Experimentele muziek |
experimentele muziek (van lat. experimentum – test, experience) – muziek gecomponeerd om nieuwe composities te testen. technieken, nieuwe uitvoeringsvoorwaarden, ongebruikelijk klankmateriaal, enz. Het concept van E. m. is onbepaald; het komt in aanraking met uitdrukkingen als 'creatief zoeken', 'innovatie', 'gedurfde ervaring' of (met een negatieve connotatie) 'een pad dat hopeloos bleek'. De verwantschap van deze concepten en hun kruising ontnemen de term "E. m." duidelijke en permanente grenzen. Heel vaak gaan werken die als E.m. worden beschouwd, na verloop van tijd de uitvoeringspraktijk in en verliezen hun origineel. een vleugje experimenten (“atonaliteit” in Liszts Bagatelle Without Key, 1885; de mobiliteit van het klankweefsel in Ives' stuk voor kamerensemble The Unanswered Question, 1908; de aanzienlijk ontwikkelde dodecafonische structuur in Weberns miniatuur Orchestral Piece No. 1, 1913; "geprepareerde piano" in Cage's Bacchanalia, 1938, enz.). Experiment-grappen kunnen bijvoorbeeld ook aan E.m. worden toegeschreven. muziek geschreven volgens de recepten van het boek van Bachs leerling Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Minuets" (1757) of het boek toegeschreven aan Mozart "A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Dice, Without Have the Slightest Idea van muziek en compositie”( 1793).
In de jaren 50. 20e eeuw Concrete muziek, elektronische muziek, werd vooral elektronische muziek genoemd (in 1958 leidde de initiator van concrete muziek, P. Schaeffer, het Eerste Internationale Decennium van Experimentele Muziek in Parijs). Hoe E.m. denk ook aan bijvoorbeeld de synthese van licht en muziek (lichte muziek), machinemuziek.
Muziek experimenteren. art-ve, het creëren van een gevoel van helderheid en nieuwheid van kunst. receptie, leidt niet altijd tot een esthetisch volledig resultaat, waardoor musici vaak sceptisch staan tegenover E.m.: “An experiment mean something in the sciences, but it mean nothing in (musical) compositie” (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Referenties: Zaripov R. Kh., Ural-melodieën (over het proces van het componeren van muziek met de Ural elektronische computer), Knowledge is Power, 1961, nr. 2; zijn eigen, Cybernetics and music, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin en de ontwikkeling van het idee van zichtbare muziek, in: Muziek en moderniteit, vol. 6, M., 1969; zijn eigen, Lichte muziek: de vorming en essentie van nieuwe kunst, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoise- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentelee, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, nr 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (Russische vertaling – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimentele muziek, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentes, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, onder de titel: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Russische vertaling - Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century, M., 1975) ; Schdffer B., Maly-informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Zie ook verlicht. onder de artikelen Concrete muziek, Elektronische muziek.
Ja. N. Cholopov
