Kankerbeweging |

Racisme beweging, terugkeer of omgekeerde beweging (lat. kanker, kanker, door achterwaartse beweging; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio duiden ook op de omkering van het thema, tegenbeweging; Duitse Krebsgang - schaaldieren) - een speciaal type melodietransformatie, polyfoon. thema's of een heel muziekstuk. constructie, die bestaat uit de uitvoering van deze melodie (gebouw) van het einde tot het begin. R. enz. verwant aan de oude spelvorm van verbale kunst - palindroom, maar in tegenstelling daarmee als Ch. arr. visuele vorm, R. enz. op het gehoor kan worden waargenomen. Complexe techniek R. enz. alleen gevonden bij prof. pak; de speculatie ervan beïnvloedt het karakter van de muzen. afbeeldingen, maar in de beste voorbeelden is deze techniek onderhevig aan hogere expressieve doelen en vele andere. uitstekende componisten gingen er in hun werk niet omheen. Het eerste bekende voorbeeld van R. enz. vervat in een van de clausules uit de tijd van de Parijse School (Notre Dame). Latere R. enz. werd herhaaldelijk gebruikt door de meesters van de polyfonie, en in sommige gevallen werd de aantrekkingskracht ervan bepaald door de betekenis van de tekst. R. enz. vaak beschouwd als een muze. een symbool van de concepten van eeuwigheid, oneindigheid (bijvoorbeeld de driedelige canon van S. Scheidt in “Tabulatura nova” met de woorden uit de 30e psalm “non confundar in aeternum” – “laat me niet voor altijd beschaamd worden”) of gebruikte het als een picturaal detail (bijvoorbeeld in Pierre de la Rue's Missa Alleluia to illustreren de woorden uit het evangelie van Marcus "vade retro Satanas" - "ga weg van mij, Satan"). Een van de meest bekende en aantrekkelijke muziek. de klank van voorbeelden – een driedelig rondo van G. de Machaux "Mijn einde is mijn begin, mijn begin is mijn einde": hier vormt zich over het algemeen een strikt symmetrisch patroon. vorm, waarbij het 2e deel (vanaf maat 21) een afgeleide is van het 1e deel (met herschikking van de bovenstemmen). Het relatief veelvuldige gebruik van de retourbewegingstechniek door de oude contrapuntisten (met name de componisten van de Nederlandse school; zie bijvoorbeeld het isoritmische motet “Balsamus et mundi” van Dufay) moet als prof. onderzoek naar verschillende technische en uitdrukkelijke. de mogelijkheden van polyfonie tijdens de vorming van de fundamenten van deze kunst (de canon in het 35e Magnificat van Palestrina overtuigt bijvoorbeeld van een perfecte beheersing van de techniek). Componisten con. 17e-18e eeuw gebruikte ook R. hoewel het minder gebruikelijk is geworden. Ja ik. C. Bach, die blijkbaar de bijzondere grondigheid van de ontwikkeling van het "koninklijke thema" in zijn "Muzikale aanbod" wil benadrukken, introduceert aan het begin de tweedelige eindeloze "Canon cancricans" van de 1e categorie. In het menuet uit Haydns sonate A-dur (Hob. XVI, nr. 26) elk van de delen van een complexe driedelige vorm is een tweedelige met het gebruik van een teruggaande beweging en de duidelijk hoorbare R. enz. komt niet in conflict met de elegantie van muziek. Rakohodnaya-imitatie in de eerste maten van de ontwikkeling van het 4e deel van de symfonie C-dur ("Jupiter") V. A.

In de praktijk zijn de volgende gevallen van het gebruik van R. d. worden onderscheiden: 1) in c.-l. eenstemmig (zoals de genoemde imitaties van WA Mozart en L. Beethoven); 2) in alle stemmen als een manier om een ​​afgeleide constructie te vormen (vergelijkbaar met de voorbeelden uit het werk van H. de Machaux en J. Haydn); 3) een canon canon (bijvoorbeeld in JS Bach). Daarnaast R. d. kan zeer complexe combinaties vormen met andere melodische methoden. thema transformaties. Zo zijn voorbeelden van de spiegelreverse canon te vinden in WA Mozart (Vier canons voor twee violen, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J Haydn. Spiegel kanon.

In verband met de toegenomen belangstelling voor oude muziek in de 20e eeuw. er is een hernieuwde belangstelling voor de techniek van R. d. In de componistenpraktijk zijn er voorbeelden die zowel relatief eenvoudig zijn (bijvoorbeeld imitatie van EK Golubev, in de collectie "Polyphonic Pieces", nummer 1, M., 1968), als meer complexe (bijvoorbeeld in nr. 8 van Shchedrin's "Polyphonic Notebook", is de reprise een variant van de aanvankelijke 14-matenconstructie; in de driestemmige fuga in F wordt een symmetrische opbouw vanaf maat 31 gevormd uit P. Hindemiths neoklassieke algemene oriëntatie van de pianocyclus "Ludus tonalis" ) , soms verfijning bereikend (in dezelfde op. Hindemith vertegenwoordigen de openingspreludecyclus en het postlude-einde het de initiële en afgeleide combinatie van het spiegelkraker-contrapunt; in nr. 18 van Schönbergs Lunar Pierrot zijn de eerste 10 maten de eerste combinatie in de vorm van een dubbele canon, dan - een rakokhodny-afgeleide, gecompliceerd door een fuga-constructie in het deel van de fp.). Het gebruik van ritmische muziek in seriële muziek is zeer divers. Het kan inherent zijn aan de structuur van de serie zelf (in de fec-agd-as-des-es-ges-bh-serie die ten grondslag ligt aan Bergs Lyric Suite is de 2e helft bijvoorbeeld een getransponeerde variant van de eerste); de occasionele transformatie van zowel een reeks (zie Dodecaphony) als hele secties van een werk is een veelgebruikt compositorisch middel in dodecafonische muziek. De variatiefinale van de symfonie op. 21 Webern (zie voorbeeld hieronder).

De bovenstem van het thema (klarinet) is een serie van 12 klanken, waarvan de 2e helft een getransponeerde versie is van de 1e; de vorm van de 1e variant is een rakohodny (zie maat 7 erin) dubbele canon in omloop; R.d. is vervat in alle variaties van de finale van de symfonie. De aard van het gebruik van ritmische compositie wordt bepaald door de creatieve intentie van de componist; de toepassing van ritmische compositie in het kader van seriële muziek kan heel verschillend zijn. Bijvoorbeeld in de finale van Karaevs 3e symfonie, waar de structuur van de serie afhangt van de kenmerken van de Azerbeidzjaanse nar. frets, wordt de initiële constructie herhaald (zie nummer 4) in de vorm van een rakokhodny-afgeleide verbinding.

In "Polyphonic Symphony", opgesteld door de componist A. Pärt, zijn de eerste 40 maten van de code van het 1e deel (nummer 24) de canon die crescendo gaat, daarna de canon in R. d. diminuendo; een strikte geluidsconstructie wordt in dit geval door de luisteraar gezien als een soort conclusie, begrip, logische generalisatie van de extreem gespannen vorige muziek. acties. R.d. is te vinden in late Op. ALS Stravinsky; bijvoorbeeld in Ricercar II van de Cantate naar Engelse teksten. dichters, wordt de tenorpartij gecompliceerd door de canons aangeduid als "Cantus cancri-zans" en bestaat uit 4 varianten van de serie. In "Canticum sacrum" is het 5e deel een variant van het 1e, en dergelijk gebruik van de R. d. (zoals veel in de muzikale symboliek van deze Op.) komt overeen met de manier van de oude contrapuntalisten. Contrapuntische formaties als gevolg van het gebruik van R. d., modern. de theorie van de polyfonie onderscheidt zich. soort complex contrapunt.

Referenties: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, deel 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, De vroege geschiedenis van de canon tot aan Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

VP Frayonov