Pentatonisch |

van het Griekse pente - vijf en toon

Een geluidssysteem met vijf stappen binnen een octaaf. Er zijn 4 soorten P.: niet-halve toon (of eigenlijk P.); halftoon; gemengd; gehumeurd.

Niet-halftoon P. is ook bekend onder andere namen: natuurlijk (AS Ogolevets), puur (X. Riemann), anhemitonisch, hele toon; proto-diatonisch (GL Katouar), trichord-systeem (AD Kastalsky), gamma van het "tijdperk van de vierde" (PP Sokalsky), Chinees gamma, Schots gamma. Dit hoofdtype P. (de term "P." zonder speciale toevoegingen betekent meestal niet-halve toon P.) is een 5-stappensysteem, waarvan alle geluiden in zuivere kwinten kunnen worden gerangschikt. Er zijn slechts twee soorten intervallen opgenomen tussen aangrenzende stappen van de schalen van deze P. – b. tweede en m. derde. P. wordt gekenmerkt door niet-halve toonladders in drie stappen - trichords (m. derde + b. tweede, bijvoorbeeld ega). Door de afwezigheid van halve tonen in P. kunnen zich geen scherpe modale gravitaties vormen. De P. toonladder onthult geen duidelijk tooncentrum. Daarom zijn de functies van Ch. tonen kunnen elk van de vijf geluiden uitvoeren; vandaar vijf diff. varianten van de P. toonladder van dezelfde klankcompositie:

Halftoon P. is een van de vaste fasen in de ontwikkeling van muziek. denken (zie Geluidssysteem). Daarom wordt P. (of zijn beginselen) gevonden in de oudste lagen van muzen. folklore van de meest uiteenlopende volkeren (inclusief de volkeren van West-Europa, zie het boek van X. Moser en J. Müller-Blattau, p. 15). P. is echter vooral kenmerkend voor de muziek van de landen van het Oosten (China, Vietnam) en in de USSR - voor de Tataren, Bashkirs, Buryats en anderen.

Do Nhuan (Vietnam). Het lied "Far March" (begin).

Elementen van pentatonisch denken zijn ook kenmerkend voor de oudste Russische, Oekraïense, Wit-Russische. nee. liedjes:

Uit de collectie van A. Rubets "100 Oekraïense volksliederen".

Trichords typisch voor P. in het Russisch. nee. het lied is vaak versluierd met de eenvoudigste melodie. ornament, stapsgewijze beweging (bijvoorbeeld in het lied "Er was geen wind" uit de collectie van MA Balakirev). De overblijfselen van P. zijn merkbaar in de oudste monsters van de Middeleeuwen. koraal (bijvoorbeeld karakteristieke intonatieformules c-df in Dorian, deg en ega in Phrygian, gac in Mixolydian modes). Echter, tot de 19e eeuw. P. als systeem was niet relevant voor Europa. prof. muziek. Aandacht voor Nar. muziek, interesse in modale kleur en harmonie. kenmerken in het tijdperk na de Weense klassiekers brachten de opkomst van levendige voorbeelden van P. als een special tot leven. zal uiten. middelen (Chinese melodie in de muziek van K. Weber naar Schillers bewerking van het toneelstuk “Turandot” van K. Gozzi; in het werk van AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. wordt vaak gebruikt om sereniteit, de afwezigheid van passies, uit te drukken:

AP Borodin. Romantiek "Slapende Prinses" (begin).

Soms dient het om het geluid van klokken te reproduceren - Rimsky-Korsakov, Debussy. Soms wordt P. ook gebruikt in het akkoord (“vouwt” in een onvolledig pentachord):

MP Moessorgski. "Boris Godoenov". Actie III.

In de monsters die tot ons zijn gekomen, Nar. liederen, evenals in prof. Het werk van P. is meestal gebaseerd op een majeur (zie A in het voorbeeld in kolom 234) of een mineur (zie D in hetzelfde voorbeeld) en vanwege het gemak waarmee de basis van de ene toon naar de andere kan worden verschoven, wordt een parallelle -alternating mode wordt vaak gevormd, bijvoorbeeld.

Andere soorten P. zijn de variëteiten. Halftoon (hemitonisch; ook ditonisch) P. komt voor in Nar. muziek van sommige landen van het Oosten (X. Husman wijst op Indiase melodieën, maar ook op Indonesisch, Japans). De structuur van de halftoonschaal -

, bijv. een van de slendro-schubben (Java). Mixed P. combineert de kenmerken van tonaal en niet-semitoon (Husman noemt de melodieën van een van de Congolese volkeren).

Tempered P. (maar niet gelijkzwevend; de term is willekeurig) is de Indonesische slendro-schaal, waarbij het octaaf is verdeeld in 5 stappen die niet samenvallen met tonen of halve tonen. Zo is de stemming van een van de Javaanse gamelans (in halve tonen) als volgt: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octaaf – 2,40).

De eerste theorie die tot ons is gekomen. De verklaring van P. is van de wetenschappers Dr. China (waarschijnlijk gedateerd in de 1e helft van het 1e millennium voor Christus). Binnen de akoestiek gaf het lu-systeem (12 klanken in reine kwinten, al in de Zhou-dynastie ontwikkeld) gecombineerd tot een octaaf van 5 naburige klanken niet-halve tonen piping in alle vijf de varianten. Naast de wiskundige onderbouwing van de modus van P. (het oudste monument is de verhandeling "Guanzi", toegeschreven aan Guan Zhong, - 7e eeuw voor Christus), werd een complexe symboliek van de stappen van P. ontwikkeld, waarbij vijf geluiden overeenkwamen met 5 elementen, 5 smaken; bovendien symboliseerde de toon "gong" (c) de heerser, "shan" (d) - ambtenaren, "jue" (e) - het volk, "zhi" (g) - daden, "yu" (a) - dingen.

De belangstelling voor P. herleefde in de 19e eeuw. AN Serov beschouwde P. als behorend tot het Oosten. muziek en geïnterpreteerd als diatonisch met het weglaten van twee stappen. PP Sokalsky toonde voor het eerst de rol van P. in het Russisch. nee. lied en benadrukte de onafhankelijkheid van P. als een soort muzen. systemen. Vanuit het standpunt van het toneelconcept bracht hij P. in verband met het 'tijdperk van de quart' (wat maar ten dele waar is). AS Famintsyn, vooruitlopend op de ideeën van B. Bartok en Z. Kodaly, wees er voor het eerst op dat P. een oude laag stapelbedden is. muziek van Europa; onder halftoonlagen ontdekte hij P. en in het Russisch. liedje. KV Kvitka op basis van nieuwe feiten en theoretisch. voorwaarden bekritiseerden de theorie van Sokalsky (in het bijzonder de reductie van het "tijdperk van de quart" tot trichorden van P., evenals zijn schema van "drie tijdperken" - quarts, kwinten, tertsen) en verduidelijkte de theorie van pentatonische AS Ogolevets, gebaseerd op het podiumconcept, geloofde dat P. in een verborgen vorm ook in meer ontwikkelde muziek bestaat. systeem en is een soort "skelet" van modale organisatie in diatonische en genetisch latere soorten muzen. denken. IV Sposobin merkte de invloed van P. op de vorming van een van de typen niet-tertziaanse harmonieën op (zie het voorbeeld aan het einde van strip 235). YaM Girshman, die een gedetailleerde theorie van P. had ontwikkeld en het bestaan ​​ervan in Tat had onderzocht. muziek, verlicht de geschiedenis van de theoretische. begrip van P. In buitenlandse musicologie van de 20e eeuw. rijk materiaal is ook verzameld op dec. soorten P. (naast niet-halve toon).

Referenties: Serov AN, Russisch volkslied als onderwerp van de wetenschap, "Musical Season", 1869-71, hetzelfde, in het boek: Izbr. artikelen, enz. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Chinese schaal in Russische volksmuziek, Musical Review, 1886, 10 april, 1 mei, 8 mei; zijn, Russische volksmuziek ..., Har., 1888; Famintsyn AS, Oude Indo-Chinese schaal in Azië en Europa, "Bayan", 1888-89, dezelfde, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Over het melodieuze pakhuis van het Arische lied, "RMG", 1897-98, ed. red., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Synopsis over de geschiedenis van volksmuziek onder de volkeren van de Wolga-regio, "Proceedings of the Musical and Ethnographic Department of the Kazan Higher Musical School", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Kenmerken van het folk-Russische muzieksysteem, M. - P., 1923; Kvitka K., The first tonoryads, “The first citizen, and its overblijfsels in Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Russische per. – Primitieve schalen, in zijn boek: Fav. Works, ie 1, Moskou, 1971); ego, Angemitonische primitieven en theorie van Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, boek 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky's theory, in zijn boek: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Dagboek van het 1927e congres van Slavische geografen en etnografen in Polen, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. - Pentatoniciteit onder de Slavische volkeren, in zijn boek: Izbr. Works, ie 1971, M., 2); his, Etnografische distributie van pentatonische toonladder in de Sovjet-Unie, Izbr. werken, dwz 1973, M., 1928; Kozlov IA, Vijf-klank niet-halve toonladders in Tataarse en Bashkir volksmuziek en hun muzikale en theoretische analyse, “Izv. Vereniging voor archeologie, geschiedenis en etnografie aan de staat Kazan. universiteit”, 34, vol. 1, nee. 2-1946; Ogolevets AS, Inleiding tot modern muzikaal denken, M. - L., 1951; Sopin IV, Elementaire muziektheorie, M. - L., 1973, 1960; Hirsman Ja. M., Pentatonic en de ontwikkeling ervan in Tataarse muziek, M., 1966; Aizenstadt A., Muzikale folklore van de volkeren van de regio Neder-Amoer, in collectie: Muzikale folklore van de volkeren van het noorden en Siberië, M., 1967; Muzikale esthetiek van de landen van het Oosten, uitg. BIJ. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papoea's, in het boek: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Muziekgeschiedenis, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., The theory of tone sensations as a physiological base for the theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of audity sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonische en tetrachordale melodie ..., Lpz., 1; Kunst J., Muziek op Java, v. 2-1949, Den Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, De pentatonische stemming van de Griekse lier .., "The classic Quarterly", XNUMX v.

Ja. H. Cholopov