Emanuel Axe (Emanuel Axe) |

Emanuel Ax

Halverwege de jaren 70 bleef de jonge muzikant volledig onbekend bij het grote publiek, hoewel hij op alle mogelijke manieren probeerde de aandacht op zichzelf te vestigen. Axe bracht zijn vroege jaren door in de Canadese stad Winnipeg, waar zijn belangrijkste leraar de Poolse muzikant Mieczysław Muntz was, een voormalige leerling van Busoni. De eerste competitieve 'schattingen' vielen tegen: bij de grote internationale concoursen genoemd naar Chopin (1970), Vian da Mota (1971) en Queen Elizabeth (1972) haalde Aks het aantal laureaten niet. Toegegeven, hij slaagde erin om verschillende soloconcerten te geven in New York (waaronder een in het Lincoln Center), om op te treden als begeleider van de beroemde violist Nathan Milstein, maar het publiek en de critici negeerden hem koppig.

Het keerpunt in de biografie van de jonge pianist was de Arthur Rubinstein International Competition (1975): hij speelde op briljante wijze de Brahms-concerten (D-mineur) en Beethoven (nr. 4) in de finale en werd unaniem tot winnaar uitgeroepen. Een jaar later verving Axe de zieke K. Arrau op het Edinburgh Festival en daarna begon hij snel de concertpodia van Europa en Amerika te veroveren.

Tegenwoordig is het al moeilijk om alle grote concertzalen op te sommen waarin de artiest optrad, om de namen te noemen van de dirigenten met wie hij toevallig samenwerkte. “Emmanuel Axe neemt al een prominente plaats in tussen de weinige werkelijk opmerkelijke jonge pianisten die op het podium optreden”, schreef de Engelse criticus Bruce Morrison. “Een van de geheimen van zijn kunstenaarschap is het vermogen om een ​​lange adem van een frase te bereiken, gecombineerd met een nobele flexibiliteit en subtiliteit van klankkleuren. Bovendien heeft hij een zeldzame natuurlijke, onopvallende rubato.

Een andere prominente Engelse pianospecialist, E. Orga, merkte het uitstekende gevoel voor vorm en stijl van de pianist op en de constante aanwezigheid van een duidelijk, doordacht uitvoeringsplan in zijn spel. "Zo'n snel herkenbare persoonlijkheid hebben is een zeldzame en waardevolle kwaliteit op zo'n jonge leeftijd. Misschien is dit nog niet een volledig voltooide, gevormde artiest, hij heeft nog veel om diep en serieus over na te denken, maar ondanks dat is zijn talent geweldig en belooft het enorm. Tot op heden is dit misschien wel een van de beste pianisten van zijn generatie.”

De hoop die critici op Axe hebben gevestigd, is niet alleen gebaseerd op zijn muzikale talent, maar ook op de overduidelijke ernst van zijn creatieve zoektocht. Het steeds groter wordende repertoire van de pianist is gericht op de muziek van de XNUMXe eeuw; zijn successen worden geassocieerd met de interpretatie van de werken van Mozart, Chopin, Beethoven, en dit zegt al veel. Chopin en Beethoven waren ook gewijd aan zijn eerste schijven, die ook positieve recensies ontvingen van critici. En ze werden gevolgd door opnames van Schubert-Liszts fantasie The Wanderer, Rachmaninovs Tweede Concerto, Bartoks Derde Concerto en Dvoraks Quintet in A Major. Dit bevestigt alleen maar de breedte van het creatieve bereik van de muzikant.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990