Forshlag |

Duitse Vorschlag, ital. appoggiatura, Franse port de voix

Type melisma's (melodische decoraties); het versieren van hulpgeluid of een groep geluiden vóór het hoofd, versierde geluid. Het wordt aangegeven door kleine noten en er wordt geen rekening mee gehouden als het ritmisch is. noten in een maat groeperen. Maak onderscheid tussen korte en lange F. Kort wordt meestal geschreven in de vorm van een achtste met een doorgestreepte rust. In de muziek van de Weense klassiekers werd soms een korte F. uitgevoerd voor een sterke tijd van een verfraaid geluid, maar kort. Later werd korte F. uitgevoerd bh ten koste van het vorige aandeel, dus vóór de sterke tijd van het versierde geluid. Een lange F. is eigenlijk een aanhouding. Het is geschreven in een kleine noot met een ongekruiste rust en wordt uitgevoerd ten koste van de tijd van de main. geluid, dat de helft van de tijd in beslag neemt voor een duur van twee stemmen, en een derde, soms tweederde, voor een duur van drie stemmen. Lange F. voor een noot, die verder wordt herhaald, in de klassieker. en vroeg-romantische muziek besloeg de hele duur. F., bestaande uit meerdere. klanken, wordt opgenomen in kleine 16 of 32 noten.

Het prototype van F. is een teken van de Middeleeuwen. muzieknotatie, die een speciale melodische aanduidt. decoratie en naam "plika" (plica, van lat. plico - voeg ik toe). Deze decoratie kwam van de tekens die in niet-verplichte notatie werden gebruikt

, die de basis vormde van "plica ascendens"

(“plika ascendens”) en “plica ascendens”

(“dalende plique”). Deze tekens duidden oplopende en aflopende reeksen van lange en kortere geluiden aan (meestal in een tweede verhouding). Later, door de De vormen van het plique-teken, begon het de duur van zijn geluiden aan te duiden. F. in moderne zin verscheen op de 1e verdieping. 17e eeuw Hij werd niet altijd vermeld in de aantekeningen; vaak, net als andere versieringen, introduceerde de uitvoerder het volgens zijn eigen versie. discretie. F. bedoelde Ch. arr. melodieus uitvoeren. functie onbeklemtoond geluid voor de downbeat. F. van onderaf kwam vaker voor dan F. van bovenaf; beide geslachten verschilden aanzienlijk. F. hieronder (Franse port de voix en accont plaintif in luitmuziek, Engelse beat, halve maat en voorval) werd aangegeven door een drukke, omgekeerde komma, schuine streep en andere tekens. Aanvankelijk werd het uitgevoerd ten koste van het vorige geluid.

F. en de klank die erop volgde waren verbonden met een slag van portamento of legato; op de snaren. instrumenten, waren ze verantwoordelijk voor één beweging van de boog, bij het zingen - voor één lettergreep. Vervolgens, in luitmuziek en in muziek voor toetsinstrumenten, begon F. na de noot een lange tijd te worden gespeeld. F. van boven (Franse coulé, chute, cheute, coulement, port de voix afstammeling, Engelse back-fall) werd beschouwd als een passerend geluid wanneer de melodie beweegt in het volume van een terts; het werd alleen uitgevoerd vóór het geluid dat hij introduceerde, en altijd zonder portamento.

In de 18e eeuw werd de dominante positie ingenomen door F., uitgevoerd ten koste van de tijd van het door hem geïntroduceerde geluid en vertegenwoordigde een soort detentie. Tegelijkertijd kwam F. van boven vaker voor; het gebruik van F. van onderaf werd beperkt door strikte regels ("voorbereiding" door het vorige geluid, verbinding met extra verfraaiende geluiden die zorgen voor de "juiste" resolutie van dissonantie, enz.). De lengte van de F. zelf was gevarieerd en bh kwam niet overeen met de duur van de noot, die werd aangeduid. Alleen in Ser. Er werden 18e-eeuwse regels ontwikkeld met betrekking tot de soorten F. en hun lengte. Alle F. waren verdeeld in geaccentueerd en passerend. De eerste waren op hun beurt verdeeld in kort en lang. Volgens II Kvanz nam een ​​lange F. 2/3 van zijn tijd in beslag in een driedelige duur. Als het verfraaide geluid werd gevolgd door een pauze of een daaraan gekoppelde noot van kortere duur, nam de F. de hele duur in beslag.

Korte F., tijdens de uitvoering waarvan het in de noten aangegeven ritme niet veranderde, werd aangegeven met kleine 16 of 32 noten ( и waren toen een gebruikelijke schrijfwijze и ). F. werd altijd kort gehouden als de versierde klank een dissonantie vormde met de bas, zowel in figuren met klankherhalingen als met een figuur; uitgevoerd als of . Passing F. werd gebruikt in 2 geslachten - versmolten met de volgende klank (samenvalt met de passerende F. van de 17e eeuw) en versmolten met de vorige klank, genaamd. ook "nachschlag" (Duits: Nachschlag). Er waren 2 soorten nakhshlag - ryukschlag (Duits: Rückschlag - terugkerende slag; zie opmerking voorbeeld, a) en uberschlag (Duits: überschlag), of uberwurf (Duits: überwurf - slag gooien; zie opmerking voorbeeld, b):

Gemeenschappelijk op de 2e verdieping. 18e eeuw was er ook een dubbele F. (Duitse Anschlag); het bestond uit 2 geluiden rond de verfraaide toon. Double F. werd aangegeven door kleine noten en werd voor een sterke tijd uitgevoerd. Er waren 2 vormen van zo'n ph. – een korte van 2 noten van gelijke duur en een lange met een gestippeld ritme:

Een bijzondere vorm van F. was de zg. trein (Duitse Schleifer, Franse coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, Engelse slide, evenals elevatie, dubbele back-fall, enz.) - P. uit een stapsgewijze reeks van 2 of meer geluiden. Aanvankelijk werd bij het spelen op toetsinstrumenten het hoofdgeluid F. behouden:

In de 19e eeuw begon men lange F. in noten te schrijven en verdween als zodanig geleidelijk.

KV Gluck. “Iphigenia in Aulis”, tweede bedrijf, scène 2, nr. 21. Recitatief van Clytaemnestra.

Korte F. had tegen die tijd de betekenis van melodisch verloren. element en begon te worden gebruikt om het volgende geluid te benadrukken, evenals in het kenmerk. doeleinden (zie bijvoorbeeld Liszts concertetude voor de pianoforte “Round Dance of the Dwarves”). Bijna tot het midden van de eeuw werd hij uitgevoerd Ch. arr. voor het volgende geluid. Bij het uitvoeren van recitatief op 18 en vroeg. 19e eeuw was het gebruikelijk om lange F. in te voeren op herhaalde klanken van dezelfde toonhoogte, hoewel ze niet door de componist waren aangegeven (zie kolom 915, onderste voorbeeld).

Zie Versiering, Modus, Mensurale notatie.

VA Vakhromeev