Zin |

van het Griekse prasis - uitdrukking, manier van uitdrukking

1) Elke kleine relatief volledige muzikale omzet.

2) Bij de studie van muzikale vorm, een constructie die een tussenpositie inneemt tussen motief en zin.

Vertegenwoordigen een aparte eenheid van muziek. spraak, F. is gescheiden van naburige constructies door cesuur, uitgedrukt door middel van melodie, harmonie, metroritme, textuur, maar verschilt van zinnen en perioden door relatief minder volledigheid: als de zin eindigt met een duidelijk uitgesproken harmonische. cadenza, dan F. "kan eindigen op elk akkoord met elke bas" (IV Sposobin). Het bevat twee of meer motieven, maar het kan ook een doorlopende constructie zijn, niet of slechts voorwaardelijk onderverdeeld in motieven. De zin kan op zijn beurt niet alleen uit 2 F. bestaan, maar uit meer of minder ervan, of niet worden onderverdeeld in F.

L.Beethoven. Sonate voor piano, op. 7, deel II.

Motiefstructuur van zinnen.

G. Rossini “The Barber of Seville”, tweede bedrijf, kwintet.

Motiefstructuur van zinnen.

L.Beethoven. Sonate voor piano, op. 10, nr. 1, deel III.

Vanuit het gezichtspunt van de waarnemingspsychologie kan F., afhankelijk van de schaal en context, worden toegeschreven aan zowel het eerste (fone) als het tweede (syntactische) schaalniveau van waarneming (E. Nazaikinsky, 1972).

De term "F." werd ontleend aan de leer van de verbale spraak in de 18e eeuw, toen de vragen over het uiteenvallen van de muzen. vormen kregen een brede theorie. rechtvaardiging zoals in verband met de ontwikkeling van een nieuwe homofone harmonische. stijl, en met de taken van het uitvoeren van de praktijk - de vereiste voor zinvolle juiste frasering. Deze kwestie kreeg een bijzondere urgentie in de baroktijd, omdat. in de dominante tot de 17e eeuw. wok. caesura's muziek betekent. De maat werd bepaald door de structuur van de tekst, het einde van de werkwoordelijke zin (regel), die op zijn beurt werd geassocieerd met de lengte van het gezang. ademen. In instr. muziek, die zich snel ontwikkelde in de 17-18 eeuw, kon de uitvoerder op het gebied van frasering alleen op zijn eigen vertrouwen. kunsten. flair.

L.Beethoven. Sonate voor piano, op. 31. Nr. 2, deel III.

Motiefstructuur van zinnen.

MI Glinka. "Ivan Susanin", het lied van Vanya.

Dit feit werd opgemerkt door F. Couperin, die in het voorwoord van het 3e notitieboekje “Pièces de Clavecin” (1722) voor het eerst de term “F” gebruikte. om een ​​kleine structurele muziekeenheid aan te duiden. spraak, waarbij wordt benadrukt dat het kan worden begrensd door meer dan een pauze, en een speciaal teken (') introduceert om zinnen af ​​te bakenen. Een bredere theoretische ontwikkeling van vragen over het uiteenvallen van muzen. toespraken ontvangen in de werken van I. Mattezon. "Muziekwoordenboek" Ж. G. Rousseau (R., 1768) definieert F. als "een ononderbroken harmonische of melodische progressie die een min of meer volledige betekenis heeft en eindigt met een stop bij een min of meer perfecte cadens". EN. Mattezon, ik. A. AP Schultz en J. Kirnberger sprak het idee uit van verschillende stadia van eenwording van constructies van kleine tot grotere. G. NAAR. Koch bracht een aantal standpunten naar voren over de structuur van de muzen die klassiek zijn geworden. toespraak. In zijn werken verschijnt een nauwkeuriger afbakening van de schaaleenheden van de muzen. spraak en bewustzijn van de interne verdeling van een zin van 4 maten in de kleinste constructies van één maat, die hij "unvollkommenen Einschnitten" noemt, en grotere structuren met twee maten, gevormd uit een maat of ondeelbare, gedefinieerd als " volkommenen Einschnitten". Op 19 inch. begrip F. als een structuur met twee maten, intermediair tussen een motief van één maat en een zin van 4 maten, wordt kenmerkend voor de tradities. muziektheorie (L. Busler, E. Prout, A. C. Arenski). Een nieuwe fase in de studie van de structuur van muziek. spraak wordt geassocieerd met de naam X. Riemann, die de vragen van zijn verbrokkeling in nauw verband met het systeem van muzen stelde. ritmes en maten. In zijn werken F. voor het eerst behandeld als een metriek. eenheid (een groep van twee één-maatmotieven met één zware maat). Ondanks de historische progressiviteit, verwierf de leer van de verbrokkeling in de werken van Riemann verschillende. scholastiek een karakter niet vrij van eenzijdigheid en dogmatisme. Van Rus. wetenschappers over de structuur van muziek. toespraak werd aandacht besteed aan S. EN. Tanejev, G. L. Kathar, ik. BIJ. Sopon, L. A. Mazzel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. In hun werken, zoals in moderne zoom. musicologie, is er een afwijking van het enge, puur metrische begrip van F. en een bredere kijk op dit concept, gebaseerd op een echte verbrokkeling. Zelfs Taneev en Katuar wezen erop dat F. kan een intern ondeelbare constructie vertegenwoordigen en een niet-vierkante structuur hebben (bijvoorbeeld een driecyclus). Zoals blijkt uit de werken van Tyulin, F. kunnen de een na de ander volgen, zonder zich te verenigen in formaties van hogere orde, wat kenmerkend is voor wok. muziek, evenals ontwikkelingssecties in instr. muziek. T. o., in tegenstelling tot de perioden en zinnen die kenmerkend zijn voor de expositie, F. blijken meer "alomtegenwoordig" te zijn, doordringend tot alle muzen. prik. Mazel en Zuckerman spraken ten gunste van begrip voor F. als thematische syntaxis. eenheid; net als Tyulin benadrukten ze de onvermijdelijkheid van gevallen waarin de lengte van de aanduiding van een bepaalde muzen. segment, kunt u zowel de term “motief” als de term “F.” gebruiken. Dergelijke gevallen doen zich voor wanneer doorlopende constructies met een lengte van meer dan één maat de eerste fase van articulatie binnen een zin zijn. De verschillen liggen in het gezichtspunt van waaruit dit fenomeen wordt beschouwd: de term 'motief' spreekt eerder van muziek.

L.Beethoven. Sonate voor piano, op. 106, deel I.

Referenties: Arensky A., Gids voor de studie van de vormen van instrumentale en vocale muziek, M., 1893, 1921; Catuar G., Muziekvorm, deel 1, M., 1934; Sposobin I., Muziekvorm, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structuur van muziekwerken, M., 1960, 1979; Tyulin Yu, De structuur van muzikale spraak, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analyse van muziekwerken, M., 1967; Nazaikinsky K., Over de psychologie van muzikale waarneming, M., 1972.

IV Lavrentieva