Muzikale brief |

muzieknotatie, notatie (Latijnse notatio, Italiaanse notazione, semeiografia, Franse notatie, semeiographie, Duitse notatie, Notenschrift) is een systeem van grafische tekens dat wordt gebruikt om muziek op te nemen, evenals het opnemen van muziek zelf. Het begin van N.p. ontstond in de oudheid.

Aanvankelijk werden de op het gehoor overgebrachte melodieën pictografisch aangeduid. manier (met afbeeldingen). In Dr. In Egypte werden pogingen ondernomen om zo'n record te maken. In Dr. Babylon wordt verondersteld ideografisch te hebben gebruikt. (syllabische) opname van muziek. klanken met spijkerschrift (een kleitablet met spijkerschrift is bewaard gebleven – er is een gedicht geschreven met extra tekens, die worden geïnterpreteerd als een syllabaire notatie van muzikale klanken). Spoor. het toneel was de letter N. p. Het lettersysteem voor het aanduiden van klanken werd in Dr. Griekenland gebruikt. Hoewel dit systeem alleen de toonhoogte van de geluiden registreerde, maar niet hun duur, bevredigde het de muzikanten van die tijd, aangezien de muziek van de oude Grieken monofoon was en de melodie nauw verwant was aan het poëtische. tekst. Dankzij dit, ondanks de onvolmaaktheid van N. p., muziek en muziek. theorie in Dr. Griekenland, samen met andere soorten rechtszaken, kreeg een gemiddelde. ontwikkeling (zie Alfabetmusical, Oude Griekse muziek). Tegen de 6e eeuw om klanken aan te duiden, samen met het Grieks, begonnen de letters lat te worden gebruikt. alfabet; tegen de 10e eeuw manier om klanken in het Latijn aan te duiden. letters volledig vervangen de voormalige. Het lettersysteem in de 20e eeuw. gedeeltelijk gebruikt in de muziektheoretische. liter-re om otd aan te duiden. klanken en tonen. Dr. het oude systeem was krankzinnig N.p., dat wijdverbreid werd in vgl. eeuw (zie Nevmy). Speciale tekens - neumen werden over de verbale tekst geschreven om melodieën van gezangen te herinneren; krankzinnige N.p. overwegend werd gebruikt. voor katholieke notatie. liturgische liederen. In de loop van de tijd werden lijnen gebruikt om de hoogte van het neum nauwkeuriger aan te geven. Aanvankelijk gaven dergelijke lijnen niet de exacte toonhoogte van de geluiden aan, maar konden de muzikant zien welke van het aantal geluiden dat door het neuma werd aangegeven relatief lager waren en welke relatief hoger. Het aantal lijnen varieerde van één tot 18; systemen uit meerdere regels reproduceerden als het ware op papier de snaren van muzen. hulpmiddel. In de 11e eeuw verbeterde Guido d'Arezzo deze methode van N.p. door vier muzikale lijnen te introduceren, die het prototype waren van de moderne. muzikale staf. Aan het begin van de regels plaatste hij lettertekens die de exacte toonhoogte aangaven van de geluiden die erop waren opgenomen; deze borden waren de prototypes van de moderne. sleutels. Geleidelijk werden de niet-betekenende tekens vervangen door vierkante notenkoppen, die alleen de toonhoogte van de geluiden aanduiden. Deze N.p. werd veel gebruikt om gregoriaans op te nemen en kreeg daarom de naam koor (zie Koornotatie, gregoriaans).

Spoor. een fase in de ontwikkeling van N. p. was de zogenaamde. mensurale notatie, die op hetzelfde moment vast. en de toonhoogte en duur van geluiden. Dit laatste werd aangegeven door de vorm van de notenkoppen. De tekens van de toonladder, die het tripartiete of tweedelige karakter van elke nootduur vastlegden, werden aan het begin van de muzikale lijn geplaatst, en wanneer de toonladder werd gewijzigd, in het midden van de muziektekst. De tekens van pauzes die in dit systeem werden gebruikt, kwamen overeen met de duur van de menstruatie en droegen hun naam (zie Mensurale notatie, Pauze).

Gelijktijdig met mensurale notatie in de 15e-17e eeuw. er was een alfabetisch of numeriek systeem, enz. tabulatuur die werd gebruikt om instr op te nemen. muziek. Ze had veel variëteiten die overeenkwamen met de kenmerken van de afdeling. hulpmiddelen; er waren ook nationale soorten tabulatuur: Duits, Frans, Italiaans, Spaans.

De methode voor het aanwijzen van akkoorden met nummers die boven of onder een genoteerde basstem zijn geschreven - algemene bas of basso continuo (continue bas) werd gebruikt met con. 16e eeuw en is wijdverbreid. hij diende als premier. voor de presentatie van het begeleidende deel van het orgel en de piano. In de 20e eeuw wordt digitale bas alleen gebruikt als een oefening in het leren van harmonie.

Het digitale muziekopnamesysteem wordt in de moderne tijd gebruikt. pedagogische praktijk om het leren spelen op sommige stapelbedden te vereenvoudigen. hulpmiddelen. De notenbalk wordt vervangen door lijnen volgens het aantal snaren van het instrument, er worden nummers op geschreven die aangeven welke fret in de volgorde waarin de snaar tegen de nek moet worden gedrukt.

In Rusland is een niet-lineaire N. p. (znamenny, of haak) bestond vanaf het einde. 11e eeuw (mogelijk eerder) tot de 17e eeuw. inclusief. Het was een soort afwijkend schrift en werd gebruikt in de orthodoxe kerk. zingen. De notatie van Znamenny zingen was ideografisch. vorm N.p. – tekens aangeduid met otd. intonaties of motieven, maar gaf niet de exacte toonhoogte en omvang van geluiden aan. Later werden extra tekens geïntroduceerd die de hoogte van geluiden specificeerden, de zogenaamde. cinnaber-tekens (zie Znamenny-gezang, Haken).

In het begin. 17e eeuw in Oekraïne, en vervolgens in Rusland, met de notatie van monofone alledaagse gezangen, wordt een geleidelijke overgang gemaakt van haakschrift naar een 5-lineair muzikaal systeem met vierkante noten en een cefaut-toets (zie Sleutel).

Na eeuwen zoeken in het proces van ontwikkeling van de muzen. de rechtszaak is ontwikkeld door modern. N. p., dat ondanks enkele tekortkomingen tot op de dag van vandaag over de hele wereld wordt gebruikt. Het voordeel van de moderne N. p. bestaat voornamelijk uit de zichtbaarheid van de aanduiding van de klankhoogtepositie van de noten en hun metroritme. verhoudingen. Bovendien is de aanwezigheid van toetsen die het gebruik van een muzikale staf mogelijk maken voor het opnemen van dec. muziek reeksen. toonladder, maakt het mogelijk ons ​​te beperken tot een 5-lineair muzikaal systeem, slechts af en toe toevlucht te nemen tot extra lijnen en complement. benamingen.

D. Millau. Les Choephores. 1916. Pagina's van de sectiepartituur voor voordrager, koor van voordragers en percussie-instrumenten.

De samenstellende elementen van modern. N.p. zijn: 5-lijns medewerkers; toetsen die de hoogtewaarde van de lijnen van de notenbalk bepalen; muzikale tekens: ovale koppen met een steel (of stok) - ongevuld (wit) en gevuld (zwart); dec. elementen van muzikale tekens die betrekking hebben. de duur van de geluiden, gebaseerd op de wiskundige. het principe van verdeling in twee van elk (tijdelijk) aandeel; onbedoelde tekens op de toets, waardoor de hoogte van een bepaalde stap in de hele muziek wordt vastgelegd. werken, en voortekens met noten (willekeurig), waarbij de toonhoogte alleen in een bepaalde maat en voor een bepaald octaaf wordt gewijzigd; meteraanduidingen, dwz het aantal maatslagen in een maat en hun lengtegraad; toevoegen. tekens die een toename van de duur van een geluid voorschrijven (punt, fermata, competitie), de vereniging van meerdere. notenbalken in een gemeenschappelijk muzikaal systeem dat voldoet aan de mogelijkheden van het instrument, ensemble, koor- en orkestcomposities (zie Muzikale staf, lofbetuiging, toetstekens, partituur).

Toegepast en ontwikkeld systeem zal een aanvulling vormen. aanduidingen - tempo, dynamisch, evenals het aangeven van de betrokkenheid van bepaalde uitvoeringsmethoden, de aard van expressiviteit, enz. Samen met de aanduidingen van het tempo, die binnen een vrij groot bereik decompositie mogelijk maken. uitvoering afhankelijk van de algemene muzikale en esthetische. installaties uit die tijd en muziek. de gevoelens van de uitvoerder zelf (aanduidingen als allegro, andante, adagio, enz.), vanaf het begin. De 19e eeuw werd steeds vaker gebruikt en complementaire aanduidingen van het tempo, uitgedrukt in aantallen oscillaties van de metronoomslinger. In verband met dit alles zegt N. p. begon muziek nauwkeuriger op te nemen. En toch wordt deze fixatie nooit zo eenduidig ​​als de fixatie van muziek met behulp van geluidsopnames.

K. Stockhausen. Uit de cyclus voor percussie.

Zelfs met de meest strikte naleving van de instructies van de componist, kan de uitvoerder dezelfde muzieknotatie van de muzen op vele manieren interpreteren. werken. Dit record blijft een stabiele schriftelijke fixatie van het werk; echter in het echte geluid van muziek. werken bestaan ​​alleen in een of andere uitvoerder. interpretaties (zie Muzikale uitvoering, Interpretatie).

Nieuwe muziek. stromingen van de 20e eeuw. bracht enkele veranderingen met zich mee in de methoden van muzieknotatie. Enerzijds is dit een verdere verfijning en verrijking van prestatieaanduidingen, een uitbreiding van hun zeer complexe. Zo begonnen aanduidingen van geleidingsmethoden, aanduidingen van voorheen onbekende soorten uitvoeringen (Sprechgesang), enz. Te worden gebruikt. Er verschijnen aanduidingen die door deze of gene componist naar voren zijn gebracht en niet buiten zijn eigen werk zijn gebruikt. In concrete muziek en elektronische muziek, N. p. wordt helemaal niet gebruikt – de auteur maakt zijn eigen werk. in een bandopname, de enige die k.-l niet toestaat. veranderingen in de vorm van zijn fixatie. Aan de andere kant aanhangers van muzen. aleatoriek in een van zijn variëteiten weigert de onveranderlijke schriftelijke fixatie van hun werken, en laat veel in hen over aan het oordeel van de uitvoerder. Componisten, die van mening zijn dat het herscheppen van hun ideeën moet worden uitgevoerd in een vorm die dicht bij vrije improvisatie ligt, voeren vaak muzieknotaties van hun werk uit. in de vorm van een reeks “hints”, een soort muziek. grafieken.

Er is een speciaal systeem voor het vastleggen van muzikale tekst voor blinden, uitgevonden in 1839 door de Fransen. leraar en muzikant L. Braille; gebruikt in de USSR bij het onderwijzen van muziek aan blinden. Zie ook Armeense muzieknotatie, Byzantijnse muziek.

Referenties: Papadopulo-Keramevs KI, De oorsprong van muzieknotatie onder de noordelijke en zuidelijke Slaven ..., "Bulletin van archeologie en geschiedenis", 1906, nr. 17, blz. 134-171; Neurenberg M., Musical graphics, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notation musicale depuis ses origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; zijn, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., De muzieknotatie van Guido d'Arezzo, “Musica Divina”, 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, nr. 14; zijn eigen, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations musicales non modales des XII-e et XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., De notatie van middeleeuwse muziek, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der Neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Muzieknotaties van het Oosten, Bloomington, 1966 (Indiana University Series, nr. 1967); Ape60 W., Die Notation der polyphonen Musik, 1-900, Lpz., 1600.

VA Vakhromeev