Tegenspraak |

Duitse Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – het tegenovergestelde; de laatste term kan ook duiden op het tweede thema van de fuga

1) Contrapunt op het eerste antwoord in de fuga, enz. imitatievormen, die aan het eind van het thema met dezelfde stem klinken. Naar aanleiding van het thema en P. twee grondbeginselen verschillen. geval: a) P. is een directe voortzetting van het thema, zonder duidelijk waarneembare stop, cesuur daarop volgend, ongeacht of het moment van voltooiing van het thema nauwkeurig kan worden vastgesteld (bijvoorbeeld in de C-dur fuga uit vol. 1 "Das Wohltemperierte Klavier" door I. C. Bach) of niet (bijvoorbeeld in de 1e expositie, op. fuga's in c klein op. 101 nr. 3 Glazunov); b) P. gescheiden van het thema door een cesuur, een cadens, die voor het oor duidelijk is (bijvoorbeeld in de h-moll fuga uit t. 1 van dezelfde Bach-cyclus), soms zelfs met een geïntensiveerde pauze (bijvoorbeeld in de D-dur fuga uit fp. cyclus "24 Preludes en Fuga's" door Shchedrin); bovendien, in sommige gevallen, het onderwerp en P. verbonden door een bos, of codette (bijvoorbeeld in de Es-dur fuga uit de zg. 1 Bach-cyclus). AP kan tegelijkertijd starten. met een antwoord (vaak geval; bijv. in de A-dur fuga uit Vol. 2 Wohltemperierte Klavier van Bach; in de cis-moll fuga uit vol. 1, valt het begin van het antwoord samen met de eerste klank van P., die tegelijk de laatste klank van het thema is), na het begin van het antwoord (bijvoorbeeld in de E-dur fuga uit t. 1 van de genoemde Bach-cyclus – 4 kwartalen na de stretto-invoer van het antwoord), soms vóór de invoer van het antwoord (bijvoorbeeld in de Cis-dur fuga uit vol. 1 van Bachs Wohltemperierte Klavier – vier zestienden eerder dan het antwoord). In de beste polyfone samples van P. voldoet aan nogal tegenstrijdige voorwaarden: het zet in, maakt de inkomende stem prominenter, maar verliest zijn melodische kwaliteit niet. individualiteit, contrasteert met de respons (voornamelijk ritmisch), hoewel het meestal niet volledig onafhankelijk bevat. thematisch. materiaal. P. is in de regel een natuurlijke melodicus. voortzetting van het thema en is in veel gevallen gebaseerd op de ontwikkeling, transformatie van zijn motieven. Zo'n transformatie kan heel duidelijk en duidelijk zijn: bijvoorbeeld in de g-moll fuga uit vol. 1 van Bachs Wohltemperierte Klavier, wordt het aanvankelijke motief van het antwoord gecontrasteerd door de deel van P., gevormd door de cadenswisseling van het thema, en omgekeerd wordt het cadensdeel van het antwoord door andere onderbroken. deel P., gebaseerd op het beginelement van het thema. In andere gevallen van afhankelijkheid P. uit het materiaal van het thema manifesteert zich meer indirect: bijvoorbeeld in de c-moll fuga uit vol. 1 van dezelfde op. Bah P. groeit uit de metrische referentielijn van het thema (een dalende beweging van de XNUMXe stap naar de XNUMXrd, gevormd door geluiden die vallen op de sterke en relatief sterke beats van de maat). Soms in P. de componist behoudt de beweging van de codette (bijvoorbeeld in de fuga uit Bachs Chromatische Fantasie en Fuga). In fuga's of imitatievormen geschreven op basis van de principes van dodecafonie, de eenheid en afhankelijkheid van het materiaal van het thema en P. relatief gemakkelijk geleverd door het gebruik in P. bepaalde opties. rij. Bijvoorbeeld in de fuga uit de finale van Karaevs 3e symfonie, de eerste (zie. nummer 6) en de tweede (nummer 7, tegenbelichting van de fuga) behouden door P. zijn modificaties van de serie. Samen met het aangegeven type melodie, de correlatie van het thema en P. er zijn P., gebaseerd op een relatief nieuwe (bijvoorbeeld in de f-moll fuga uit de zg. 1 van Bachs Wohltemperierte Klavier), en soms in contrasterend materiaal met betrekking tot het thema (bijvoorbeeld in de fuga uit de sonate C-dur voor viool solo van I. C. Bach; hier onder invloed van P. enigszins gechromatiseerde reactie op diatonic. onderwerp). Dit soort P – ceteris paribus – worden vaker door een cadens van het thema gescheiden en worden meestal een actief nieuw element in de structuur van de fuga. Ja, P is een zich ontwikkelend en thematisch belangrijk vormelement in de gis-moll dubbelfuga uit Vol. 2 van Bachs Wohltemperierte Klavier, waarbij het 2e thema klinkt als een melodie afgeleid van P. naar het 1e onderwerp, vanwege de lengte. polyfoon. ontwikkeling. Er zijn frequente gevallen waarin, op het materiaal van P. fuga-intermezzo's worden gebouwd, wat de rol van P. in vorm, des te belangrijker deze intermezzo's. Bijvoorbeeld in de c-moll fuga uit vol. 1 cyclus van Bach intermezzo's op het materiaal van zowel P. zijn polyfoon. opties; in de d-moll fuga uit hetzelfde volume zorgt de overdracht van het materiaal van het intermezzo en het thema van de toonsoort van de dominant (in maten 15-21) naar de hoofdtoonsoort (van maat 36) voor sonateverhoudingen in de vorm . AP in de fuga uit de suite “The Tomb of Couperin” wordt gebruikt door M. Ravel staat eigenlijk op gelijke voet met het thema: op basis daarvan worden intermezzo's gebouwd met behulp van de aantrekkingskracht, P. vormen streelt. In hem. in de musicologie duiden de termen Gegensatz, Kontrasubjekt Ch. arr. P., (geheel of gedeeltelijk) bewaard gebleven tijdens alle of vele uitvoeringen van het thema (in sommige gevallen zelfs de stretto niet uitgezonderd - zie bijvoorbeeld de herneming van de fuga uit op. kwintet g-moll Sjostakovitsj, nummer 35, waar het thema en P. een 4-doelpunt vormen. dubbele canon van de 2e categorie). Vergelijkbare P. behouden blijven, voldoen ze altijd aan de voorwaarden van dubbel contrapunt met het thema (in sommige oude handleidingen over polyfonie bijvoorbeeld. in het leerboek G. Bellermann, fuga's met behouden P. worden gedefinieerd als dubbel, wat niet overeenkomt met de momenteel geaccepteerde terminologie). In fuga's met behouden P. over het algemeen worden andere minder vaak gebruikt. contrapuntische middelen. verwerking van het materiaal, aangezien de aandacht wordt verlegd naar hfst. arr. van systematist. opties tonen voor de relatie tussen het onderwerp en P., dat is wat uitdrukt. de betekenis van deze wijdverbreide compositietechniek (in Wohltemperierte Klavier van Bach bijvoorbeeld bevat ongeveer de helft van de fuga's een behouden P.); dus het oogverblindende geluid van het koor 5-goal. fuga "Et in terra pax" nr. 4 in Gloria uit Bachs mis in h-moll wordt grotendeels precies bereikt door de herhaalde nevenschikking van het thema en die van P. Buitengewoon contrapuntisch. fuga's met twee verschillen in verzadiging (bijvoorbeeld fuga's c-moll en h-moll van de zg. 1 van Wohltemperierte Klavier van Bach, Fuga van Sjostakovitsj in C-dur) en vooral met de drie behouden P.

2) In bredere zin is P. een tegenhanger van elke presentatie van een thema in imitatievormen; vanuit dit oogpunt kan P. contrapunt worden genoemd met het 2e thema in de proloog van Myaskovsky's 21e symfonie (zie figuur 1); op dezelfde plaats (nummer 3) P. naar het 1e onderwerp zijn de bovenste stemmen, die het 2e doel vormen. canon in een octaaf met tertiaanse verdubbelingen. Bovendien wordt P. soms elke stem genoemd die tegengesteld is aan een andere, melodisch dominante. In deze zin is de term "P." dicht bij een van de betekenissen van het concept "contrapunt" (bijvoorbeeld de eerste presentatie van het thema in het 1e lied van de Vedenets-gast uit de opera "Sadko" van Rimsky-Korsakov).

Referenties: zie onder art. Fuga.

VP Frayonov