 1956; Rimski-Korsakov A. V., Ontwikkeling van muzikale akoestiek in de USSR, Izv. Acad. wetenschappen van de USSR. Fysieke serie, 1949, vol. XIII, nr. 6; Verwijdering П. P., Joetsevitsj E. E., Geluidshoogte-analyse van het vrije melodische systeem, K., 1956; vodden Yu. N., Intonatie van een melodie in verband met enkele elementen ervan, in: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP EN. Tsjaikovski, nee. 1, M., 1960, p. 338-355; Sakhaltueva O. E., Over enkele intonatiepatronen in verband met vorm, dynamiek en modus, ibid., p. 356-378; Sherman N. S., Vorming van een uniform temperamentsysteem, M., 1964; Het gebruik van akoestische onderzoeksmethoden in de musicologie, za. Art., M., 1964; Laboratorium voor Muzikale Akoestiek, za. artikelen red. E. BIJ. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problemen met muzikale intonatie, M., 1966; Volodin A. A., De rol van het harmonische spectrum bij de perceptie van toonhoogte en klankkleur, in: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; zijn, Electric Synthesis of Musical Sounds as a Basis for the Study of Their Perception, “Problems of Psychology”, 1971, nr. 6; zijn, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, nr. 4; Nazaikinsky S. V., Over de psychologie van muzikale perceptie, M., 1972; Helmholtz H. von, De theorie van de tonale sensaties als een fysiologische basis voor de muziektheorie, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. per. – De leer van auditieve gewaarwordingen, als fysiologische basis voor de muziektheorie, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; in Russisch пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Lezingen over de wiskundige principes van akoestiek, в кн.: Lezingen over theoretische natuurkunde, vol. 3, Lpz., 1879; hoe dan ook. per. — СПБ, 1896; Köhler W., Akoestische onderzoeken, vols. 1-3, "Journal of Psychology", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechismus van Akoestiek (Musicologie), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., De akoestiek, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Inleiding tot akoestiek, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akoestiek, L., 1947; его же, The physics of music, L., 1962; Bartholomeus W. T., Akoestiek van muziek, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Muzikale akoestiek, Krakau, 1953; Culver Сh., Muzikale akoestiek, N. Y., 1956; Akoestische musicale, gecomponeerd door F. Canac, в кн.: Internationaal colloquia van het Nationaal Centrum voor Wetenschappelijk Onderzoek…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo en akustyka. Leerboek voor middelbare muziekscholen, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentele bijdragen aan de psychologie van het luisteren naar muziek, publicatiereeks van het Musicologisch Instituut van de Universiteit van Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Geluid en muziek: een niet-wiskundige verhandeling over de fysieke constitutie van muzikale klanken en harmonie, inclusief de belangrijkste akoestische ontdekkingen van professor Helmholtz, L., 1873, herdruk, N.
EV Nazaikinskiy
