vergif |
van het Griekse xoros – rondedans met zang; lat. koor, ital. coro, kiem. Chor, Franse choeur, eng. koor, koor
1) Een cultgroepsdans met zang (soms een rondedans), vaak begeleid door aulos, kifara, lier in Dr. Griekenland, evenals in Dr. Judea.
2) In de oudheid een verplichte collectieve deelnemer aan tragedies en komedies, de stem van het volk personifiërend en vaak als onafhankelijk optredend. acteur.
3) Een groep zangers die gezamenlijk een wok uitvoeren. prod. met inst. met of zonder begeleiding (koor a capella). X. heeft een lange weg afgelegd historisch. ontwikkeling en uitgevoerde decompositie. functies. De compositie, de principes van de verdeling in stemmen, evolueerden, het aantal uitvoerders veranderde (zie Koormuziek). In de vroege middeleeuwen (ca. 4e eeuw), toen uit de kerk. gemeenschap viel op prof. X. (kliros), hij was nog steeds ongedifferentieerd. In 10-13 eeuwen. de primaire differentiatie van stemmen door registers begint. Later (waarschijnlijk uit de 14e-15e eeuw), met de ontwikkeling van de polyfonie, werd het concept van het koor ingevoerd. partijen, die elk in koor kunnen worden uitgevoerd of in meerdere kunnen worden verdeeld. stemmen (de zogenaamde divisi). In deze periode werd de indeling in stemmen bepaald door hun functie in de muziek. stoffen. De belangrijkste melodische stem was tenor; de rest van de stemmen - motet, triplum, quadruplum - voerden hulpwerk uit. rol. Het aantal korenfeesten en de grootte van het koor was grotendeels afhankelijk van de muzen. stijl van elk tijdperk. Voor 14-15 eeuwen. 3-4 goals zijn kenmerkend. koren, in de Renaissance nam het aantal stemmen toe tot 6-8 of meer, tegelijkertijd verschenen er dubbele en driedubbele X-composities. De opkomst van een systeem van functionele harmonischen. nadenken leidde tot de verdeling van het koor in 4 kernen. partijen: treble (of sopraan), alt, tenor, bas (deze verdeling van het koor blijft vandaag overheersend).
Met de komst van de opera wordt X. het integrale element en krijgt het geleidelijk een grote dramaturgie in bepaalde soorten opera. betekenis. Behalve de kerk. en operakoren, in muziek. cultuur Zap. In Europa werd een prominente plaats ingenomen door seculiere koren. kapellen. De bewering van de onafhankelijkheid van X. in middelen. diploma geassocieerd met de ontwikkeling van het oratoriumgenre, evenals specifiek koor. conc. genres (bijv. koorcantates). In de geschiedenis van de Russische muziek speelde X. een bijzonder belangrijke rol, want in het Russisch. muziek folklore koor. zingen domineerde, en prof. Russische muziek tot de 18e eeuw. ontwikkelde ch. arr. naar het koorkanaal (zie Russische muziek, Kerkmuziek); rijke koortraditie. culturen werden bewaard in volgende perioden.
Moderne Choreologie onderscheidt X. volgens de samenstelling van stemmen - homogeen (vrouwelijk, mannelijk, kinderen), gemengd (bestaande uit heterogene stemmen), onvolledig gemengd (bij afwezigheid van een van de 4 hoofdpartijen), en ook door het aantal deelnemers. Het minimum aantal koorzangers is 12 (kamerkoor), elk 3 leden. tot de koorpartijen, maximaal - tot 100-120 uur. (geconsolideerde koren van maximaal 1000 personen of meer treden op in de Sovjet-Baltische republieken tijdens de Songfestivals).
4) Muziek. product bedoeld voor koor. team. Het kan onafhankelijk zijn of als integraal element in een groter werk worden opgenomen.
5) In West-Europa operamuziek uit de 17e en 18e eeuw. de aanwijzing zal eindigen. secties van "duetten van toestemming" en trio's.
6) Een groep snaren van één muziekstuk. instrument (luit, fp.), unisono gestemd om het geluid te versterken of te verrijken met timbre. In het orgel bevindt zich een groep toverdrankpijpen die met één toets worden bediend.
7) In het orkest – het geluid van een groep homogene instrumenten (cellokoor, enz.).
8) Spec. een plek voor koorzangers in Byzantijnse, Romaanse en Gotische kerken. architectuur; in Russische kerken - "koren".
Referenties: Chesnokov P., Koor en directie, M.-L., 1940, 1961; Dmitrevsky G., Koorstudies en leiding van het koor, M.-L., 1948, 1957; Egorov A., Theorie en praktijk van het werken met het koor, L.-M., 1951; Sokolov V., Werk met het koor, M., 1959, 1964; Krasnoshchekov V., Vragen van koorstudies. M., 1969; Levando P., Problems of koorstudies, L., 1974. Zie ook lit. bij Art. Koor muziek.
EI Kolyada
