Figuur |

van lat. figura - externe contouren, afbeelding, afbeelding, manier, karakter, eigendom

1) Een karakteristieke groep geluiden (melodisch. F.) of ritmisch. aandelen, duur (ritme. F.), meestal herhaaldelijk herhaald.

2) Het figuratieve element.

3) Een relatief voltooid deel van de dans, gebouwd op de herhaalde herhaling van zijn karakteristieke choreografie. F., begeleid in muziek door definities. ritmische F.

4) Grafisch. weergave van geluiden en pauzes van mensurale notatie; het concept behield de betekenis van muzikale tekens tot de 1e verdieping. 18e eeuw (zie Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorisch – een begrip dat wordt gebruikt om naar een aantal muzen te verwijzen. technieken die in de middeleeuwen (en zelfs vroeger) bekend waren, maar die een karakteristiek onderdeel van de muzen zijn geworden. woordenschat alleen in con. 16 – 1e verdieping. 17e eeuw F. beschouwde de muziektheorie van 17-18 eeuwen. in het voor die tijd typische systeem van opvattingen over muziek als een directe analogie met het oratorium. Dit hangt samen met de overdracht naar de muziektheorie (voornamelijk Duits) van de concepten van de belangrijkste delen van het klassieke. retoriek: de uitvinding van spraakmateriaal, de rangschikking en ontwikkeling, decoratie en levering van spraak. Dat. muziek ontstond. retoriek. De leer van F. steunde op het derde deel van de retoriek – decoratie (de-coratio).

Het concept van muziek-retoriek. F. was vergelijkbaar met de belangrijkste. concepten van retoriek. decoratio - naar paden en F. (zie de verhandelingen van I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson en anderen). Aan F. schreef de definitie toe. technieken (voornamelijk verschillende soorten melodische en harmonische wendingen), “afwijkend van een eenvoudig soort compositie” (Burmeister) en dienen om de zeggingskracht van muziek te vergroten. Vaak met retoriek. F. het principe van expressieve afwijking van het algemeen aanvaarde werd begrepen in muzen. retoriek op verschillende manieren: in het ene geval is dit een afwijking van het eenvoudige, "onopgesmukte" type presentatie, in het andere van de regels van strikt schrijven, in het derde geval van de klassieke. normen van homofone harmonische. magazijn. In de leer van de muziekretoriek. Er zijn meer dan 80 soorten F. geregistreerd (zie de lijst en beschrijving van F. in het boek van de Duitse musicoloog GG Unter, 1941). Velen van hen werden door de theoretici van het verleden beschouwd als analoog aan correspondenties. retorische F., waarvan zij hun Grieks ontvingen. en lat. titels. Een kleiner deel van F. had geen specifieke retoriek. prototypes, maar werd ook toegeschreven aan de muz.-retoriek. trucs. G. Unger verdeelt muzikale retoriek. F. per functie in productie. in 3 groepen: picturaal, "het woord uitleggen"; affectief, "het affect verklaren"; “grammaticaal” – technieken, waarbij het constructieve, logische naar voren komt. Begin. Weergave. en affectieve F. gevormd in wok. muziek, waar ze werden ontworpen om de betekenis van de verbale tekst over te brengen. Het woord van de tekst werd opgevat als een helper. betekent, bron van muziek. "uitvindingen"; in hem. verhandelingen uit de 17e eeuw. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) plaatste lijsten met woorden waaraan men bij het componeren van muziek bijzondere aandacht moet schenken.

O. Lasso. Motet “Exsurgat Deus” van za. Magnum Opus Musicum.

In de creativiteit die op deze manier is georganiseerd. In het proces manifesteerde zich de methode van gerichte invloed op de luisteraar (lezer, kijker), kenmerkend voor de barokke kunst, de literaire criticus AA Morozov "retorisch rationalisme".

Deze F.-groepen worden in de muziek gebruikt in de vorm van verschillende muzen. trucs. Hieronder vindt u hun classificatie op basis van de groepering van X. Eggebrecht:

a) afbeelden. F., waaronder anabasis (beklimming) en catabasis (afdaling), circulatio (cirkel), fuga (lopend; A. Kircher en TB Yanovka voegden de woorden "in een andere betekenis" toe aan de naam, waardoor deze F. . werd onderscheiden van een andere , "niet-uitbeeldende" F. fuga; zie hieronder), tirata, enz.; de essentie van deze F. - in de stijgende of dalende, cirkelvormige of "lopende" melodie. beweging in verband met de corresponderende woorden van de tekst; voor een voorbeeld van het gebruik van F. fuga, zie kolom 800.

In de muziek wordt retoriek ook beschreven door F. hypotyposis (afbeelding), wat suggereert dat Sec. gevallen van muzikale figurativiteit.

b) Melodieus, of, volgens G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (uitroep) en interrogatio (vraag; zie onderstaand voorbeeld), waarbij de overeenkomstige intonaties van spraak worden overgebracht; passus en saltus duriusculus - een inleiding tot chromatische melodie. intervallen en sprongen.

C Monteverdi. Orpheus, Akte II, Orpheus deel.

c) F. pauzes: abruptio (onverwachte onderbreking van de melodie), apocope (ongebruikelijke verkorting van de duur van het laatste geluid van de melodie), aposiopesis (algemene pauze), suspiratio (in de Russische muziektheorie van de 17e-18e eeuw " suspiria” – pauzes – “zucht”), tmesis (pauzes die de melodie breken; zie voorbeeld hieronder).

JS Bach. Cantate BWV 43.

d) F. herhaling, inclusief 15 melodische herhalingstechnieken. constructies in een andere volgorde bijvoorbeeld. anafora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (exacte herhaling), climax (herhaling in volgorde), etc.

e) F. van de fugaklas, waarvoor imitatie kenmerkend is. techniek: hypallage (imitatie in tegenstelling), apocope (onvolledige imitatie in een van de stemmen), metalepsis (fuga op 2 thema's), etc.

f) F. zinnen (Satzfiguren) – een concept ontleend aan retoriek, waarin het samen met “F. woorden"; De basis van deze talrijke en heterogene groep wordt gevormd door F., die zowel uitbeelden als uitdrukken. functies; hun karakteristieke eigenschap – in harmonie. taal Satzfiguren inclusief dec. technieken voor het gebruik van dissonanties in strijd met strikte regels: catachrese, ellips (onjuiste oplossing van dissonantie of gebrek aan resolutie), extensio (dissonantie die langer aanhoudt dan de resolutie), parrèsia (opsomming, gebruik van boost- en afname-intervallen, sommige gevallen van onvoorbereid of onjuist opgelost dissonanten; zie voorbeeld hieronder); Informatie over dissonante F. wordt het meest volledig gepresenteerd in de werken van K. Bernhard.

G. Schutz. Heilige Symfonie “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342).

Deze groep omvat ook speciale methoden voor het gebruik van medeklinkers: congeries (hun "accumulatie" in de directe beweging van stemmen); noema (de introductie van een homofone medeklinkersectie in een polyfone context om de CL-gedachten van een verbale tekst te benadrukken), enz. Ph.-zinnen bevatten ook een zeer belangrijke in de muziek van de 17e-18e eeuw. F. antitheton - oppositie, een snede kan worden uitgedrukt in ritme, harmonie, melodie, enz.

g) omgangsvormen; in het hart van deze groep F. zijn decomp. soorten gezangen, passages (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, enz.), die in 2 vormen bestonden: opgenomen in noten en niet opgenomen, geïmproviseerd. Manieren werden vaak geïnterpreteerd uit direct verband met retoriek. F.

6) F. – muziek. decoratie, ornament. In tegenstelling tot Manieren wordt decoratie hier enger en eenduidiger opgevat – als een soort aanvulling op de basis. muziek tekst. De samenstelling van deze versieringen bleef beperkt tot diminuties, melisma's.

7) In Anglo-Amer. musicologie, de term "F." (Engelse figuur) wordt gebruikt in nog 2 betekenissen: a) motief; b) digitalisering van de algemene bas; becijferde bas betekent hier digitale bas. In de muziektheorie werd de term "figuratieve muziek" (lat. cantus figuralis) gebruikt, die oorspronkelijk (tot de 17e eeuw) werd toegepast op werken die in mensurale notatie waren geschreven en werden onderscheiden door ritme. diversiteit, in tegenstelling tot cantus planus, ritmisch uniforme zang; in de 17-18 eeuw. het betekende melodieus. figuratie van koraal of ostinato bas.

Referenties: Muzikale esthetiek van West-Europa in de 1971e-1972e eeuw, comp. VP Sjestakov. Moskou, 3. Druskin Ya. S., Over retorische methoden in de muziek van JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., Muzikale retoriek van de 4e - eerste helft van de 1980e eeuw, in collectie: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; haar eigen, Muzikale retoriek van de 1606e eeuw en het werk van G. Schutz, in collectie: Uit de geschiedenis van buitenlandse muziek, vol. 1955, M., 1; Kon Yu., Over twee fuga's van I. Stravinsky, in collectie: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in muziek, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, herdruk, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, herz. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praag, 1954, herdrukt. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, herdrukt. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, herdrukt. Graz, 18; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; zijn eigen, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 16. Jahrhundert, "ZfM", 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegorie in barokmuziek, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 16/18, v, 1941, nr. 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, herdrukt. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Keulen, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. De retorische basis van muzikaal maniërisme, in De betekenis van maniërisme, Hannover, 2; Stidron M., Existuje tegen Cesky Hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, geen XNUMX.

OI Zakharova