Toestemming |

Resolutie – spanningsval tijdens de overgang van dissonantie naar consonantie, van harmonische. functionele instabiliteit (D, S) naar stabiliteit (T), van een niet-akkoordgeluid naar een akkoordgeluid, evenals zo'n overgang zelf. De opeenvolging van toestanden van spanning en het loslaten van spanning wordt fysiologisch en psychologisch gezien als een opluchting die bevrediging geeft, en wordt geassocieerd met een overgang naar een aangenamere, naar plezier. Vandaar de esthetiek de waarde van R. en de daarbij behorende esthetiek. functies van geluiden-spanningen en geluiden-R. (ze zijn ook bewaard gebleven met hun diverse verwevenheid). Continue golfachtige fluctuatie van spanning en R. is vergelijkbaar met de ademhaling van een levend organisme, systole en diastole. R. is vastbesloten. stemtechnieken (bijvoorbeeld de beweging van de inleidende toon omhoog naar de primaire grondtoon, een niet-akkoordgeluid naar een aangrenzend akkoordgeluid). Van bijzonder belang hierbij is de beweging per seconde (groot en klein), want. het "wist perfect het spoor" van het vorige geluid. Niettemin zijn onder de voorwaarden van een ontwikkelde harmonische R. en niet-secundair denken mogelijk (PI Tsjaikovski, "Francesca da Rimini", laatste maten). Verwant aan R., maar niet identiek aan hem, coloristisch. verwijdering van quasi-dominante spanning (Des7> – Des) in F. Chopin's nocturne b-moll op. 9 No 3. R. suggereert het idee van een tolerante klank en de verwachting ervan. Het is het meest typerend voor de muziek van het majeur-klein systeem (de vorming begon in het midden van de 15e eeuw, de dominantie was in de 17e-19e eeuw; veel ervan overleefde tot in de 20e eeuw). wo-eeuw. monody R. als vormend moment is vreemd (in principe worden de effecten van spanning en ontlading daarin vermeden, zonder welke R. onbereikbaar is). In de polyfonie is de categorie R. vastgelegd als techniek om dissonantie ondergeschikt te maken aan consonantie. Hun polarisatie, vooral de polarisatie van functionele stabiliteit en instabiliteit, schiep de voorwaarden voor de effectiviteit van R. en zijn acute perceptie (zelfs F. Couperin noemde het proces van R. de term "se sauver", letterlijk - om gered te worden).

De correlatie van de categorieën "spanning" - "resolutie" kan worden uitgebreid tot constructies van grotere schalen (bijvoorbeeld tot een onstabiel midden of een ontwikkeling en een herhaling die de spanning ervan "oplost"); in dit geval krijgt het R.-effect een bredere betekenis en beïnvloedt het vormgeven. In het tijdperk van de romantiek (en in de 20e eeuw) ontwikkelden zich nieuwe vormen van ritme (met name onvolledige R., evenals R., gebaseerd op één kant van harmonische spanning; bijvoorbeeld in Chopins mazurka in C-dur op.24 nr. 2 die het oplossende akkoord onthult, wordt uitgevoerd door alle drie de drieklanken te vergelijken: T, D en S, terwijl hun paren - T en D, T en S - dit niet bepalen). In de muziek van de 20e eeuw manifesteerde het nieuwe zich met name in de schending van de polariteit van dissonantie en consonantie, in plaats daarvan werd een meertraps gradatie van dissonantie vastgesteld (theoretisch, in A. Schönberg, P. Hindemith; in het laatste, "harmonisches Gefälle" - "harmonisch reliëf"). Dankzij complexe (dissonante) tonica bleek het mogelijk om een ​​sterkere dissonantie op te lossen in een minder intense en de dissonantie-consonantie-overgang te vervangen door een meertrapsovergang van de sterkste dissonantie naar de sterkste consonantie, evenals naar leiden, bijvoorbeeld het tonische geluid. prima in een akkoord majeur septiem (in tegenstelling tot traditionele zwaartekracht, zie – SS Prokofiev, Vluchtig, No 14, maten 24-25), lost de grondtoon intern op. medeklinker (Prokofiev, Sarcasms, No 3, laatste maten).

Referenties: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Zie ook lit. onder de artikelen Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Ja. N. Cholopov