Ruimtelijke muziek |

Duitse Raummusik

Muziek die gebruik maakt van ruimtelijke geluidseffecten: echo, speciale opstelling van artiesten, etc. De term “P. m." verscheen in de musicologische literatuur in het midden. 20e eeuw, maar niet veel gebruikt. Hij bedoelt niet k.-l. onafhankelijk. soort muziek, omdat ruimtelijke effecten in de regel slechts een van de uitdrukkelijke zijn. middelen die in de muziek worden gebruikt. producten gerelateerd aan P. m. In decom. de perioden van P.'s geschiedenis m werd toegepast of in verband met to. uitvoeringsomstandigheden (bijv. buitenshuis), of voor decoratieve doeleinden (bijv. in verband met de scenografie van een werk). In de cultpraktijk kunnen de antifonale en responsoriale principes van compositie en uitvoering worden beschouwd als een schijn van P. m. zinnen en grote delen van Op. van het ene koor of halfkoor naar het andere (twee- en driekorige composities worden hiermee in verband gebracht, vooral bij de Venetianen in de 16e eeuw). Naar het theater. muziek maakt gebruik van de nevenschikking van het orkest voor het podium en het orkest op het podium, evenals andere effecten (orkesten in verschillende delen van het podium in Don Giovanni van Mozart; de nadering en verwijdering van het dorpskoor in Borodin's Prince Igor, enz.). Ruimtelijke effecten werden ook gebruikt in muziek in de open lucht, op het water (bijvoorbeeld “Music on the Water” en “Music in the Forest” van Händel). Af en toe worden P.'s voorbeelden van m gevonden in de symfonie. genre. Serenade (nocturne) van Mozart (K.-V. 286, 1776 of 1777), geschreven voor 4 orkesten, gecomponeerd voor het poëtische effect van de echo en maakt een aparte plaatsing van orkesten mogelijk. In “Requiem” van Berlioz worden 4 sterke dranken gebruikt. orkest op verschillende plaatsen in de zaal.

In de 20e eeuw is de waarde m van P. toegenomen. In de afdelingszaken wordt de ruimtelijke factor een van de belangrijkste fundamenten van de muzen. structuren (eigenlijk P. m). Sommige moderne componisten ontwikkelen specifiek het concept van P. m. (allereerst K. Stockhausen – als componist en als theoreticus; voor het eerst in de op. “Singing of young men …”, 1956, en “Group” voor 3 orkesten, 1957; gebaseerd op het idee van ​Stockhausen op EXPO-70 in Osaka werd een speciale hal gebouwd voor P.m., architect Borneman). Ja, productie J. Xenakis "Terretektor" (1966) is niet alleen ontworpen voor het effect van de beweging van de geluidsbron rond de luisteraars tijdens de afwisseling van de overeenkomstig geplaatste artiesten. groepen, maar (vanwege de door de auteur voorgeschreven plaatsing van het publiek in het orkest) en tegelijkertijd. het resulterende effect van zijn rechtlijnige beweging, alsof het "door de luisteraars" gaat. Werken die verband houden met de werkelijke P. m., zijn Ch. arr. experimenteel.

Ja. N. Cholopov